是成长啊

从小岛到东京，帆高走过了两次，一次是渴望外界认可的男孩，一次是自我认同的男人。

喃喃着“东京真可怕啊”却“我不回去”是男孩最后的倔强，转动着手指上的戒指却笑着否认是男人最后的伪装。年纪最大却担不起责任是每个男孩都有的困窘时刻，把每个脑细胞用在赚钱和女儿身上是每个男人至高无上的荣耀。

影片多次提示帆高和小圭是上天这个客观生态安排的一组对照，他们本应殊途同归。不过，帆高更幸运一些，因为时代变了。在这样一个时代，个体意识成为了大家更看重和不可分割的东西。

当被拷上手铐的帆高抬头看到久违的阳光时，就像《白日焰火》里桂纶镁仰头看见绚丽的烟花一样，同样是曾经的期待，同样是牺牲自己最宝贵的东西。

阳菜对帆高一直说——“我喜欢晴女这份工作”，怎么理解呢？看看在失去祈晴能力之后的她吧，她仍做着那个结印似的手势，其实，那个手势所要祈祷的东西一直没有变，她要与外界接下的羁绊又何止是改换天气，女孩是比男孩成熟得早啊。

就像《少年巴比伦》里的白蓝之于路小路，阳菜之于帆高同样是年上的成长的引路人的角色，有身体的启蒙，也有意识的启迪。不过还是时代的变换更能印刻人的性格，帆高总算没有留下路小路的遗憾。

看着天气之子，不时会联想到哪吒，两个片子在一些表面形式上很像——都是两国国内暑期档上映，都是今年的申奥片，都是各自国内超高票房影片，影片背景建立在两国的传统文化基础上，就连哪吒颈上的乾坤圈都和阳菜戴的水滴项圈很相像，两者既都是天赋之力，也都是束缚与悲剧之源。但是，两部影片在内容上的艺术成就相差极大，哪吒一直在无聊的趣味中破而不立，天气之子则在合适的温情中建立了完整的世界观。所以在主题刻画上，哪吒铺陈了无尽的一厢情愿，天气之子实现了真正的我命由我不由天。我们的电影产业要追赶的还有很多很多。