少年的你，迷失东京

在国内院线《少年的你》热映之际，日本今年最火的动画电影《天气之子》也登陆国内院线。

自《天气之子》7月在日本上映以来，已经狂揽票房100亿日元，稳坐2019年日本票房冠军，并被选为奥斯卡参赛电影，与中国今年最火的动画电影《哪吒之魔童转世》同台竞技，角逐奥斯卡最佳动画。

然而，《天气之子》在内地上映三天，票房与口碑均不及新海诚三年以前的《你的名字。》，剧情成为了大家所诟病的最主要原因。

坦白来讲，《天气之子》确实没那么好，但莫愁却也舍不得骂它。

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在看《天气之子》的时候，很难不联想到《少年的你》——无依无靠的少年渴望长大、在成人的世界里找寻立足之地。

如果说《少年的你》是立足于现实的残酷青春，《天气之子》则用其浪漫基调消解了这种残酷。

于是我们看到《少年的你》小北和陈念困在现实的沼泽中，他们无力抗衡外部世界，而只能抱团取暖，他们的青春不是花季，而是化冻的泥沼。

而在新海诚编织的电影梦里，少年成长的青春阵痛，被消解于浪漫化的处理之中，只留下青春的任性恣意，也就是人们口中的“中二”。

影片中，当帆高奋不顾身也要逃离警察局，在一路围追堵截下，来到少女消失的地方时，恍然与60年前特吕弗的《四百击》产生了奇妙的联结，少年安托万不顾一切逃离桎梏，最后来到海边。

何谓少年？

少年不仅是安托万的无因反叛，少年也是小北不计后果，甘愿为陈念背锅，是帆高宁愿让雨水淹没城市，也要救下阳菜。

然而，《天气之子》与《少年的你》《四百击》都不同的是，它没有敢于直面现实的苍白空洞，新海诚太温柔了，比以往他所有的作品还要温柔，如果要说影片的缺陷的话，恐怕就在于这里。

你会看到少年们在城市流浪，在成年人的世界里被欺骗、被利用、被牺牲，然而你却感受不到丝毫的压抑感。

但要拿电影的价值观说事，称男主自私（为救女主，而让城市重陷困境），莫愁就不能认同了，这就陷入了“电车悖论”之中。

而且，影片中提到过，恶劣天气是自古以来就有的，既非阳菜、也不是帆高所造成的，何来自私之说？作为旁观者，我们又凭什么要求阳菜牺牲自己来改变天气呢，她难道没有选择活着的权利吗？

如果，你依然会为这部满是“中二”，透着一股子傻劲儿的电影所感动，那你应该庆幸，你身体里还住着少年。

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如果你看过新海诚之前的电影，你会意识到，爱情其实并非新海诚电影的首要议题，人与人的联结和分离才是他电影中一以贯之的主旋律。

这些在他正式出道作品《星之声》中就已经初露端倪，相隔数光年的恋人在思念中度过，距离是横亘在人与人之间的巨大阻碍，这个距离不仅仅是空间意义上的，也是时间意义上的。

此后，相同的议题在新海诚的影片中反复出现。

在新海诚的代表作《秒速五厘米》中，影片最后贵树和明里擦肩而过，一辆电车隔开二人，他们中间隔着的不仅是电车，更是数年的异地时光。

电车过去，贵树回身，樱花飘散，对面已空无一人。

在《你的名字。》之前，新海诚的作品在看完后永远是怅然的，唯美的画面下，漫延无尽遗憾，这大概算是在纯爱罗曼蒂克之下，一缕无法消解的现实之踵。

有时候看新海诚的电影会联想到村上春树的《挪威的森林》，两者给我带来相似的感受——寂寞，渗透到指尖、发丝的寂寞，快要溢出身体的孤独。

而在《你的名字。》中，通过结绳相连的两个人，最终有一个相对美满的结局，这也是新海诚第一次给出圆满结局。

这种转变延续到了《天气之子》当中，是新海诚变温柔了吗？

曾经千肠百结、才下眉头又上心头的怅惘，为何从《你的名字。》开始消解？

新海诚在《你的名字。》的宣传册上写下过这样一段话：这是一部献给所有正值青春期的年轻人和内心仍旧怀抱青春期残片的大人们的电影。

我更相信，大概是新海诚已经从年轻人，已经变成了怀抱青春残片的大人。

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新海诚的作品以画面唯美著称，粉丝们赞其每一帧画面都能够截图为壁纸，聊新海诚的电影当然不能够抛开画面来谈。

人物是新海诚的短板，因此，人物情感的表达往往依赖于风景变化，诸如《秒速5厘米》中飘落的樱花，《言叶之庭》中细腻真实的雨水，《你的名字。》中由白天转入黑夜的天空。

天空、云层、电车铁路、航载工具、女性的脚（新海诚和昆汀一样足控！），这几种新海诚电影中常见的意象在《天气之子》中也同样没有缺席。

在《天气之子》影片前期，画面中的东京多了一分赛博朋克的意味。

雨夜东京，霓虹幻境，冰冷的灯光在雨的衬托下显得更加疏离，离家出走的少年帆高行走于这样的风景中，处处格格不入，孤独感骤然而至。

在遇到“晴女”阳菜之后，影片开始不断散去云雨，暌违已久的阳光回到地面上，明亮的白天冲散了之前的黑夜感，这是两人联结的时刻。

人改变天气，天气改变人的生活环境，人与环境的联结也同样是《天气之子》的议题之一。

近年来，随着全球气候变暖，导致城市被淹没的忧虑，也在最后化解在人们把东京当做威尼斯，泛舟城市之上。

这是人类改变环境、再适应环境的结果。

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目前，新海诚《天气之子》在日本票房正式突破100亿日元，跻身日本影史本土片票房前十，而上一部破百亿日元的日本电影，恰巧也是新海诚的《你的名字。》

宫崎骏以后，日本动漫电影势不如从前，有人认为新海诚会是宫崎骏的接班人，就影像的精益求精、日臻成熟来说，新海诚的确做到了极致。

然而，就电影文本的深度和意义来讲，新海诚的格局还远不及宫崎骏，或许这是现代影像的一个趋势——我不再关心世界，我只关心你。

回归到与《少年的你》的相似中去，于现实世界冲撞的残酷青春，在新海诚的唯美景色里黄粱一梦，梦醒后，终不似少年游。