真的很左派吗？

上周看了汤浅政明「若能与你共乘海浪之上」，觉得恰可以和新海诚「天气之子」做个对照，在政治取向上。 「海浪」里，男主去世后化为水中的鬼魂，但在水中现身多次后会升天而逝。女主为了不失去男主，再也不召唤出后者。后来遇上一场火灾，为了救人，女主请求男主鬼魂的帮助，结局是男主熄灭大火并升天离去。 「天气」里是类似的情境，男主如若要留下女主，就要让东京被淹没。在这样一个“要么世界，要么你”的两个极端中，男主选了女主。怎么说呢，看很多评论都说，新海诚表现了新一代的政治取向，一种激进的反抗态度。 可是我却觉得新海诚的极端，本质上很虚伪。「天气」里，大半个东京被淹没是由于永不停歇的雨水。那么，日本这样一个国家，东京这样一个大都市，完全能在相应时间内——也就是被淹没以前，保证所有人的生命安全。可是如果是海啸呢？突如其来的灾难会致使不可想象的伤亡数目。东京永远被雨水淹没，真的能象征一个无法正常运转的社会吗？「天气」结尾是东京被淹没许久以后，而日本社会依然正常运转，想看太阳的人，去别的地方就行了。而如果是海啸呢？它留下的将是真正的废墟与创伤，而且会在几代人的记忆里扎根。那么男主还能够义无反顾地去拯救女主吗？我觉得这样一个情景设置才是足够激烈的，具有尖锐的挑衅意味。新海诚的设置显得极为疲软。狡猾的极端罢了。男主的选择再正常也没有，我并不觉得这一定是新一代才能有的政治取向，为了爱情放弃一个正常运转的社会，谁做不到？何况在新海诚的设置里，东京被淹、没死人，有什么大惊小怪的？ 那么再看「海浪」，不是更为成熟而有担当吗？爱不是无脑地设置极端情景(创作者当然可以设置，但设置成新海诚那样就算了…)，还包括成长与蜕变。顺便，「宣告黎明的露之歌」也有点类似意味。 选择世界，还是选择爱情。 这个命题，汤浅政明实际上给出了答案，或者说他选择了一个中庸但普世的设置。 新海诚却虚伪或天真(此处两个词都是贬义)地冒充成左派来赚取目光。又，我也不想否定导演的初心，但就「天气」这部电影本身设置出的效果而言，我觉得不可。 而真正激进的选择实在是危险的，像新海诚这种青春爱情导演，没资格触及卡利古拉的权柄。