《輝夜姬物語》

越是看穿凡俗的虛榮、貪婪和名利浮雲，越懂得珍惜活得真實、曠達、自由——

降臨紅塵的竹子姬始終渴望迴歸天性、不被束縛、尊崇本心，但卻難以掙脫教化文明的枷鎖，逃不出貧富、地位懸殊的物質樊籠，末了還要受制於宿命，盡嘗離散分別的苦厄，而這一切悲喜，交織出的正是各味雜陳的人間原貌。

一面是遠避喧囂、耕漁逍遙、自在清怡的山林，一面是浮華繁鬧、錢權掌勢、規行矩步的京城，兩境二元對立地構建出塵世的本樣，無論竹子姬喜愛或厭倦，這就是人情味；

與之比照的，則是隔空遙遙的彼岸月界，絕對的寧靜無憂、祥和清寂，代價卻是抹去記憶、不染煙火，由此，一表竹子姬不願仙去羽化的失落，充滿悠悠不絕的惆悵哀傷。

水彩、水墨是吉卜力永遠純真的二次元，古樸和鮮豔並存的親切畫風，配合久石讓急徐有致、苦樂生動的音樂，世人萬像百態盡皆呈現紙上，譏誚、憂鬱的竹子姬，執意愛女卻不思理解的父親、慈愛體貼的母親、周到機靈的舍丸哥……人物形象飽滿有層次；

而拒絕貴胄、選婿刁難，既增添了小品式的詼諧趣味，也再一次體現出高畑勳和吉卜力對自然的推崇，對非物化的快樂的嚮往；當然，竹子姬看塵世的女性視角，也流露出不少反抗父、夫的進步思想。

敘事輕暢明朗，兼備神話、怪談、年代劇市井戲的種種，有美景，有夢境，想象和抒情都恰到好處，不掣肘也不氾濫；竹子姬狂奔逃離豪邸、七彩華衣漸次剝去、一路飛跑那段，和她與舍丸飛遊人間兩段，震撼十足。