无意中哼起一首老歌的关系，由歌词想起那时候很多ACG中CP的都是谁遇见了谁从而获得了拯救/改变这样的设定。 当初把《少女革命》当百合看的时候，很长一段时间我也以为是这样girl helps girl的设定。过了很久回味起来，如今我越发倾向于姬宫安希就是乌蒂娜。除了剧场版里两人造型的互换几乎可以算是明示了，细想起来其实在TV中线索也颇多。 在最终话，乌蒂娜代替姬宫承受了象征“世间所有对于女性的恶意”的刀剑后消失了，而从“棺木”（对应故事缘起时幼年乌蒂娜想要进入的棺木）中挣脱的姬宫，逐渐活成了乌蒂娜的模样。这并不是在代替逝去的挚友，而是因为姬宫原本就是乌蒂娜。过去的乌蒂娜只是活在她自己的念想中，而她自己仍活在“学园”这个等级森严的游乐场中。最后的最后她说“乌蒂娜没有消失”“革命已经发动了”“现在轮到我去找她了”，也就是她终于要从这个名为学园的牢笼走出去，去追求自己真正想要的活法。 剧场版的表现更加意识流，隐喻也更加明显。“牢笼”甚至还会改变它的构造，但这都无法阻止主角最后坦诚面对“自己”，与理想中的“自己”赤裸相拥，冲向充满未知不安、但也是自由的荒野。 为什么当初遇到“王子”的时候主角没有按照剧本来等待“王子”的拯救，而是萌生了成为“王子”的想法呢…可能在潜意识里她已经明白，被“拯救”的一方终究仍是一个身不由己的奖品，唯有自己成为“王子”，才有可能真正去打破“世界的壳”。一个具有现实意义的注脚是，成为“王子”的意志，正是传承自男性的。
剧场版最后乌蒂娜恢复成原本长发飘飘的样子，似乎将原作的立意又推进了一层：虽然仍难免刻板印象之嫌，但在这个性别标签仍然普遍且明显的社会语境下，也许主创也只有通过“长发”这一象征来表达：“王子”（正面意义的“人”）不必非要籍由“男”来定义。Girl saves herself!
最令人细思恐的是这是人家二十年前的东西啊…并且起用当时少女漫画顶梁柱之一的斋藤千惠担任人设。披着十足正宗的少女皮，在一堆凶器下巴瓜子脸细胳臂当中塞满了反传统“少女”的内核，有够狠…相较之下斋藤的同名漫画就是一个相当乏善可陈的套路故事。
