我很喜欢《天气之子》！

今天下课后去看了《天气之子》，先说结论：比起你的名字，我更喜欢天气之子，我觉得天气之子更“新海诚”。

并非踩一捧一，只是说我个人的感受，看你的名字的时候我好像没太大触动，好看是好看的，故事浪漫是浪漫的，不过我稍微有点失望，觉得除了画面没啥我喜欢的新海诚的味道。虽然我也不是新海诚的粉，你要问我“新海诚”的味道是泡菜肥牛味还是辣鸡堡味我也说不清，这应该是很主观的很个人的一种感觉，也难以解释，但总之我很喜欢秒速五厘米，也喜欢星之声、云之彼端和言叶之庭，我觉得这些故事在感动我的地方有些相通的特质，而你的名字没有这种特质，大概就是这样。

我开始以为天气之子是个和你的名字类似的故事，因此觉得看不看没所谓，实在闲得就去看看，懒得去就等网站上正版也差不多。后来天气之子口碑两极分化，男主角帆高是被槽最多的，我这好奇心才被提上来，于是反而想去看了。

然后开场十多分钟我就觉得：哎呀，帆高这小男孩真可爱，我喜欢。后来阳菜正式出场，也是个我喜欢的小姑娘，这部电影从开始就一直让我觉得挺舒服的，我就觉得我应该会挺喜欢这部片子。

结果也的确差不多，我也就哭了四十分钟左右吧（）

帆高和泷相比，泷无疑“表现得更好”，更成熟、更靠谱、更稳重，那种与少年相符的毛糙与热血也是男主标配的，总的来说泷大概就是那种以高中生为主角的世界系作品里适合做主角的那类人，而帆高就显得孩子气，尽管这不是他故意的，甚至是他竭力想掩藏的，他就是藏不住这种幼稚。从乡下来的小孩子，凭着一股冲动就来了东京，在迎面快速涌向他的让他眼花缭乱的大世界里，显得渺小、笨拙、无比卑微，活得小心翼翼却还是四处碰壁，刚出场时对别人说得最多的是“对不起”，外加自己喃喃了好几遍的“东京真了不得啊……”，看见女人的肉体会脸红，想到”情人关系“也脸红，真的从头到两腿都写满了“没见识”。

没见识，也没本事——未成年嘛，就算愿意卖苦力也没什么地方敢收——同时也没什么所谓”长远的打算“，离家出走证件都没有拿了钱就出来了，很快就落得和野猫同病相怜，在快餐店靠可续杯的饮料留宿，只有同为小孩子的女主注意到了他的窘迫，给了他一个汉堡。

大人都很忙的，没人在意你们这点屁事。你要孤零零一人在大城市活不下去，“那你怎么不回家？”，你要偏不回家，“那你有什么打算？”。不想回家也没有打算可不行的啊，不管你怎么觉得，你“要讲道理”，说到底一个小孩子能有什么天大的苦衷。

帆高也确实没什么天大的苦衷，说出来会惹成年人发笑的，他就是觉得“在家里会觉得难以呼吸”。这种莫名其妙的理由他也就告诉了阳菜，说多了都觉得羞耻，要是告诉圭介和夏美这样也不咋正经的大人，倒是最多被嘲笑一句“这算啥，小屁孩家家的”，要是那个仗助发型的警察和他同僚，八成就是觉得你有毛病，但你有啥毛病也得先回家再自己解决，别出来添乱。

可是阳菜只是问，“那你现在觉得好点了吗？”帆高说，“不再觉得呼吸困难了。”阳菜说，“那就好啊。”

面对你的决定和理由，不是去追问它合不合理，而只是在乎”那你现在觉得好吗？“，这样的小家子气的感性用事似乎是很“不负责任”的。可是最真诚的关心从来都是小家子气的，因为他就是在关心你而已，在所有道理之前，他首先在关心你。

在今天看天气之子之前，也有意无意地看过一些评价，知乎上的提问啦微博吐槽啦豆瓣影评啦，总之说来说去就是那些让人脑子都要长藓的，价值啦，三观啦。帆高那些幼稚的行为似乎每条都值得拎出来说一下作为一个减分项，比如离家出走靠圭介大叔收留才苟下来结果还跟大叔翻脸啦，比如让阳菜做晴女赚钱弄得阳菜变透明啦，比如捡到枪没归还被通缉还到处乱跑不配合警察办事，对啥都不知道的警察突然说什么阳菜为了城市快消失了这种“你说这个谁懂啊”的话还和警察刚啊，以及这些那些种种的总之很幼稚很感性甚至有点中二总之在“咱们成年人”看来会有些搞笑的事情啦，总之帆高就是不行啦。

而其实这些问题都可以用“他还只是个孩子啊”来解决。其实就是因为“他还只是个孩子”，这句话我觉得并非在任何时候都是贬义的嘲讽。至少我很喜欢帆高这种“是个孩子”的地方，也喜欢新海诚的故事里这种冲动的不计后果的少年气的地方。

帆高的所有行动，其实从他的角度都是毫无问题而且始终连贯的。因为在家里觉得痛苦，所以逃来了东京，但他并不那么好运，也不那么强大，他很普通，也普通地短浅，凭他一个小屁孩在东京这样连成年人都要累死累活才可能勉强找到一个支撑点的地方，他一无所有并且走投无路，于是他舔着脸去投靠唯一一个对他说过来东京后会帮他的圭介，然后顺势留在了这个东京唯一没有一脚踹开他的地方。他再次遇到阳菜，想起来那个给过他一个汉堡的女孩，他担心她、害怕她在被强迫，所以冲过去，可惜没逃成，被揍了，面对成年人的压倒性力量他束手无策，伸进兜里只摸到那把捡到的枪。这个故事里没有这把枪可以吗？好像也没什么不行的。捡到这把枪似乎只是多给了个让警察抓紧通缉帆高的理由，不是因为这个警察大概也不会那么上心，尽管帆高最后还是要因为离家出走被强送回家。可是这把枪对帆高而言，也并非没有意义的。他是个普通的小孩，没那么大力量，谁都可以揍他、踹他、然后无视他，不管他怎么嘶吼、哀求，于是只有这把枪，只有凭着这种极端的手段，才能让这些人好好看他一下，出于畏惧他，畏惧他捡到的武器，好好听他说那么几句话。除此外他没什么更好的办法。他喜欢阳菜，让阳菜做晴女也并不是什么“利用”，至少没这必要用这么冷冰冰的词，因为阳菜也不那么觉得，帆高和阳菜只是不知道这样做的后果。他们过得捉襟见肘，阳菜和弟弟生活需要钱，帆高也需要，帆高见到了阳菜那种神奇的力量，于是动了点小聪明想可不可以借着这种力量和东京似乎无尽头的大雨，来赚钱，因此可以生活下去。计划为这个晴女企划定价的时候，还会想一次5000日元是不是太贵了，是不是3000就行了。他没那么大野心，就是想在这里生活，和阳菜一起。事情后来很顺利，大家都很开心，顾客得到了重要场合的晴天，阳菜也因为帮助到了别人而快乐，凪也为姐姐高兴，似乎一切皆大欢喜。因为阳菜是个很懂事的孩子，没有表现出任何困扰，帆高也不知道晴女求晴真的需要代价。他也是很懂事的，在他还未知道代价的时候，也已经在担心阳菜会不会太累了，做完这次就休息一段时间吧。可是没想到这时已经有些晚了，更没想到很快警察就找了过来，要把阳菜和凪带去“保护”，要把帆高带回家。没有人问他们的意愿，说了也没用，大人会决定什么是“正常的、合乎道理的”，什么是“为他们好的”。圭介也在这个节骨眼上赶走了他。明明像是已经皆大欢喜了，突然又到处都走投无路，猝不及防发生了那么多他们不知道该怎么办的事情。所以怎么样？逃吧。

可是他们那么卑微，弱小，无能，依附着这个社会的力量，又无法去求助，也不被任何地方接纳。大家都是“为了他们好”，可是帆高只是不想回家，想和阳菜和凪在一起，阳菜也是，即使很辛苦也想一个人和弟弟在一起，现在还有帆高，如果晴女的代价不是这么重就好了，如果谁都可以不管他们就好了，他们明明只是想谁都不妨碍，也不被谁妨碍，这样开心地一直在一起。

阳菜要消失了，帆高不知所措，只想到了一个地方，或许能再找到阳菜。但警察要带走他。阳菜消失了，他们却在这时候要带走他，因为他不回家，因为他捡到一把枪，即使他没伤害任何人。阳菜消失了，阳菜很可能已经为这个城市献身了，阳菜可能不会再回来了，警察还在慢悠悠跟他说“你做事要晓得后果”，跟他谈捡到那把枪的事，谈什么你们都未成年，不要妨碍警察公务，然后还要“慢慢问他话”。

我觉得吧

我、去、你、他、妈、的！！！

帆高这时候想逃，想哭，牛头不对马嘴地说阳菜为了你们要消失了求求你们让我去找他，什么枪什么未成年打工什么晴女什么的他现在都不想谈，他想去立刻找阳菜，他怕来不及，他只想立刻找到她。

这是什么很难理解的事吗？

我在未看电影看影评的时候，还以为帆高是个什么坏小孩呢。结果我惊讶了，我觉得他很懂事啊。简直太懂事了。那么小心翼翼地、已经尽可能不去麻烦谁不去打扰谁地，在缩手缩脚地努力生活着。然而别人还是会觉得他碍了事，他于是崩溃了，大家便说这孩子“造反了”。可说到底他伤害谁了吗？他妨碍警察了，是，但警察没妨碍他吗？

我是觉得帆高很懂事了。这要换成我，换成我这种臭脾气的、不要脸的、不讲理的、任性起来天王老子我也不给脸的十足的坏小孩，我他妈打你，踢你，咬你，拽你头发，戳你眼睛，踢你小XX，你带我上警车，我就砸车，用头撞车床，我哭喊，我吼叫，我用指甲死命去抓我能抓到的任何东西，用身体去撞我能撞的任何东西，你们要是没封我嘴，我能一直尖叫着诅咒下去，我会恶毒地诅咒你全家，诅咒你老小，用我能想到的最恶毒的话来诅咒，被封嘴了我也要用充血的眼睛瞪你，踹你，我就是要闹！对我无能狂怒，可是因为我无能我就不能狂怒吗？？因为我无能，我就连生气都不能生气了吗？

我喜欢的女孩消失了，非正常地消失了，找不到了，可能就永远也找不到了，我喜欢的女孩、我的朋友、对我最最重要的人，而你这时候跟我讲什么破事情，什么他妈的公务，什么他妈的破枪，什么他妈的社会稳定什么他妈的未成年就该有未成年的样子，什么他妈的一堆屁话！关我屁事！关我屁事！！你们有种杀了我啊！！杀了我我也要做鬼从棺材里爬出来，嘶吼：

关！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！我！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！屁！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！事！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

呼——

是啊我就是这么个女疯子。我一直都这么来的。因为很多时候不这样没办法。很可笑，有时候的确就是很小一件事——在他们看来很小一件事，可是却一定得用这么极端的方法，他们才可能会听到你，才可能不得不被迫去感受你的情绪。我一直都是这样，靠生气、尖叫、歇斯底里、大哭、砸东西、甚至打人、自残，他们才可能注意到你，注意到你出了问题，你——很痛苦。尽管他们可能不理解理由，因为当时真的就很小一件事，可能是很寻常一天、很寻常一顿饭、很寻常一次谈话，可能因为一个眼神、一句随便讲出来的话、一个小玩意儿、一本书，然后我尖叫，我发疯，他们可能才会去，有一点点相信，我真的很痛苦。有些事情，他们没理解的，不在乎的，对我却很重要。我尖叫，于是我的世界终于为我安静了一秒，终于有人注意到了，我在哭，而且哭了很多次了，我出问题了。所以求求别再讲其他事了好吗，别再讲未来、工作、后果、社会责任，这样很大很重但对我、对此时的我毫无意义的事情了好吗。我很痛苦，我很迷茫，我在挣扎，我很难过很难过，即使这件事本身微不足道，不比你明天吃什么重要，但重视我此时的痛苦、迷茫、挣扎与难过。

大人啊，好像对小孩会有种无意识的傲慢。可能因为他们正在赚钱了，正在为社会付出些许的“社会价值”了，于是还在吃着、用着他们的小孩显然没有多大话语权，也可能正因为他们也从小孩来的，他们看着小孩就会觉得“你经历的什么事我没经历过，有什么大不了的”，所以他们觉得小孩的话语微不足道，他们的苦恼、伤心、愤怒，更微不足道，而且还是上好的笑料。大人总觉得自己有十足的立场去随便评价他们。这是乖小孩，那个不太乖，那个青春期了，那个叛逆了。小孩的那些事，那些屁事，什么作业太多，要开学了，买不起游戏被同学笑，好朋友交了新朋友和自己在一起时间少了，唉都是些什么屁事，和他们每天累死累活的“生活”相比，都太微不足道了。尽管他们以前也为这些屁事烦恼过，可是他们长大了，认识到那些事微不足道，于是再看这些为了那些事苦恼甚至哭的小孩，只觉得可笑，觉得“你们长大了就明白了”。

这些屁事，的确对“生活”这件事来说，是微不足道的。对大人是微不足道的，对更大的概念更微不足道。可是苦恼的小孩是真真实实在苦恼的。因为他们是小孩，他们管不到那些更大的事，这些事对他们就很大了，因此他们为这些事苦恼，甚至哭，这种感情微不足道、莫名其妙，但是是真真切切的。难过也是真实地难过的。“我觉得在家里呼吸困难”。这种感觉别人很难理解，这种事就足以让未成年离家出走吗？可他的确就觉得呼吸困难了，他就是不逃不行了，对他来说就是除了离家出走“没有办法”了。

小孩的世界是很小的。因为更大的世界其实也容不下他们，大家都很忙，没人理他们，小孩子只要“不碍事”就行。他们不被大世界接纳，所以那个小世界就是他们的全部。然后在他们的小世界濒临崩塌的时候，你又强行用大世界的“道理”去教育、约束他，也是不讲道理的。他们的小世界里也有他们的道理，有他们的必须和不得不。

看到有种看法是说，如果是东京的市民强迫阳菜为了天气献身，那帆高去生气去反抗还有理可循，但其实决定都是他们做的，东京市民也不知道这茬事，从头到尾只有他们在经历大起大落，在痛苦在抉择，放弃也是他们的，到头来这件事本身谁也不知道，警察只是在处理未成年持枪持家这件事而已。我觉得如果的确是前者那种东京市民唱黑脸帆高做英雄的剧情，也不是不行，但我不觉得现在这样又有什么不可以。

从始至终只是他们的事，只是帆高和阳菜的事，没有什么不可以。阳菜自己决定了献身，没什么不可以。帆高在阳菜消失后一心只想要去找阳菜，最后决定不管东京天气怎样，也要选择带阳菜回来，这没什么不可以。这就是个小格局、小家子气的故事，没什么不可以。帆高本来也就没想做任何人的英雄，他只是不想阳菜消失，因为她对他很重要，所有人加起来也没她重要。这些有什么不可以的？这样的故事不好吗？

从始至终就是他们的烦恼，他们的选择，他们的逃离，他们的孤独迷茫与疼痛，他们的救赎开阔与爱意，为什么就不能是一个这样的故事呢？帆高和阳菜知道都发生了些什么就好了，东京市民不在乎，不用在乎，也不需要他们在乎。对东京市民来说，就如两个最通透的老人所表达的，不就是下雨吗，人类能观测到的天气也就近一百年，还总说什么“有史以来”，就是天气真要淹了这座城市，那也是自然选择的，人类能抵抗多少就抵抗，抵抗不了还不就这样，还不至于让两个孩子来“献身挽救”。

帆高最后想，不，他们当时还是差点改变了这个世界的，只是他在那时候选择了阳菜。这是他对于那个在东京刻骨铭心的大雨的解答。和傲慢什么的无关，帆高本来也没去要其他人的知晓，只是他选择了给他自己这个解答。从他的角度来看，这也是没任何问题的。阳菜的确短暂地给这个城市带来了好几个晴天，他们的确经历了那样奇妙的一次分别与重逢，阳菜是100%晴女，差点改变了这个世界上这一个城市的天气，但他夺回了她，对他们来说就是这样的，不需要别人知道。我就很喜欢这样的故事。

我觉得比较“新海诚风格”的故事，大多都是比较小格局的。因为那些故事往往属于少年少女，属于那些对庞大世界感到边缘、感到孤独、感到无所适从又不得不置身其中去寻找的少年少女的故事。他们的挽救世界也是小家子气的，充斥着他们的情感涤荡的，充斥着他们的真实与冲动的，他们的世界天翻地覆，而这对世界，对“大人们”是无关紧要的。

其实大抵是这样，即使是成年人也是这样。你的喜怒哀乐，你的内心的崩塌与重构，你的精神的跌宕起伏，对其他人都是无事发生。

你对世界没多么重要，其实反过来，世界对你也是的。

我不觉得小格局的故事不比大格局的更精彩，不觉得小家子气会比大气的东西没有价值，因为充斥着我生活琐碎，可以作为我最后一根稻草的东西，往往都是这些小家子气的烦恼。这说到底是能多少共情的原因。我很喜欢秒速五厘米，不过不是因为最后神来之笔的火车镜头，第一段故事里列车不断晚点，男孩着急取出的票被风吹到过道里，他一下哭出来，我也跟着哭了。那时候男孩随着列车一次次晚点累加的感情爆发出的痛苦触动了我，这些地方都是需要能共情到才能懂的。所以我觉得新海诚风格的电影，都该是比较口碑两极化的。因为你能理解就能，不能就是不能。这里也没什么优越不优越的。电影，还有文学作品等等创作都是这样的，除开商业的赚钱目的，一个在自己的创作里付出了真心的作者，也必然是期望着能真心理解到那些情感的人去接收的。只是这样的一个关系而已。

我很喜欢天气之子这个故事。我很喜欢帆高和阳菜。我真切地被这个故事感动到了。我希望以后还能看见新海诚塑造这样的少年，创造出这样少年气的故事。