浅谈我为什么觉得天气之子不值得（剧透有）

首先说明一点，虽然先行上映会之后，很多观影人的反应让我误以为它至少有你的名字的水平，但我并没有带着过高的期待。我看过很多的动画，本身不感冒新海诚的调调，不过天气之子的表现还是糟糕得让我震惊了。说个单纯的观感，全程内心毫无波动，甚至不知道它想突出的重点到底是什么。

这一部的人设依然没有逃过新海诚框架。具体不解释了，看过新海诚很多电影的人应该能感受到，他平面化的人设，细细拆分一下其实每一部男女主都是一样的，没有个人特色，更像是为了故事和表达情感服务的。

而天气之子的叙事和故事节奏，特别的片段化，以至于看完了之后，想要在回忆里将它们衔接起来，都十分困难。天气之子就像是一个个碎片（短片？）故事强行拼凑而成的长篇电影，而这些片段有一些甚至既视感强烈。且不谈神社、祈愿、另一个世界这些《你的名字》中也有的元素，首先男女主角背景设定就很落于俗套。迷茫的离家出走少年，母亲死去，一个人照顾自己和弟弟的少女，这设定也太常见了吧？你要让他们做出选择，有所成长，真的需要很强大的故事支撑。

我想重点分析一下剧情篇幅最大的男主，讨论新海诚想表达什么。首先，他是一个非常迷茫的少年，离家出走来到东京，虽然漂泊大城市很艰难，但坚决不愿意回去。我以为故事一定会对男主角的迷茫和执着做出解释，但到结尾它也没有。或许新海诚只是想表现这种现代迷茫灵魂，但作为一部纯讲故事的电影，他不能像eva那样用大段意识流描写来引起观众共鸣，这种没头没尾的情感表达，真的很无病呻吟。电影对于男主背景的完善，只有结局中他高中毕业的那一段，可他说了什么？他说这三年他一直在等待回到东京与阳菜重聚。那请问整个事件，整整三年他到底有什么成长？他依然无心努力，没有把生活的重点放在当下、此时此刻，没有找到自己生存的意义。

东京的那段描写，新海诚必定是想要折射一种现实。或许是纸醉金迷，或许是快节奏生活和人情冷漠，或许是热闹中人心的孤独。但是不管是什么，男主角一边向往着大城市，想要逃离家乡；一边又不耐城市的冷漠，貌似是以自己的单纯反衬着东京的喧嚣复杂。可东京冷漠的人们至少在努力的生活呀？你又在无能狂怒什么？

对，新海诚后来也让男主出格了，让他自责了。剧情第一个高潮点就是男主开的第一枪......然后呢？然后呢？男女主第一次产生冲突了，然后又迅速和解。男主丢弃了枪，还是因为女主的责备......这不大对吧？纯粹的男主，至于要被人提醒，才会有自己开了枪、可能会杀死人的自觉吗？难道追求深刻的剧情发展，不应该是男主开完枪之后，就已经有不再是孩子的觉悟了吗？即使这里没有，男主第二次举起枪的场景就更令人无语，那个分镜头，瞬间就让我想起了《91days》op结尾男主举起枪的分镜。那是一种觉悟，甚至是放弃了自我。可是男主呢？我真的不知道该怎么吐槽了。

时间线倒回第一次开枪后，男女主正式相识。男主建议女主利用改变天气的能力赚钱。其实前面已经有多处剧情暗示，改变自然现象必受其反噬，但男主完全没有get到。男主没有get到也就算了，所有雇女主的成年人们居然都没有这种忧虑？如果说他们也都是为了个人利益，那也解释不通啊。我一开始看到他们商量以此为生时，还以为故事要向女主被大人们抓去进行科学研究发展。就像《Charlotte》那样，超能力者容易被抓去研究，而过于强大的能力也会给人造成负担。可是他们还真的赚到了好多钱？？？我惊了？？？再对比《穿越时空的少女》，获得时空穿越能力的女主，也因为改变了时间，差点酿成大祸，害死自己的朋友。她在此过程中受得打击是沉重的，意识到了“time waits for no one”,而最后的代价也是男主的离开。但天气之子的男主呢？我觉得他每一次自责，都搞错了方向。最终得出的结论，居然都只关乎爱情，关乎阳菜？这让我不得不怀疑，东京无数的雨天，阳菜改变天气的能力，对于新海诚来说都只是工具人，本身不存在任何价值，只能作为一种“天命”衬托爱情的伟大。

故事中还有一个片段我认为值得一提，那就是男主意识到了其实自己才是三个人中最大的。我曾经在《读者》上读到了一篇文章，男主角家里重男轻女，所以家人一直告诉妹妹她是长姐，要照顾家、为弟弟牺牲。故事最后男主看到妹妹的出生日期之后，那种复杂的感情，太过于沉重了，引人流泪。这明明是很好的一个点，在天气之子中，却添加的十分鸡肋。为什么要加这个情节？加深男主的自责和责任感吗？可他经历的事还不够他自责吗？换句话说难道故事里真的一直是阳菜在照顾他吗？虽然阳菜的形象确实是会做饭、想赚钱、会照顾弟弟，但事实上故事里她多做的，也只是利用天气这个工具人能力赚钱啊，但这能力男主也没有啊？故事真的没有表现出他们之间的姐弟感，所以年龄这个情节就显得非常突兀。

和男主相关的其他人物，设定也很有槽点。阳菜的弟弟，给人感觉也过于像《声之形》里女主角的妹妹西宫结弦。拽拽的性格和护姐都十分相似。弟弟的设定是需要阳菜努力工作赚钱来供养，也是为了衬托阳菜。但一个角色没有自己的高光时刻，就很容易沦为背景板。新海诚给弟弟的定位似乎是轻松系的角色，身边有很多妹子也好，被男主称为前辈也好......可是！可是这到底有什么好笑的，我真的笑不出来啊？小学生比你会撩，这在各种动漫里不是很多吗？？？有没有想过用在这样的故事里合适吗？

大叔吧，他的设定，在日本文学里真的特别常见。举个最简单的例子，东野圭吾的推理小说，缺不缺这样的大叔？单亲抚养女儿的，为女儿复仇的，与妻子离异孩子归母亲的，犯下错事被孩子又爱又恨的......倒不是说不能用这样的大叔吧，其实大叔的设定很容易讨喜，颓废失去初心的大叔被少年的热忱和恋情达到，这个设定也有很多故事好讲，但是，天气之子里男女主的爱情，真的和大叔没有产生联系、碰撞出火花啊？这两条故事线真正的交集其实很少，以至于大叔的那一滴眼泪，就，挺秃然的......这之后大叔去阻止男主，最后又选择支持他，情感和逻辑的转换也没有处理好，简直整段垮掉。

夏美的设定其实挺可爱的，充满活力又有想法的少女，但她在电影中，很明显被作为一个牵引出人物，推动剧情发展的角色了。她的戏份被拆得特别碎，每次都恰到好处的出现在主线断层，和男主、女主、大叔都进行过交流。她载着男主骑摩托那段让我想到了《FLCL》，其实夏美有点像晴子和真见美的集合体，是一个深写会很有趣的人，但故事里的她缺乏背景，没有自我。其实《flcl》也探讨了少年青春期的迷茫，但它们完全不是一个层级的，就不做比较了。

回到女主阳菜，其实她真的没有什么可说的。我感觉她完全可以成为一个灵魂人物，所谓里女主，从故事的开始就消失，然后再由帆高慢慢追寻、回忆，和夏美一起寻找线索，和大叔产生冲突又回归，最后故事结局在神社寻回阳菜，故事戛然而止。她的性格行事完全没有出框之处，也就失去了和其他人物产生现实交流的必要性。

故事结局我已经没有什么想说的了。举个不恰当的比喻，日版《大鱼海棠》。其实不管结局男主到底选择了天气还是阳菜，故事都有无数种结局方式，无数个变深刻的方法。我觉得可以去看看《安倍桥魔法商店街》，这一部动画结局就有两种解读，皆大欢喜，或者男主最后依然选择逃避，选择·亲人不要死去，不要长大，继续活在虚假的商店街。这部番对于少年的迷茫和选择的讨论就非常有意思。

最后说一下，画面精致，特效完美，技术强大，音乐好听但毫无重点，印象不深刻。

其实要评论一部影片最好多看几遍，不过毕竟我不是专业的。两个小时面无表情盯着屏幕还是太浪费时间了。如果有不恰当的地方就见谅了。