淺談我為什麼覺得天氣之子不值得（劇透有）

首先說明一點，雖然先行上映會之後，很多觀影人的反應讓我誤以為它至少有你的名字的水平，但我並沒有帶著過高的期待。我看過很多的動畫，本身不感冒新海誠的調調，不過天氣之子的表現還是糟糕得讓我震驚了。說個單純的觀感，全程內心毫無波動，甚至不知道它想突出的重點到底是什麼。

這一部的人設依然沒有逃過新海誠框架。具體不解釋了，看過新海誠很多電影的人應該能感受到，他平面化的人設，細細拆分一下其實每一部男女主都是一樣的，沒有個人特色，更像是為了故事和表達情感服務的。

而天氣之子的敘事和故事節奏，特別的片段化，以至於看完了之後，想要在回憶裡將它們銜接起來，都十分困難。天氣之子就像是一個個碎片（短片？）故事強行拼湊而成的長篇電影，而這些片段有一些甚至既視感強烈。且不談神社、祈願、另一個世界這些《你的名字》中也有的元素，首先男女主角背景設定就很落於俗套。迷茫的離家出走少年，母親死去，一個人照顧自己和弟弟的少女，這設定也太常見了吧？你要讓他們做出選擇，有所成長，真的需要很強大的故事支撐。

我想重點分析一下劇情篇幅最大的男主，討論新海誠想表達什麼。首先，他是一個非常迷茫的少年，離家出走來到東京，雖然漂泊大城市很艱難，但堅決不願意回去。我以為故事一定會對男主角的迷茫和執著做出解釋，但到結尾它也沒有。或許新海誠只是想表現這種現代迷茫靈魂，但作為一部純講故事的電影，他不能像eva那樣用大段意識流描寫來引起觀眾共鳴，這種沒頭沒尾的情感表達，真的很無病呻吟。電影對於男主背景的完善，只有結局中他高中畢業的那一段，可他說了什麼？他說這三年他一直在等待回到東京與陽菜重聚。那請問整個事件，整整三年他到底有什麼成長？他依然無心努力，沒有把生活的重點放在當下、此時此刻，沒有找到自己生存的意義。

東京的那段描寫，新海誠必定是想要折射一種現實。或許是紙醉金迷，或許是快節奏生活和人情冷漠，或許是熱鬧中人心的孤獨。但是不管是什麼，男主角一邊嚮往著大城市，想要逃離家鄉；一邊又不耐城市的冷漠，貌似是以自己的單純反襯著東京的喧囂複雜。可東京冷漠的人們至少在努力的生活呀？你又在無能狂怒什麼？

對，新海誠後來也讓男主出格了，讓他自責了。劇情第一個高潮點就是男主開的第一槍......然後呢？然後呢？男女主第一次產生衝突了，然後又迅速和解。男主丟棄了槍，還是因為女主的責備......這不大對吧？純粹的男主，至於要被人提醒，才會有自己開了槍、可能會殺死人的自覺嗎？難道追求深刻的劇情發展，不應該是男主開完槍之後，就已經有不再是孩子的覺悟了嗎？即使這裡沒有，男主第二次舉起槍的場景就更令人無語，那個分鏡頭，瞬間就讓我想起了《91days》op結尾男主舉起槍的分鏡。那是一種覺悟，甚至是放棄了自我。可是男主呢？我真的不知道該怎麼吐槽了。

時間線倒回第一次開槍後，男女主正式相識。男主建議女主利用改變天氣的能力賺錢。其實前面已經有多處劇情暗示，改變自然現象必受其反噬，但男主完全沒有get到。男主沒有get到也就算了，所有僱女主的成年人們居然都沒有這種憂慮？如果說他們也都是為了個人利益，那也解釋不通啊。我一開始看到他們商量以此為生時，還以為故事要向女主被大人們抓去進行科學研究發展。就像《Charlotte》那樣，超能力者容易被抓去研究，而過於強大的能力也會給人造成負擔。可是他們還真的賺到了好多錢？？？我驚了？？？再對比《穿越時空的少女》，獲得時空穿越能力的女主，也因為改變了時間，差點釀成大禍，害死自己的朋友。她在此過程中受得打擊是沉重的，意識到了“time waits for no one”,而最後的代價也是男主的離開。但天氣之子的男主呢？我覺得他每一次自責，都搞錯了方向。最終得出的結論，居然都只關乎愛情，關乎陽菜？這讓我不得不懷疑，東京無數的雨天，陽菜改變天氣的能力，對於新海誠來說都只是工具人，本身不存在任何價值，只能作為一種“天命”襯托愛情的偉大。

故事中還有一個片段我認為值得一提，那就是男主意識到了其實自己才是三個人中最大的。我曾經在《讀者》上讀到了一篇文章，男主角家裡重男輕女，所以家人一直告訴妹妹她是長姐，要照顧家、為弟弟犧牲。故事最後男主看到妹妹的出生日期之後，那種複雜的感情，太過於沉重了，引人流淚。這明明是很好的一個點，在天氣之子中，卻添加的十分雞肋。為什麼要加這個情節？加深男主的自責和責任感嗎？可他經歷的事還不夠他自責嗎？換句話說難道故事裡真的一直是陽菜在照顧他嗎？雖然陽菜的形象確實是會做飯、想賺錢、會照顧弟弟，但事實上故事裡她多做的，也只是利用天氣這個工具人能力賺錢啊，但這能力男主也沒有啊？故事真的沒有表現出他們之間的姐弟感，所以年齡這個情節就顯得非常突兀。

和男主相關的其他人物，設定也很有槽點。陽菜的弟弟，給人感覺也過於像《聲之形》裡女主角的妹妹西宮結弦。拽拽的性格和護姐都十分相似。弟弟的設定是需要陽菜努力工作賺錢來供養，也是為了襯托陽菜。但一個角色沒有自己的高光時刻，就很容易淪為背景板。新海誠給弟弟的定位似乎是輕鬆系的角色，身邊有很多妹子也好，被男主稱為前輩也好......可是！可是這到底有什麼好笑的，我真的笑不出來啊？小學生比你會撩，這在各種動漫裡不是很多嗎？？？有沒有想過用在這樣的故事裡合適嗎？

大叔吧，他的設定，在日本文學裡真的特別常見。舉個最簡單的例子，東野圭吾的推理小說，缺不缺這樣的大叔？單親撫養女兒的，為女兒復仇的，與妻子離異孩子歸母親的，犯下錯事被孩子又愛又恨的......倒不是說不能用這樣的大叔吧，其實大叔的設定很容易討喜，頹廢失去初心的大叔被少年的熱忱和戀情達到，這個設定也有很多故事好講，但是，天氣之子裡男女主的愛情，真的和大叔沒有產生聯繫、碰撞出火花啊？這兩條故事線真正的交集其實很少，以至於大叔的那一滴眼淚，就，挺禿然的......這之後大叔去阻止男主，最後又選擇支持他，情感和邏輯的轉換也沒有處理好，簡直整段垮掉。

夏美的設定其實挺可愛的，充滿活力又有想法的少女，但她在電影中，很明顯被作為一個牽引出人物，推動劇情發展的角色了。她的戲份被拆得特別碎，每次都恰到好處的出現在主線斷層，和男主、女主、大叔都進行過交流。她載著男主騎摩托那段讓我想到了《FLCL》，其實夏美有點像晴子和真見美的集合體，是一個深寫會很有趣的人，但故事裡的她缺乏背景，沒有自我。其實《flcl》也探討了少年青春期的迷茫，但它們完全不是一個層級的，就不做比較了。

回到女主陽菜，其實她真的沒有什麼可說的。我感覺她完全可以成為一個靈魂人物，所謂裡女主，從故事的開始就消失，然後再由帆高慢慢追尋、回憶，和夏美一起尋找線索，和大叔產生衝突又迴歸，最後故事結局在神社尋回陽菜，故事戛然而止。她的性格行事完全沒有出框之處，也就失去了和其他人物產生現實交流的必要性。

故事結局我已經沒有什麼想說的了。舉個不恰當的比喻，日版《大魚海棠》。其實不管結局男主到底選擇了天氣還是陽菜，故事都有無數種結局方式，無數個變深刻的方法。我覺得可以去看看《安倍橋魔法商店街》，這一部動畫結局就有兩種解讀，皆大歡喜，或者男主最後依然選擇逃避，選擇·親人不要死去，不要長大，繼續活在虛假的商店街。這部番對於少年的迷茫和選擇的討論就非常有意思。

最後說一下，畫面精緻，特效完美，技術強大，音樂好聽但毫無重點，印象不深刻。

其實要評論一部影片最好多看幾遍，不過畢竟我不是專業的。兩個小時面無表情盯著屏幕還是太浪費時間了。如果有不恰當的地方就見諒了。