《辉夜姬物语》

越是看穿凡俗的虚荣、贪婪和名利浮云，越懂得珍惜活得真实、旷达、自由——

降临红尘的竹子姬始终渴望回归天性、不被束缚、尊崇本心，但却难以挣脱教化文明的枷锁，逃不出贫富、地位悬殊的物质樊笼，末了还要受制于宿命，尽尝离散分别的苦厄，而这一切悲喜，交织出的正是各味杂陈的人间原貌。

一面是远避喧嚣、耕渔逍遥、自在清怡的山林，一面是浮华繁闹、钱权掌势、规行矩步的京城，两境二元对立地构建出尘世的本样，无论竹子姬喜爱或厌倦，这就是人情味；

与之比照的，则是隔空遥遥的彼岸月界，绝对的宁静无忧、祥和清寂，代价却是抹去记忆、不染烟火，由此，一表竹子姬不愿仙去羽化的失落，充满悠悠不绝的惆怅哀伤。

水彩、水墨是吉卜力永远纯真的二次元，古朴和鲜艳并存的亲切画风，配合久石让急徐有致、苦乐生动的音乐，世人万像百态尽皆呈现纸上，讥诮、忧郁的竹子姬，执意爱女却不思理解的父亲、慈爱体贴的母亲、周到机灵的舍丸哥……人物形象饱满有层次；

而拒绝贵胄、选婿刁难，既增添了小品式的诙谐趣味，也再一次体现出高畑勋和吉卜力对自然的推崇，对非物化的快乐的向往；当然，竹子姬看尘世的女性视角，也流露出不少反抗父、夫的进步思想。

叙事轻畅明朗，兼备神话、怪谈、年代剧市井戏的种种，有美景，有梦境，想象和抒情都恰到好处，不掣肘也不泛滥；竹子姬狂奔逃离豪邸、七彩华衣渐次剥去、一路飞跑那段，和她与舍丸飞游人间两段，震撼十足。