故弄玄虛，體感很差

海獸之子的故事起點還是不錯的。人們傳遞觀念（諸如感覺、意識和情感）的媒介，無外乎言語和行為，而無論是言語還是行為，都與觀念存在程度的差異，引起失真，產生誤解。更不提主體間的博弈，或出於羞澀，或出於自尊，放置某段關係使其僵化與衰頹。一言以蔽之，作為還是無作為，人與人的相處，就是阿基里斯在追烏龜。 既然人們這麼有限，那麼在傳遞觀念上更完滿的是什麼呢。海洋，或者說就是自然本身。大自然的生物們通過聲音，尤其是魚群，就能無障礙交流，演奏出人類理性不可捉摸的音樂。身處海洋的生物，明面上看來是聲音在作祟，實質上這是一種藉助水流的遠距離撫摸。（發現了吧，其實人們傳遞觀念還有一個媒介，就是肢體接觸）。 我本以為導演會沿著這條路線走，遺憾的是，海獸之子在後半部分來了個思維大跳躍，用了一大段極其意識流的作畫（後邊的畫面理解無能，只剩下感受了），想通過主人公的天人合一，也就是人與自然水乳交融的狀態，去認識宇宙的本原與生命的起點。這樣一來，當人真正理解德謨克利克的原子論——世界上所有東西都是“原子”和“虛無”組成的，阿貓阿狗都一回事，人類中心論就是無稽之談。人們也無所謂傳遞觀念的真真假假了，反正也是宇宙生命的驚鴻一瞥。（嘗試強行圓……） 也就是說，導演引出兩個海獸之子（類似於DC的海王），突然出現在島上，賦予她超能力去感受大海的廣闊，並告訴她，別再為了青春傷痛懊惱了，比起宇宙，你什麼都不是。前半段的作畫好歹跟細膩的情感流露保持有意義的同步，後半段就純粹為了炫技去整一些令人感到睏意的意識流作畫，白瞎了我迄今為止看到過的最有震撼力的作畫和運鏡了。 感覺白白浪費了兩小時……為了作畫看倒是值得吧。