故弄玄虚，体感很差

海兽之子的故事起点还是不错的。人们传递观念（诸如感觉、意识和情感）的媒介，无外乎言语和行为，而无论是言语还是行为，都与观念存在程度的差异，引起失真，产生误解。更不提主体间的博弈，或出于羞涩，或出于自尊，放置某段关系使其僵化与衰颓。一言以蔽之，作为还是无作为，人与人的相处，就是阿基里斯在追乌龟。 既然人们这么有限，那么在传递观念上更完满的是什么呢。海洋，或者说就是自然本身。大自然的生物们通过声音，尤其是鱼群，就能无障碍交流，演奏出人类理性不可捉摸的音乐。身处海洋的生物，明面上看来是声音在作祟，实质上这是一种借助水流的远距离抚摸。（发现了吧，其实人们传递观念还有一个媒介，就是肢体接触）。 我本以为导演会沿着这条路线走，遗憾的是，海兽之子在后半部分来了个思维大跳跃，用了一大段极其意识流的作画（后边的画面理解无能，只剩下感受了），想通过主人公的天人合一，也就是人与自然水乳交融的状态，去认识宇宙的本原与生命的起点。这样一来，当人真正理解德谟克利克的原子论——世界上所有东西都是“原子”和“虚无”组成的，阿猫阿狗都一回事，人类中心论就是无稽之谈。人们也无所谓传递观念的真真假假了，反正也是宇宙生命的惊鸿一瞥。（尝试强行圆……） 也就是说，导演引出两个海兽之子（类似于DC的海王），突然出现在岛上，赋予她超能力去感受大海的广阔，并告诉她，别再为了青春伤痛懊恼了，比起宇宙，你什么都不是。前半段的作画好歹跟细腻的情感流露保持有意义的同步，后半段就纯粹为了炫技去整一些令人感到困意的意识流作画，白瞎了我迄今为止看到过的最有震撼力的作画和运镜了。 感觉白白浪费了两小时……为了作画看倒是值得吧。