《回忆三部曲》有三部作品，回忆与现实的悲情故事《她的回忆》，荒诞的讽刺小品《最臭兵器》，和大友克洋的巅峰之作《大炮之街》。
《大炮之街》风格独树一帜，而且没有连贯的戏剧冲突，只是讲述普通一家三口的一天。爸爸是个炮兵，妈妈在兵工厂生产炮弹，儿子在上学并在长大后想成为一个将军而不是像爸爸一样的炮兵。整座城市没有任何植物或者除蒸汽机械以外的东西。片中的主人公连名字都没有，大友克洋刻意把人物画得丑丑的，脸白如僵尸，像上了发条的机器人一般单纯重复着自己的工作。而这样的全民动员只有一个任务：开炮开炮开炮！战争是他们唯一的精神支柱。然而可笑的是他们甚至都不知道自己在向谁开战，为何而战。大友克洋用这样一个枪炮火雾林立的灰色乌托邦，深深影射和讽刺了日本的专制军国主义。
为什么选择“大炮”这个题材呢？片中用了很大篇幅描写发炮的全过程，一大群人忙前忙后的折腾却只是为了开一发炮弹。这里我还是引用大友克洋自己的话最恰当：大炮的建造其实是非常过时的行为，尤其是列车炮。建造时需要大规模的设备，但是用的时候一点都不方便。可以说是一个大个子不擅长小玩意的典型例证。之所以在作品中描绘一个像斗牛士一样的炮手，也是象征着这种巨大化愚蠢的一面。
另外大炮之街有特别的牛逼之处在于，全篇除了个别几个淡入淡出的镜头之外，这部20分钟左右的短片做到了“一镜到底”。如果不是有股倔劲和偏执的话，一般人不会自找这种麻烦的（正常人干不出这事儿）。全篇镜头运用和转换复杂华丽又恢弘大气，非常有想象力。即使以现在的技术来看，也是一部牛逼至极的作品。（一镜到底的长篇电影有希区柯克的《绳索》和索科洛夫的《俄罗斯方舟》）
回忆三部曲的创作团队集合了当时日本动画界的顶尖人才，并带有浓厚的“作者电影”的独立精神。反观现在日本动漫界的作品大多迎合大众的趣味而拍，大量低端的作品挤压着优秀的风格独特作品的生存空间。近几年鲜有出现风格独树一帜如《混沌武士》、《EVA》或者《回忆三部曲》这样的作品。也许经典也只能作为“回忆”了。
PS: 豆瓣的评论不能加图片真不专业！
《大炮之街》风格独树一帜，而且没有连贯的戏剧冲突，只是讲述普通一家三口的一天。爸爸是个炮兵，妈妈在兵工厂生产炮弹，儿子在上学并在长大后想成为一个将军而不是像爸爸一样的炮兵。整座城市没有任何植物或者除蒸汽机械以外的东西。片中的主人公连名字都没有，大友克洋刻意把人物画得丑丑的，脸白如僵尸，像上了发条的机器人一般单纯重复着自己的工作。而这样的全民动员只有一个任务：开炮开炮开炮！战争是他们唯一的精神支柱。然而可笑的是他们甚至都不知道自己在向谁开战，为何而战。大友克洋用这样一个枪炮火雾林立的灰色乌托邦，深深影射和讽刺了日本的专制军国主义。
为什么选择“大炮”这个题材呢？片中用了很大篇幅描写发炮的全过程，一大群人忙前忙后的折腾却只是为了开一发炮弹。这里我还是引用大友克洋自己的话最恰当：大炮的建造其实是非常过时的行为，尤其是列车炮。建造时需要大规模的设备，但是用的时候一点都不方便。可以说是一个大个子不擅长小玩意的典型例证。之所以在作品中描绘一个像斗牛士一样的炮手，也是象征着这种巨大化愚蠢的一面。
另外大炮之街有特别的牛逼之处在于，全篇除了个别几个淡入淡出的镜头之外，这部20分钟左右的短片做到了“一镜到底”。如果不是有股倔劲和偏执的话，一般人不会自找这种麻烦的（正常人干不出这事儿）。全篇镜头运用和转换复杂华丽又恢弘大气，非常有想象力。即使以现在的技术来看，也是一部牛逼至极的作品。（一镜到底的长篇电影有希区柯克的《绳索》和索科洛夫的《俄罗斯方舟》）
回忆三部曲的创作团队集合了当时日本动画界的顶尖人才，并带有浓厚的“作者电影”的独立精神。反观现在日本动漫界的作品大多迎合大众的趣味而拍，大量低端的作品挤压着优秀的风格独特作品的生存空间。近几年鲜有出现风格独树一帜如《混沌武士》、《EVA》或者《回忆三部曲》这样的作品。也许经典也只能作为“回忆”了。
PS: 豆瓣的评论不能加图片真不专业！
