《进击的巨人》第四季各集的个人感想和观点

预感到这一季有可能需要写很多东西，为了能够更方便阅读和整合，所以我就把自己对于各集的一点想法都集中写在了一起。不过这不必意味着我每集都会写点东西，因为实在没有这么多的时间，还请见谅。

由于集数一多，导致寻找不同集数变得不便；所以在第七集之后将只更新链接了，链接也将放在最前面，感谢大家的支持和理解！

第二集

这一集中我们看到了Mappa对一些镜头技巧和画面技术进行了尝试，这都是些很需要技巧和花费功夫的技术和技巧。例如镜头追踪，旋转镜头，镜头推进等等。在每一秒的影片中也在尽可能地多画不同的图。这些都可谓是非常的努力和有野心了。

对于真人拍摄的电影来说旋转镜头是比较廉价却又有出奇效果的一种拍摄手法。在动漫制作里，论单种手法和技巧来言，旋转镜头是最富含艺术性和表现力的制作技术和拍摄手法。但在动漫制作中，旋转镜头的制作成本是最高的。两个轴都旋转难于单个轴的旋转（水平或者竖直）；再加上距离改变（拉近或者缩短）就会更难；再加上视角的变化（广角或者长焦，变宽或者变窄）就再会更难。旋转镜头的难度与上面提到的参数中在单次旋转里所改变的数值有关，数值越大就越难。

但是要注意旋转镜头和镜头中的人物在打圈的区别。一个是画面中的主体（例如人物）未动，而镜头在动；镜头动则导致本来没动的、一样的主体和环境时刻在变化，变得不一样。另一个是镜头没动，画面中的主体（例如人物）在改变位置。

所以在两者都做到尽善尽美的情况下，后者最起码可以少了勾画出周围环境变化的这一部分。而且更重要的是，在动漫制作中，前者不可以省功夫，后者却可以“投机取巧”。前者一省功夫，比例瞬间就会肉眼轻易可见地崩溃，而且还会在旋转中不断崩溃。除非影片或者影片的一部分是在走意识流，不然这样的崩溃是无法接受的。后者的“投机取巧”的方法很多制作公司都用过，而且观众如果没有点影片鉴赏的经验同时又没仔细去看的话就不会发现。后者最简单也是最常见的“投机取巧”的方法就是在主体改变位置时，如在镜头中水平和竖直方向改变位置时，把原本需要重新画出来的主体（例如人物）直接照搬。如果是水平位置改变了那就直接把主体在镜头中进行水平位置移动；水平位置的改变就改变主体在镜头中的大小（近大远小）。例如《我的青春恋爱物语果然有问题》的OP有一段就用到了这种“投机取巧”的方法，效果也是很不错的。

在这个例子里，景物被分成三层。第一层是主体（三个主人公），第二层主体后面的绿化带、树木和路灯，第三层是最后面的建筑物和天空。通过镜头中的三个层次（的景物）以不同的速度改变水平位置，和主体（主人公）的水平位置和大小的改变，营造出了一种镜头似乎在旋转的错觉。但是实际上只是景物在水平方向地改变位置。

也许会有不少观众反映这一集的画面的呈现有卡顿感。这是由于不同的画没画满24帧导致的。确实如果要画满24帧（或者甚至更高），那么观赏性会很高。但这样成本也会很高，一般来说只有电影才能有那样的制作成本。所以也就导致有些片段看起来像是不流畅，像是在卡顿。

看起来卡顿正是因为每秒没有画出来24帧不一样的图画，但却又在试图尽可能多地画出来。所以那些看起来你可能会觉得卡顿的片段，如果你拿出来与一些画面变化不大（也就是俗称的PPT）的动漫做比对，你会发现其实这些片段是画得很细致，细节很多，在同一秒里不同的画的数量相比之下是多了许多的，也是每秒的画面变化是更多的。

画得更好，每秒中不同的画更多反而觉得不流畅从另一个方面也能找到原因。觉得不流畅的观众很多是因为习惯了一些番剧中的看似在运动但实际上却是在静止的画面。但为什么在一部番剧中的这些静止的画面不是特别多的情况下，我们不会觉得这部番剧不流畅呢？这是因为在出现这些画面时，我们的大脑的思考就会更多地介入到其中，介入到这欣赏的过程中，进行艺术加工。我们的大脑的思考和艺术加工会对这些静止的画面进行补充，特别是在声音的配合下，使其变得更生动，使其连续性和连贯性增加。

但假若这些静止的画面过多，静止的时间过长，一旦我们的大脑完成了思考和艺术加工，我们便就会感觉到其中的不流畅、不连续和不连贯。但我们习惯了这些存在诸多静止画面的作品，一下子接触到更少静止画面的作品，是必然会感觉到不适应和不习惯的，因为留给我们思考和加工的时间变少了，甚至还会因此反而觉得更少静止画面的作品不流畅。

不光是如此，还有视觉上面的因素。视觉的信息是由大脑来处理的，更多的视觉信息也就意味着大脑需要分配更多的资源，从而导致资源供求的压力上升。对于部分人来说，如此一来便就会影响大脑的思考和艺术加工。人的视觉又是有自身的特点和缺点的。人类视觉对于运动的、变化的、对比大的事物更敏感。反句话来说，当这些事物在不断改变时，它们会不断抓住我们的眼珠子，也就是我们的注意力。这也就是意味着多变的事物能够强制地迫使我们的大脑进行资源调度，分配更多的资源在视觉信息的处理上。这便就回到前面所说的，使得大脑减少了思考和艺术加工的时间，精神更高度的集中，导致了可能部分观众会对所呈现的画面和效果感到不适。最直接的结果便是我们可能会觉得影片不流畅、不连贯。

这里多提一下，其实很多影片在拍摄中会刻意利用人类视觉的这个特点，从而来抓住观众的注意力。最常见的例子就是很多影片会在不断地晃动镜头。甚至是两个小时以上的影片，从头到尾，或大或小的，但却从来没停止过晃动镜头。这样就会达到一个效果——明明这部影片在通过平淡无奇的故事讲述着一个浅显的道理，同时又毫无艺术性可言，但这几个小时看下来却觉得非常的充实。

如果你不太熟悉电影的拍摄和动漫的制作，可能会对其中的一些片段和镜头感到奇怪。但这些你感到奇怪的地方，它们的艺术性是很高的。

在这一集中，整体艺术非常之高。有的观众不太喜欢也许是因为这集中的人物感情的表现都比较内敛。导演在表达和演绎人物的情感时，选了比较内敛、比较收紧的方式；把人物的情感埋在了人物行为、人物表情、色彩和语言的用词之下。这也许是导演有意而为之。用比较简单直白的话来说，导演选择了把基本都是对话和语言的这一集，网友们喜欢戏称和简称为“文戏”，以一种更真实、更贴近现实的方式来表达和呈现；而没有选择以舞台剧，更准确的来说是话剧的方式来表达和呈现。

或许对于很多观众来说，他们更喜欢也更期待后一种对于“文戏”的表达和呈现方式。但是“真实”也是一种选择，不是吗。各种方式都有其优点和缺点。单一集中的方式不应该单拿出来看，而是应该结合整部剧，在这里是整季，的剧情、故事、设置和节奏来综合考量。

如果要以一句话来点明导演在制作这一话时的特点，那么我会说——这位导演在尝试把动漫“拍”成画出来的真人电影。他们在试图把真人扔进那苍白的画布之中，然后再往上浇灌和点缀不同的颜色，把缤纷的颜色从白色中炸开来。

这一集里的“文戏”设置得很不错，对话的桥段布置得很巧妙，用语也很精确。在非常有限的时间里，用精炼的语言完成了表达并且顺便带出了更深层的隐藏信息，同时又借此表达了人物深藏着的感情。例如，莱纳在其中说的那两次“等等”。第一次“等等”，是希望三笠不要靠近，不要动手。第二次“等等”，是希望同伴们不要远离，不要走。两次“等等”形成了鲜明的对比，同时却又是“统一”的；都是希望美好的事物，美好的回忆不会消失，都是沉迷在了过去。

总的来说，第二集的艺术性是很高的，演出和表达效果也很好，在整季中的节奏和方向的把握也是合适的。我个人对于第二集来说是非常满意的。

第三集

这一集的标题是《希望之门》；这个标题起得很棒，点出了这一集的大主题。在这一集中，影片使用的是一种“矛盾对立，却又对称统一”的表现方式来展现故事，述说脉络。而标题的这一个《希望之门》便很巧妙地作为一个“既表面，却又隐藏”的线索贯穿其中，使这一集的艺术表现和故事本身都变得非常巧妙。从另一个方面来说，这一集的色彩运用和场景转换把握得很好，拿捏得当，依然延续着前面两集在这些方面上的优点。以下我们一起来看看其中的一部分巧妙的和有趣的片段。

那么夹杂在矛盾、对立和对称中间的又是什么呢？

影片开头是一盏小小的蜡烛灯，在黑夜中燃烧自己。一旁的莱纳在灯光下，惊讶并希冀地，听着母亲述说心里。画面一转，一盏灯芯空空如也的蜡烛灯，被埋葬在黑夜和月光中。

这里的场景转换形成了对比，在讲述故事背景的同时，通过对比突出了人物内心情感的变化。在烛光之下，暖色调之下，是对世界充满着疑惑和希望的少年莱纳。而当烛光燃尽后，在冷色调之中，是对自己和世界充满着负向的肯定，失望和绝望的青年莱纳。这里影片巧妙地用蜡烛来象征不同时期的莱纳的感情和思想，通过蜡烛的状态来对比突出了莱纳的状态。蜡烛作为文学里经常使用的意象，常被用来象征一件事情、一个时期和一个人物的状态（的变化）；如果是象征的是人物，这种状态（的变化）可以是物理层面的，也可以是心里层面的。在此处，影片分别使用了蜡烛和灯体的大小，极其光亮来象征人物。小小的蜡烛，代表着年纪尚轻的莱纳；耀眼的灯光代表着少年莱纳的希望和热忱；在经过差不过一纪的时光之后，那盏灯依旧如此，只是灯芯不再，突出了莱纳的内心情感由充满希望变为了充斥绝望。

这也就是这一集当中第一个“矛盾对立，却又对称统一”；同时，在这一片段中还有着另一个——莱纳的家庭和艾尔迪亚人的历史。后面的这一个，调侃地来说，两边的两个要素都是“历史遗留问题”。莱纳和他的母亲是被他的父亲和她的丈夫给抛弃的；马莱国中的艾尔迪亚人是被他们的同伴和他们的王给抛弃的。少年的莱纳胸怀一腔热血，他视“天堂”岛中的艾尔迪亚人为恶魔，他下定决心要制裁这些恶魔，打算把庞大的“巨人”一只不留地从这个世界驱除。青年的他悲伤绝望，他视帕拉迪岛中的“恶魔”为挚友，他不知所措，打算把“渺小的”自己通过吞枪的方式从这个世界抹除。他还是他，但他又不是他了。这便是“矛盾对立，却又对称统一”。另一边，假若艾尔迪亚人的王没有抛弃和把他们遗留在此处，假若他们不是艾尔迪亚人而是马莱人，那么这一切的不好和悲剧说不定就不会发生了。艾尔迪亚人的王的决定，导致了他们的际遇，所以在立场上他们与艾尔迪亚人的王是矛盾对立的。但是他们的际遇和家庭背景，却又是和艾尔迪亚人的历史际遇那么的相似；一个小的家，和一个大的“家”，在不同的立场上，却又是对称的、统一的，这边是另一个“矛盾对立，却又对称统一”。

在这个片段中，在给予莱纳镜头前都会给蜡烛灯特写。作为对于蜡烛灯象征着莱纳这一个手法的暗示，这已经是非常的明显了。

同时，更巧妙的是这个片段里的“蜡烛灯”并不只是起一个象征的作用，它还是一个隐藏的线索。对于艾尔迪亚人或者说尤尼尔的子民的历史，在这部作品中，借由人物之口，我们知道存在着两种不同的说法。基本上来说，这两种说法里所提到的现象在故事的历史中都是存在的。但这两种不同的说法都不是全面的、准确的和公正的，都是站在不同立场和角度，对历史进行有利于自己一方的阐述。同时，通过不同的画面，我们也看到了这两种的历史记录有着不同的代表“图画”。这个“图画”在作品中被直观地表现为像是一本书的扉页图画。对于这两种不同的扉页图画，一种是少女伸手向大地之恶魔索求了一个苹果，另一种是天空之使者伸手递给了少女一盏灯；一种是样貌丑陋的恶魔，另一种是神情威严的使者；一种是少女在左，恶魔在右，另一种是使者在左，恶魔在右。那么我们不禁会想到，这位恶魔或是使者，所给于少女的是帮助她打开了希望之门吗？

于是，从剧情桥段的设计上来说，接下来的片段中是必然会出现“苹果”这一个事物来作为意象使用的。至于上面所说的“使者”，在作品并没有直接出现过

相关的描述，这是称呼或者说叫法是我的推测。首先，这样叫比较符合结构的对称；其次，这又是由作品中多次出现了鸟类和天空之上的画面和镜头中不自禁联想到的。

三个不同的奔跑的画面，以及画面下的不同色调，分别暗示着莱安三种不同的心境，困难险阻、忐忑不安和坚定坚强。这便是对于莱纳自己的“矛盾对立，却又对称统一”

然后画面一转，一只蝗虫在附在地上。后面这一只蝗虫被无所事事的阿妮踩踏至粉身碎骨。这暗示了巨人和人类之间的关系，同时象征着阿妮他们一行人在“天堂岛”上的所作所为，又暗示了之后会发生的剧情。另一方面，又表现出了年少的他们，对生命和杀戮并没有准确的概念。对于有的事情，也许他们只是想做又或者没有别的事情可做，然后就去做了。

随后的片段里出现了苹果这一意象。这一颗红彤彤的苹果在树旁的战士候补者中传递着。本该是一人咬上一口，但在波尔克向莱纳传递时，被莱纳弄掉在地。这一幕暗示了之后会发生的剧情。

正如我们前面所说的，有了“灯”，必然会有“苹果”出现。这一颗红苹果在背景里显得格外显眼。苹果，代表着大地之恶魔的果实，象征着巨人之力量，对应着历史的扉页图画中，少女向大地之恶魔索求巨人力量的果实。从剧情中我们可以得知，苹果传递的一行人中，他们每一个人都是巨人之力量的持有者。同时，莱纳扔掉了本该拿在波尔克手上的苹果，暗示着莱纳抢走了本该属于波尔克的巨人之力量。但除此之外，这一片段还有别的、更往后的剧情暗示。“树”作为一个意象，通常拿来指代一件事情、一个时代、一个人和芸芸众生。“树”在这里代表着“道路”和“巨人之力的源头”。“树”更准确的画面和蕴意需要在更往后的剧情中才会揭晓。在这里，场景和故事、设置巧妙地结合了起来。

“错，你只有考试时写满纸，对马莱的忠诚心会受赏识而已。比方说写些‘我一定会杀光岛上的恶魔’之类的话。”

“你瞧不起我们的任务吗，还是说你是艾尔迪亚复权派的残党？”

这是莱纳和波尔克之间的争论，这段对话与本集后面的艾伦和莱纳的前半部分对话是相呼应的，同时也与最后面艾伦和法尔科的前半部分是相呼应的。所以留到后面我们再一起进行讨论。这三段话起到了“矛盾对立，却又对称统一”的作用。马尔塞的三个“抱歉”也作为一个线索，串接着本集的剧情。

“站起来吧，莱纳，来。”

“我要成为马莱人，跟爸爸妈妈一起生活。我才等不了13年。可是那家伙说得对，我的确是个吊车尾。”

这段对话也和莱纳与艾伦的对话相呼应。

莱纳抓住波尔克的手，贝尔科特握住莱纳的手拉他起来，这些和本集后面莱纳拉艾伦起来的剧情是相呼应和相比较的。同时这里，贝尔科特对莱纳的对话，也与莱纳对艾伦的对话是相呼应和相比较的。它们都是起“矛盾对立，却又对称统一”的作用，在这里先不谈。

莱纳说的“消灭恶魔，拯救世界”也作为一个线索串接着本集的剧情。这里的场景转换也特别巧妙，由一个墙内到另一个墙内。一边是由人类砌成的高墙，另一边是由巨人砌成的高墙；一边当前明确着自己的目的，随后却迷茫了，而另一边不知道该干点什么，之后便坚定了目标。但他们却又是和挚友在一起，也许也都怀着同一个大目标。这便一个是“矛盾对立，却又对称统一”。

光荣当选战士的莱纳在花车巡游的路途中巧遇到了他的父亲。莱纳追随到身边，在急切的询问下得到了与期望不符的答案。这里的场景转换和色彩的运用也特别巧妙。和父亲对话的场景是近距离，在一如人心的幽深的屋内，一切光明都被抛在了脑后。和母亲对话的场景是远距离，在一如母爱的光亮的场合，一切黑暗都被掩盖在阳光之下。就连莱纳的脸色也都是如此变化着。一边是以自己和自己的母亲为耻，恨不能让他们死去的父亲，另一边是以自己为荣，等待着自己归家的母亲；一边是昏暗，一边是光明。但是他们都是莱纳的亲人。这便是又一个“矛盾对立，却又对称统一”。

莱纳一行人经过旅途周转来到了“天堂”岛。这里的场景转换和色彩的使用也是很巧妙。在踌躇满志地出发时背景是早上光亮的色彩。当他们抵达岛上，无所下手，在第一次商讨策略时，背景是夜晚黑暗的色彩。在场景转换中，依次使用了“水”、“满月”和“火”这三个意象。“水”和“火”是对立的，却又是统一的。“满月”夹杂在了“水”和“火”的中间。这便是又一个“矛盾对立，却又对称统一。

在马尔塞向莱纳道出了实情后，莱纳陷入了困惑当中。这里的场景和色彩的转变是非常的巧妙的。由下向上拉升镜头和视角，首先显示了制作的技巧；在拉升的过程中造就的不同视角也代表着莱纳的不同视角。

镜头和视角一开始由下向上对着莱纳，同时火光照亮了他的脸庞，显得他是那么的高高在上，又骄傲自信、坚定不移。随后视角变成了平视，又变成了俯视。在这一过程中，与之一起改变的还有色彩和光亮；由之前的满脸亮光变成了一脸昏暗。显得最后他在自己的心目中变成了那么的弱小。这既表现了莱纳内心情感的转变，同时又点出了时间和地点的跳跃和转变，一举多得。

莱纳的一句“为什么。。。要道歉。。。”，既暗示了在大家心目中，起码在马尔塞心里，成为战士并不是什么特别好的事情，也点明了莱纳一直自认为成为战士是一件值得骄傲的好事，又直接表现了莱纳的自我价值观念和自信骄傲的瞬间崩溃。

随后镜头一变，尤尼尔随着早餐的阳光一同醒来，画面中尤尼尔刚好站在了莱纳的身后，遮住了本该照耀莱纳的早晨的阳光。这既点出了事情的起因，同时又暗示了在得知真相之后，一直埋藏在莱纳心中的黑色庞然大物正在崛地而起，那黑色正在莱纳的心中不断地蔓延。

阿妮不断对莱纳使用私刑。"什么名誉马莱人，什么被选中的战士。马莱人和艾尔迪亚人全都是大骗子。全都只会考虑自己而已。"阿妮的话再次点出了在其他战士的心里，也认为被选中成为战士并不算得上是什么值得骄傲的好事情。

随后便来到了这一集最关键的情节之一：在那一天，贝尔科特使用了超大巨的力量打开了围墙的门。在这里，通过这一种方式进行了点题。也许会有部分观众忽略了部分信息而误以为这里并不是“矛盾统一”。实际上这里的打开了“希望之门”是一个双向的打开。

在这一个片段中，刚才超大巨里脱离出来的贝尔科特看到了从超大巨的烟雾中穿出来的戴娜。贝尔科特不由得大吃一惊和不知所措，因为理论上戴娜会抓住最靠近自己的贝尔科特并吃掉，而贝尔科特对此束手无策。但让贝尔科特更惊讶的是戴娜竟然无视了眼前的自己，劲直地走向了墙内。对于戴娜无视贝尔科特的原因，最直接，也最有可能的是戴娜受到了变为无垢巨人之前的执念的影响，让她径直地走向了耶格尔医生的家，找到了艾伦的母亲。但事实是，戴娜确实也和汉尼斯发生过战斗，而没有直接无视汉尼斯。难道真的就只是因为汉尼斯阻挡了一下戴娜，并在戴娜的眼前飞来飞去的缘故吗？我觉得这其中还有另一个原因。戴娜也许是受到了未来的艾伦的进击巨人和始祖巨人的力量的共同影响，在艾伦的意志操控下，做出了反常的行为。这两个因素一同发挥作用，导致了戴娜无视了贝尔科特。

所以在那一天，一边是贝尔科特，他使用了超大巨人的力量，在他一脚下，打开了希望之门，让墙内的人回想起了被支配的恐怖和被囚禁于牢笼中的屈辱；也在同一天，另一边是艾伦，他使用了进击巨人（和始祖巨人）的力量，在他的操控下，打开了希望之门，让世界的人认识到了被支配的恐惧和被囚禁于战争和“自由”中的悲伤。这便是一个“矛盾对立，却又对称统一”。

在撞破第二道大门之前，莱纳不禁心想：“我本来一心想成为战士。因为我想实现妈妈的愿望。以为这样就能和父母三人一起幸福地生活。但我父亲根本没有这种想法。母亲很清楚却仍做着永远不可能实现的梦。”

“我是本不该被选上的战士，原本应该今天就会死。为什么要道歉，为什么要帮助我这种人？我不要，我还不想结束，我还什么都不明白啊。”

我们能发现，莱纳对父亲和母亲的不同想法和讲述其实就是他内心深处不断矛盾的两个观点，就分别是他的战士和士兵的两种性格。

与莱纳这一段内心独白的后半部分类似的话，艾伦也说过。所以这里从整部作品的角度来说，是一个对前面剧情的呼应。同时也点出三个线索；这三个线索分别是“道歉”、“为什么要道歉”和“我还不想结束，我还什么都不明白”。

从莱纳的表情、声音我们可以知道，此时的莱纳已经接受了自己原本不会被选为战士和成为战士并不是一件那么值得骄傲的好事情的事实。他再次提到“为什么要道歉”和“为什么要帮助我这种人”的侧重点已经转变成了：为什么要因为有着想要帮助别人的想法和做出了帮助别人的行为而向另一个人道歉，特别还是当那个想要去帮助的人是自己的亲人的时候。莱纳无法理解，也不能理解。因为他认为这样的心思是无需向他人道歉的，因为他正是这样去做的啊。他正是为了帮助亲人，帮助他的母亲实现梦想才选择了当上战士。要他否定这一切，就相当于要他完全否定过去的自己。

所以，于是莱纳说：“阿妮，贝尔科特，对不起，马尔塞，我会真正的战士的。”并在新兵训练中他回答到：“为了拯救人类。”

“为了拯救人类”，这次点出了线索，和本集前面的“消灭恶魔，拯救人类”相呼应。虽然在不同的地方都说到了“拯救人类”，但其中的含意是有一定区别的，而且人物的情感也有所不同。这便是又一个“矛盾对立，却又对称统一”。

“我记得那时天才刚亮，家畜不知为何特别骚动，接着陌生的地鸣声越来越大。等我注意到那时脚步声急忙打开门时。。。后面的事我没有印象了，丢下了三个跟你们年纪相仿的孩子。。。”

“我一直都在做同一个梦，梦到那个在开垦地上吊自杀的大叔。我一直在想他为什么要在上吊前，对我们说那些事情呢？”

“树”这一个意象再次出现。农夫吊死在了大树上，暗示了艾尔迪亚人如今的困境所在，同时也暗示了之后的剧情。这个农夫上吊的画面出现了两次，另一次这集后面贝尔科特对梦的表述中出现。在影视作品的手法中，使用前后一样的画面，点明了相同事情的反复和重复，暗示了这集之后的剧情。同时在这部作品的故事包含的“玄学”中，但凡是重复出现而且又清晰的梦都是很蹊跷和有作用的，农夫所说的情景也很值得推敲。

当农夫打开他的“希望（早晨）之门（扉）”时，等待着他的，他所看到的是绝望（巨人）。绝望的农夫，在看到了更多的绝望，更多的不谋期望后，迷失在了道路中，最终选择了自杀。这便从另一种方式进行了点题，而且这里和后面莱纳的自杀场面是相呼应的。

同时借由贝尔科特之口，引起观众对“为什么农夫在上吊前对我们说那些事情”进行思考。与其直接给予答案，制作方似乎更想让读者思考出属于自己的答案。每个人都应该想出自己的答案，或者起码不断去思考这个问题，所以我在这里就不对此进行讨论了。

接下来便是“父与子”的场景和关于“父与子”的对话。

“我是在旅店出生的，我从小就听在那工作的母亲说父亲的事情，所以一眼就认出来了。”

“那还真令人感动，想要爸爸抱抱的话就给我把双手举起来。”

“你敢说你绝对不可能是我爸爸吗？”

“我敢向我妹妹发誓，绝对不可能。”

贝尔科特在做着重复的梦，一旁的新兵在讨论着他的身材。

“看这脚的感觉，今天会下雪？”

“不，看上半身的话是晴天啦。”

“那就当成会下冰雹吧。”

这里是一个有趣的，是从身材的角度上升到天气上的，“矛盾对立，却又对称统一”。而且这其中还夹杂着由莱纳提出来的第三种天气，结合了两种对立观点“下雪”和“晴天”的“冰雹”。

“他们不是朋友，是恶魔。但拉拢他们获得信任不是坏事，不如说你让自己被孤立的那种态度才太显眼了。”

“我快吐了，能别再把脸凑近了吗。”

莱纳和阿妮的这段对话点出了在阿妮心里，莱纳才是那个行为和方法不对，想与其他新兵变成好朋友，开心混日子的人；也表明了阿妮对莱纳此时的不真诚和自欺欺人打从心底的感到厌恶。

这里莱纳所说的话与本集前面的对话相呼应和对比。莱纳口中的“恶魔”的含意随着他对墙内人，特别是新兵朋友们的内心情感在一同变化；由一开始的决定认为岛上的人是“恶魔”，要把这些“恶魔”完全从这个世界上消灭干净，到现在开始自欺欺人。所以这里是一个关于对话中的“恶魔”，关于在不同阶段莱纳内心变化的“矛盾对立，却又对称统一”。

这一集最关键的情节之一：黄昏时刻，新兵们飞驰于树林之间。落地时没站稳的艾伦，踉踉跄跄的到了地。莱纳不禁想到了以前的自己，他把艾伦拉了起来，并如同兄长一样地鼓励了艾伦。

“这样下去的话我这辈子真的会一事无成。”

“只能尽力完成该做的事，只能继续前进，我们能做的就只有这样吧。不是要把巨人一只不留地从世界驱除吗？你的话一定做得到。”

这里的情景和对话和本集前面的情景和对话是相互呼应和对比的。所以我们把前面没有讨论的放到这里来讨论。本集中莱纳第一次抓住的是波尔克的手。在那次的争论中，莱纳属于实力不如人的那一方。随后莱纳被波尔克打倒在地。莱纳在对话中声称波尔克是艾尔迪亚人复权派的余孽。然而不管是莱纳还是波尔克自己或者是其他人，都明白波尔克不可能是“恶魔”，这一切都是莱纳为了气势说的气头话。

莱纳第二次抓住的是贝尔科特的手，贝尔科特把莱纳从地上拉了起来。与此同时贝尔科特鼓励了作为“吊车尾”的，一口一个要消灭帕拉迪岛上的恶魔来拯救世界的，莱纳。

莱纳第三次抓住的是艾伦的手，莱纳把艾伦从地上拉了起来。这次莱纳清楚的明白眼前的人真的就是他以前所认为的，口中所说的那些“恶魔”；但莱纳鼓励了眼前的这位与之前的自己那么相似的，也是作为“吊车尾”的，一口一个要把巨人一只不留地驱除来拯救世界的，艾伦。最后他们在夕阳下平等地站立和对视着。

所以我们可以看到，这三次抓住对方的手的情节和对话在互相之间都是呼应和对比的，都能构成一个“矛盾对立，却又对称统一”。第三次抓住对方的手作为一个总结，与前两次作对比，突出了人物在立场、内心感情和观点之间的转变和矛盾。

想要吞枪自杀的莱纳被墙外以头抢墙的法尔科给打断了。趴在铁窗上向外窥望世界，以及夕阳的余辉照到铁窗上的影子映在了莱纳的脸上，这些都点出了莱纳被困于牢笼中的痛苦和想要从中挣脱出来的心情。

一边是走在阳光之下，自由的，温柔而有坚强的法尔科；另一边是站在昏暗的房间里，被囚禁于自己堆砌的牢笼里的，矛盾而又悲伤的莱纳。 这便是一个“矛盾对立，却又对称统一” 。

与前面农夫打开了“希望（早晨）之门（扉）”却发现面临着的是绝望（巨人）不同的是，莱纳透过一扇无法打开的“希望（黄昏）之门（扉）”，他看到的是希望（法尔科，人类）。也与绝望的农夫在看到更多绝望后最终选择自杀不同，此前绝望的莱纳在看到了属于他的希望后，中止了自杀，选择了继续活下去。这便是又一个“矛盾对立，却又对称统一”。

然后来到了这一集最关键的情节之一，也是这一集的最后一个部分：法尔科与艾伦坐在医院内的，一棵光秃秃的树旁的长凳上进行对话。

“我假装失忆回不了家，其实只是不想回去而已。因为我现在实在没脸回去见家人。”

“嗯，不过我是当不成的。同为候补生的人里有个家伙很优秀，恐怕是轮不到我了。”

“那真是太好了。你是个好人，我会希望你能活得久一点。”

“但是我不想让她成为战士。她在这很有名，前阵子战争时也有过出色表现。不管是谁一定都会说下任盔甲巨人应该由她继承。可是我没有力量，多半会就这样一事无成地结束一生吧。”

“我来这里之后每天都在想，为什么事情会变成这样。身心被侵蚀，被彻底地剥夺了自由，也迷失了自我。如果早知道会这样，应该没有人会愿意上战场吧。但大家都会被'某些事物'推动着一脚踏进地狱里。大部分时候那些理由都不是出于自己的意志。而是在他人或环境所逼之下不得不为。不过亲手把自己推进地狱的人看见的就不同了。他看的是存在于地狱镜头的‘某些事物’，很可能是希望，又或者是更惨烈的地狱。只有一路前行的人才有可能找到答案。”

我们通过之前的内容就可以知道，影片最后的这一部分里艾伦和法尔科的对话是对本集所有内容的一个总结、提炼和升华。这一段对话和本集中不同地方的内容和对话是相呼应的，点出了中心，起到了一个画龙点睛的作用。

从艾伦的说辞中可以看到艾伦似乎是想“置于死地而后生”，从地狱中寻找通往天堂的道路。这同时也暗示了之后的剧情。有意思的是，当艾伦说到“一脚踏入地狱”时，镜头刚好给到的是艾伦残缺的下肢。也就是调侃地来说，艾伦顶多一只脚踏入地狱，不会再往前。说不定也暗示了之后的剧情。

“只有一路前行的人才有可能找到答案”，这一句话再次点明了这一集的核心线索之一，与前面莱纳说过的“不断前进”相呼应。 “亲手把自己推进地狱”，点明了艾伦在所有事情背后的主动性，也暗示了之后的剧情。

艾伦和法尔科的这一段对话内容和本集前面莱纳三次抓住对方的手时的对话内容是起相呼应和相对比的作用的。我们可以看到艾伦此时所说的话和心境就是以前的莱纳，特别是进入了墙内参加了新兵营后的莱纳，说过的话和心境。莱纳和艾伦前后所说的话形成互文，互相作为补充。而法尔科所说的话的内容就是以前莱纳抓住手的对象说过的话的内容。不同的是法尔科想要保护的是女孩，是没有直接血缘关系的朋友；法尔科作为想要去保护他人的人，是落后的一方，是内心温柔坚强的一方。通过相同之处的照应和不同之处的对比，突出和表现了人物内心情感和认识以及时代和格局的变化。

“大家都是被什么东西推着，踏入地狱的”这一句话和作品前面部分的肯尼在死之前所说“每个人都需要沉醉于某些东西，每个人都是某样事物的奴隶”的这一句话相呼应，同时又是对比。这两句话结合在一起，便形成了一个有趣的环。

“树”这一个意象在结尾处再次出现。“树”既代表着“道路”，又代表着“艾尔迪亚人，即始祖尤尼尔的后代”；而且，始祖尤尼尔又是在“大树”之下获得了始祖巨人的力量。在这一处场景里，艾伦和法尔科坐在黄昏时刻的一棵光秃秃的树旁，这是倍含蕴意的。他们两个人中，一个是最先进入道路，最早也是第一个获得（智慧）巨人之力的；另一个是最末进入道路，最晚也是最后一个获得（智慧）巨人之力的。他的意志便是她的意志，或许打从一开始，故事一切的开始都是出于艾伦意志的操控，哪怕是尤尼尔，哪怕是那头自由的猪，哪怕是那头猪所代表着的人们。

他们两个人就那样坐在了黄昏时的树旁。所以我想大家应该都猜想到了为什么最终集的ED里的主要角色是法尔科，而第一季的OP里的主要角色是艾伦。不敢说这是绝对正确的，但一定是非常合理和可能性高的一个猜测。这是一个特别好的首尾呼应。

所以夹杂在矛盾、对立和对称中间的又是什么呢？夹杂在“水”和“火”之间的是“满月”。夹杂在“母亲”和“父亲”之间的是莱纳；夹杂在马莱和帕拉迪岛之间的是莱纳。夹杂在艾尔迪亚人和其他人类之间的是艾伦。夹杂在“天”和“地”之间的是“人”。夹杂在“大地之恶魔”和“天空之使者”之间的是尤尼尔、巨人之力，和正义及自由。那么夹杂在正义和自由之间的又是什么呢？

我们常说艺术之“美”、人文之“美”等等，那么“美”是什么？“美”是在看似无序的事物中找出规律来。规律之多和整齐决定了“美”的浓度；作为基质的容器之大决定了“美”的广度。

这一集的场景转变和色彩的使用都做得非常好，意象上的使用还有其他文学手法上的运用都做得很好。结构设置很到位，节奏很紧凑，几乎没有可以删去的地方。除了介绍巨人能力的片段外，其他片段中都有含意以及文学手法上的作用，也差不多是整集都是通过“矛盾对立，却又对称统一”的手法来表现和展现剧情故事的。所有的部分和内容都为了同一个目的服务，存在和作用，浑然一体，因而在讲述了故事的同时又造就了独特而精致的结构之美。这种优美的结构给作品的艺术性带来了无与伦比的提升。这一集我也很满意。

第四集

这一集的标题是《手手相传》。从标题上我们就可以看出这一集的作用是过渡、承上启下和为之后的内容进行铺垫。“手手相传”，英文是“From One Hand to Another”，既可以理解为“传承”，也可以理解为“握手”（“合作”）；这两种理解可以同时概括这一集的主要内容和核心思想。从内容上来说，“握手”也在上一集中以“矛盾统一”的表现方式多次出现，这也点明了这一集是对上一集内容的承接，所以便是“承上”。“传承”本身则又是意味着开启新一篇章，所以便是“启下”。内容自身又可以起到点明了结构上的布置的作用，这样一种手法是很好的。这一集的剧情和内容是紧紧围绕着“手手相传”中的“传承”和“握手”来进行和发展的。

“好啊，是寄给家人的吗？”

“嗯，只是让他们知道我平安，人在这而已。”

这便是本集第一次出现的“手手相传”，是“传承”和“合作”。相传既是艾伦和收信人（应为潜入马莱国内的调查兵团）之间的信息，也是艾伦与法尔科的互相信任。

戴巴公爵和战士队队长迪奥·马加特第一次时的握手是本集中的第二次“手手相传”。

“我是来看荷洛斯像的，来看百年前以人类之躯击败大地恶魔拯救了世界，玛雷自傲的英雄，荷洛斯的英姿。令人惊艳，勇猛优雅，没有一丝伤痕，完全体现了玛雷之魂。”

“您说得没错。而且铜像里面还是中空的。”

马加特队长的一句“铜像里面还是中空的”点出了当今的玛雷从各方面上，不管是物质还是思想，都失去了以前的傲骨和精神；就像是空了心的铜像，徒有其表，只是表面上看起来坚强，实则不堪一击。这句话暗示了玛雷国的实际掌权人并不是玛雷人，玛雷人只不过拿来推上台面的中空铜像罢了。同时这也侧面暗示了，玛雷英雄的事迹起码有部分是虚构的；历史的实际结果是由多方势力（始祖巨人方和战锤巨人方，玛雷方和艾尔迪亚人方）的联手合作（“手手相传”）下的默契结果。

“所谓玛雷人的战争，现在只存在于报纸的字里行间。只要看看两行字国土版图就会扩大，着实轻松。负责挨子弹的尽是被驯服的恶魔后裔或者亡国难民，更是好上加好。就算实际让玛雷人体会子弹在耳边呼啸而过的声音，也难以阻止这个国家持续争战到自我毁灭的那一天吧。若是玛雷真有个背后推手，我很想当面对他这么说：‘一切都太迟了’。”

马加特的话值得观众深思。马加特所提出的想法是通过恢复征兵制，在增加国家战争力的同时，又使得人与人之间更加平等，同时又能让玛雷人感受到战争的悲痛和代价之惨重；毕竟生命在战火和子弹的面前是平等的。通过试图让更多人以感受痛苦来达到平等，通过试图让更多人以获得痛苦来阻止战争、悲痛和腐朽的继续蔓延和传播，这是这部作品中的另一些角色，乃至其他作品中都会有的一种想法。

这里很巧妙的玛雷英雄荷洛斯和其踩在脚下的大地恶魔的头的画面分别与战士队队长马加特和戴巴公爵脸部特写画面相对应，暗示了巧妙的对应关系——身为艾尔迪亚人的戴巴家族交出了实权让玛雷自由，于是实权在玛雷人手里，玛雷人在艾尔迪亚人之上；普通的艾尔迪亚人则被玛雷人歧视和排挤，艾尔迪亚人的头被玛雷人踩着，嘴巴被刺穿；身为艾尔迪亚人的戴巴公爵提议出与身为玛雷人的战士队队长迪奥·马加特合作，把实权过渡给马加特，所以玛雷英雄荷洛斯踩在大地恶魔的头上。

“这个国家实际处于戴巴家族的管辖。然而玛雷之所以走向军国主义，则完全是玛雷自身的选择。我们一族为了向玛雷赎罪，赐予了她自由与力量。。。然而最终艾尔迪亚及玛雷都被推入了黑夜之中。这是我们戴巴家族的责任。我打算在即将举报的祭典上向世界到处所有的真相。我说我来看英雄的雕像并不是谎言。玛雷再度迎来需要英雄的时刻。迪奥·马加特，你现在愿意与我握手吗？”

说完后戴巴公爵伸出手的场景，虽然并不完整，是这一集中的第三个“手手相传”；同时也点出了戴巴公爵心中的那一个新的“荷洛斯”的人选是迪奥·马加特。戴巴公爵所说的话值得观众深思。自由和力量未必能带来美好和光明，未必能把人类引至天堂；有可能会带来战争和黑暗，把人类拉进地狱。

这段话也说明对于剧中各方面的势力，玛雷人、世界各国人和艾尔迪亚人，不管是它们当中的哪一方站在其他人的头上，还是哪一方自愿被其他人踩在脚下，都无法改变了历史轮回重演、战争爆发蔓延的这一个必然过程；因为这些做法、方案的结果已经被历史和时间所证明——是无效的。这便又暗示了阻止历史轮回、相同的悲剧不断上演的方法只可能是平等和共情。但拥有大地恶魔之力的艾尔迪亚人，从客观条件上，是无法做到与世界上的其他民族平等的，也无法被其他民族所信任。这是当前剧中全世界的人民，包括艾尔迪亚人在内，都需要共同思考和解决的问题。

现任战士们和被选中的继任者在楼上的走道里观看和讨论操场上四位战士候选者们的赛跑。这是本集中的第四个“手手相传”，是“传承”。科特看到法尔科在赛跑中逆转了贾碧，一举拿下第一时，他的一句“不管法尔科现在成绩有多好，都不足以撼动贾碧的优势”点明了他不希望弟弟法尔科成为继任者，表现了他对弟弟法尔科无言和深沉的爱以及担忧。

随后在讲述法尔科对贾碧的感情时，也对（收容区内的）其他民众进行了小量描写，表现出了生活的平静安稳，每个人都是有血有肉的鲜活生命；通过对（收容区）看门两位大叔的描写，表现了他们两个人的可爱和和蔼，点出了并不是每一个玛雷人都是坏人；以此营造出温暖的氛围，为之后的《宣战》做好铺垫，引起对比和落差。

“喔。。。需要大规模的解体工程吗？”

“毕竟老旧得很严重了。”

“恭喜你，元帅大人。军队是你的了。”

“不，军队是属于国家的。而这个国家的最高司令官是你。”

“你这么说有点不对。我是个负责掌舵的人。我明白为什么祖先里从未有人愿意握住这个船舵，太过沉重了。可以的话我很想立刻撒手不管，然而到了不得不有人掌舵的时代，只不过掌舵的人刚好是我而已。”

掌舵也是一种能力。马加特给出的那个小本子上面应该写的是需要从体系中清除和抹去的腐朽老陈、腐败无能的派系和势力，他们的对话内容讨论的正是这一点。这是本集中的第五个“手手相传”，是“合作”，但不太明显。

“虽然房子几近倒塌，倒也留了几根还能用的柱子。根据他们的说法，似乎已经有老鼠溜进我们家了。”

随后马加特的这一句话暗示了玛雷方已经发现，同时也告诉了观众，有间谍已经渗透到了玛雷的内部。

“都是多亏了Kruger（库尔迦）先生。 老实说我不觉得事到如今我还有办法超越贾碧的评价。不过我想我已经能够毫不犹豫地继续前进了。”

“是吗，不过我才该谢谢你呢。帮我收寄了好几次信，真是帮了我大忙。”

“不会。。。那是家人送来的吗？”

“说是怕我在医院太无聊，虽然拼这身体是困难了些，不过我也得向前迈进才行呢。我决定等祭典结束就回故乡去。”

艾伦在渗透时使用的是前前任进击巨人的姓——Kruger（库尔迦）。这一段话暗示了之后会发生的剧情。

实际上对于只看动漫的观众来说，假若在第二集或者第三集中猜出了艾伦这一伪装身份，那么他们需要思考一个很有趣的点。这个点就是对于《进击的巨人》这种比较注重行为逻辑、故事完整和细节充足的作品来说，艾伦和调查兵团一行人到底是怎样渗透进入他们之前对此一无所知的，更高文明和更发达的玛雷国内部，而艾伦甚至还渗透进了玛雷军方。他们到底是以何种方式来进行渗透，到底是玛雷方的谁对于他们的渗透提供了帮助？在这里的画面中，棒球手套，给出了给出了对于这一个问题的答案的暗示；在往后的画面中，棒球，会再次给出暗示。

一位玛雷战士的家属向艾伦他们走来，法尔科便就起身离开了。

“你似乎跟刚才那位少年挺要好的。”

“是吗，我跟那少年说不定也会合得来呢。因为想找人聊天时就坐到这长椅上来了。”

“那少年的叔叔是艾尔迪亚复权派的干部。复权派全都被送去了乐园，那家族也不例外。少年与他哥哥为了保护家人自愿成为战士。他哥哥获得野兽继承权后，格莱斯家的日子才总算安稳下来。”

“为什么要告诉我这件事？”

“请不要再拜托那少年帮你跑腿了。要是现在被冠上嫌疑，格莱斯家的努力就都白费了。”

法尔科的叔叔就是第三季的《那一天》里，没被注射巨人脊椎液就被踢下去的Grice（格莱斯）。

“然后你既然精神很正常就快点回到家人身边吧。等到见不了面。。。只剩悔恨时就太晚了。”

“看来你也有过愧对家人的事呢。”

说到这里叶卡医生的眼睛睁大了起来，又瞬间失去了光。

“我没有一天不活在悔恨之中。那天我儿子带着妹妹出了墙外。都怪我平时对他太严厉，一直逼迫他继承我医生的衣钵。都是我不好！”

艾伦的爷爷，叶卡医生，在他余生中都把孩子的“错”怪在自己的头上；他怪自己太严厉，太逼迫儿子，是自己的不好，才导致了儿子那么的叛逆，做错了那么严重的事——去追寻自由。然而这甚至并不是什么“错”，既不是他儿子的错，更不是他的错。合理地追寻是每个人的欲望和权力，错的并不是他们。他又把这一切都怪罪在自己身上，因为别人的过错，因为不是自己的责任的过错，而余生都生活在自责和痛苦当中，这不是即可笑又可悲吗。 这不就有了几分鲁迅的《祝福》中分别三次对祥林嫂的眼神变化的不同描写和《药》中结尾处的味道吗。

《祝福》节选

况且，一直到昨天遇见祥林嫂的事，也就使我不能安住。那是下午，我到镇的东头访过一个朋友，走出来，就在河边遇见她；而且见她瞪着的眼睛的视线，就知道明明是向我走来的。我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。

我就站住，豫备她来讨钱。

“你回来了？”她先这样问。

“是的。”

“这正好。你是识字的，又是出门人，见识得多。我正要问你一件事——”她那没有精采的眼睛忽然发光了。

我万料不到她却说出这样的话来，诧异的站着。

“就是——”她走近两步，放低了声音，极秘密似的切切的说，“一个人死了之后，究竟有没有魂灵的？”

我很悚然，一见她的眼盯着我的，背上也就遭了芒刺一般，比在学校里遇到不及豫防的临时考，教师又偏是站在身旁的时候，惶急得多了。对于魂灵的有无，我自己是向来毫不介意的；但在此刻，怎样回答她好呢？我在极短期的踌躇中，想，这里的人照例相信鬼，“然而她，却疑惑了，——或者不如说希望：希望其有，又希望其无……，人何必增添末路的人的苦恼，一为她起见，不如说有罢。

“这有什么依不依。——闹是谁也总要闹一闹的，只要用绳子一捆，塞在花轿里，抬到男家，捺上花冠，拜堂，关上房门，就完事了。可是祥林嫂真出格，听说那时实在闹得利害，大家还都说大约因为在念书人家做过事，所以与众不同呢。太太，我们见得多了：回头人出嫁，哭喊的也有，说要寻死觅活的也有，抬到男家闹得拜不成天地的也有，连花烛都砸了的也有。祥林嫂可是异乎寻常，他们说她一路只是嚎，骂，抬到贺家坳，喉咙已经全哑了。拉出轿来，两个男人和她的小叔子使劲的捺住她也还拜不成天地。他们一不小心，一松手，阿呀，阿弥陀佛，她就一头撞在香案角上，头上碰了一个大窟窿，鲜血直流，用了两把香灰，包上两块红布还止不住血呢。直到七手八脚的将她和男人反关在新房里，还是骂，阿呀呀，这真是……。”她摇一摇头，顺下眼睛，不说了。

“后来怎么样呢？”四婢还问。

“听说第二天也没有起来。”她抬起眼来说。

“后来呢？”

“后来？——起来了。她到年底就生了一个孩子，男的，新年就两岁了。我在娘家这几天，就有人到贺家坳去，回来说看见他们娘儿俩，母亲也胖，儿子也胖；上头又没有婆婆，男人所有的是力气，会做活；房子是自家的。——唉唉，她真是交了好运了。”

从此之后，四婶也就不再提起祥林嫂。

但有一年的秋季，大约是得到祥林嫂好运的消息之后的又过了两个新年，她竟又站在四叔家的堂前了。桌上放着一个荸荠式的圆篮，檐下一个小铺盖。她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹祆，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。而且仍然是卫老婆子领着，显出慈悲模样，絮絮的对四婶说：

“……这实在是叫作‘天有不测风云’，她的男人是坚实人，谁知道年纪轻轻，就会断送在伤寒上？本来已经好了的，吃了一碗冷饭，复发了。幸亏有儿子；她又能做，打柴摘茶养蚕都来得，本来还可以守着，谁知道那孩子又会给狼衔去的呢？春天快完了，村上倒反来了狼，谁料到？现在她只剩了一个光身了。大伯来收屋，又赶她。她真是走投无路了，只好来求老主人。好在她现在已经再没有什么牵挂，太太家里又凄巧要换人，所以我就领她来。——我想，熟门熟路，比生手实在好得多……。”

“我真傻，真的，”祥林嫂抬起她没有神采的眼睛来，接着说。“我单知道下雪的时候野兽在山坳里没有食吃，会到村里来；我不知道春天也会有。我一清早起来就开了门，拿小篮盛了一篮豆，叫我们的阿毛坐在门槛上剥豆去。他是很听话的，我的话句句听；他出去了。我就在屋后劈柴，掏米，米下了锅，要蒸豆。我叫阿毛，没有应，出去口看，只见豆撒得一地，没有我们的阿毛了。他是不到别家去玩的；各处去一问，果然没有。我急了，央人出去寻。直到下半天，寻来寻去寻到山坳里，看见刺柴上桂着一只他的小鞋。大家都说，糟了，怕是遭了狼了。再进去；他果然躺在草窠里，肚里的五脏已经都给吃空了，手上还紧紧的捏着那只小篮呢。……”她接着但是呜咽，说不出成句的话来。

四婶起刻还踌躇，待到听完她自己的话，眼圈就有些红了。她想了一想，便教拿圆篮和铺盖到下房去。卫老婆子仿佛卸了一肩重相似的嘘一口气，祥林嫂比初来时候神气舒畅些，不待指引，自己驯熟的安放了铺盖。她从此又在鲁镇做女工了。

镇上的人们也仍然叫她祥林嫂，但音调和先前很不同；也还和她讲话，但笑容却冷冷的了。她全不理会那些事，只是直着眼睛，和大家讲她自己日夜不忘的故事：

“我真傻，真的，”她说，“我单知道雪天是野兽在深山里没有食吃，会到村里来；我不知道春天也会有。我一大早起来就开了门，拿小篮盛了一篮豆，叫我们的阿毛坐在门槛上剥豆去。他是很听话的孩子，我的话句句听；他就出去了。我就在屋后劈柴，淘米，米下了锅，打算蒸豆。我叫，‘阿毛！’没有应。出去一看，只见豆撒得满地，没有我们的阿毛了。各处去一向，都没有。我急了，央人去寻去。直到下半天，几个人寻到山坳里，看见刺柴上挂着一只他的小鞋。大家都说，完了，怕是遭了狼了；再进去；果然，他躺在草窠里，肚里的五脏已经都给吃空了，可怜他手里还紧紧的捏着那只小篮呢。……”她于是淌下眼泪来，声音也呜咽了。

这故事倒颇有效，男人听到这里，往往敛起笑容，没趣的走了开去；女人们却不独宽恕了她似的，脸上立刻改换了鄙薄的神气，还要陪出许多眼泪来。有些老女人没有在街头听到她的话，便特意寻来，要听她这一段悲惨的故事。直到她说到呜咽，她们也就一齐流下那停在眼角上的眼泪，叹息一番，满足的去了，一面还纷纷的评论着。

她就只是反复的向人说她悲惨的故事，常常引住了三五个人来听她。但不久，大家也都听得纯熟了，便是最慈悲的念佛的老太太们，眼里也再不见有一点泪的痕迹。后来全镇的人们几乎都能背诵她的话，一听到就烦厌得头痛。

“我真傻，真的，”她开首说。

“是的，你是单知道雪天野兽在深山里没有食吃，才会到村里来的。”他们立即打断她的话，走开去了。

她张着口怔怔的站着，直着眼睛看他们，接着也就走了，似乎自己也觉得没趣。但她还妄想，希图从别的事，如小篮，豆，别人的孩子上，引出她的阿毛的故事来。倘一看见两三岁的小孩子，她就说：

“唉唉，我们的阿毛如果还在，也就有这么大了……”

孩子看见她的眼光就吃惊，牵着母亲的衣襟催她走。于是又只剩下她一个，终于没趣的也走了，后来大家又都知道了她的脾气，只要有孩子在眼前，便似笑非笑的先问她，道：

“祥林嫂，你们的阿毛如果还在，不是也就有这么大了么？”

柳妈的打皱的脸也笑起来，使她蹙缩得像一个核桃，干枯的小眼睛一看祥林嫂的额角，又钉住她的眼。祥林嫂似很局促了，立刻敛了笑容，旋转眼光，自去看雪花。

“祥林嫂，你实在不合算。”柳妈诡秘的说。“再一强，或者索性撞一个死，就好了。现在呢，你和你的第二个男人过活不到两年，倒落了一件大罪名。你想，你将来到阴司去，那两个死鬼的男人还要争，你给了谁好呢？阎罗大王只好把你锯开来，分给他们。我想，这真是……”

她脸上就显出恐怖的神色来，这是在山村里所未曾知道的。

“我想，你不如及早抵当。你到土地庙里去捐一条门槛，当作你的替身，给千人踏，万人跨，赎了这一世的罪名，免得死了去受苦。”

她当时并不回答什么话，但大约非常苦闷了，第二天早上起来的时候，两眼上便都围着大黑圈。早饭之后，她便到镇的西头的土地庙里去求捐门槛，庙祝起初执意不允许，直到她急得流泪，才勉强答应了。价目是大钱十二千。她久已不和人们交口，因为阿毛的故事是早被大家厌弃了的；但自从和柳妈谈了天，似乎又即传扬开去，许多人都发生了新趣味，又来逗她说话了。至于题目，那自然是换了一个新样，专在她额上的伤疤。

“祥林嫂，我问你：你那时怎么竟肯了？”一个说。

“唉，可惜，白撞了这-下。”一个看着她的疤，应和道。

她大约从他们的笑容和声调上，也知道是在嘲笑她，所以总是瞪着眼睛，不说一句话，后来连头也不回了。她整日紧闭了嘴唇，头上带着大家以为耻辱的记号的那伤痕，默默的跑街，扫地，洗莱，淘米。快够一年，她才从四婶手里支取了历来积存的工钱，换算了十二元鹰洋，请假到镇的西头去。但不到一顿饭时候，她便回来，神气很舒畅，眼光也分外有神，高兴似的对四婶说，自己已经在土地庙捐了门槛了。

冬至的祭祖时节，她做得更出力，看四婶装好祭品，和阿牛将桌子抬到堂屋中央，她便坦然的去拿酒杯和筷子。

“你放着罢，祥林嫂！”四婶慌忙大声说。

她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着。直到四叔上香的时候，教她走开，她才走开。这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，不独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠，否则呆坐着，直是一个木偶人。不半年，头发也花白起来了，记性尤其坏，甚而至于常常忘却了去掏米。

《药》节选

他们的眼睛都已老花多年了，但望这红白的花，却还能明白看见。花也不很多，圆圆的排成一个圈，不很精神，倒也整齐。华大妈忙看他儿子和别人的坟，却只有不怕冷的几点青白小花，零星开着；便觉得心里忽然感到一种不足和空虚，不愿意根究。那老女人又走近几步，细看了一遍，自言自语的说，“这没有根，不像自己开的。——这地方有谁来呢？孩子不会来玩；——亲戚本家早不来了。——这是怎么一回事呢？”他想了又想，忽又流下泪来，大声说道： “瑜儿，他们都冤枉了你，你还是忘不了，伤心不过，今天特意显点灵，要我知道么？”他四面一看，只见一只乌鸦，站在一株没有叶的树上，便接着说，“我知道了。——瑜儿，可怜他们坑了你，他们将来总有报应，天都知道；你闭了眼睛就是了。——你如果真在这里，听到我的话，——便教这乌鸦飞上你的坟顶，给我看罢。” 微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。 许多的工夫过去了；上坟的人渐渐增多，几个老的小的，在土坟间出没。 华大妈不知怎的，似乎卸下了一挑重担，便想到要走；一面劝着说，“我们还是回去罢。” 那老女人叹一口气，无精打采的收起饭菜；又迟疑了一刻，终于慢慢地走了。嘴里自言自语的说，“这是怎么一回事呢？……” 他们走不上二三十步远，忽听得背后“哑——”的一声大叫；两个人都竦然的回过头，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。

艾伦的爷爷陷入回忆、自责和痛苦当中的这一段的表现力、张力感、画面感、艺术感都很强。这里把片段的节奏突然加快，营造出一种压迫感。既把人物拧巴和扭曲的心情给表达出来了，又把这个情绪来得突然这一短时间的爆发给表现出来了，就像是往汽油里扔了一根火柴。远端处有个病人在不断以头抢墙，这也是则面反映了艾伦的爷爷此刻的头脑运转和内心波动，就像是在撞墙一般。 在回忆片段里的河边，我们看到的是一团黑色在草地上，画面像是三只黑天鹅聚在了一起，在向着光明处前进；实际上我们知道那是他女儿的尸体，躺在了猩红血泊之中。用黑天鹅来表现他女儿的尸体，点明了他不敢正视和面对事实，说明他害怕回忆过去，回忆那一天的情景。黑天鹅本身是优雅美丽的，而尸体是腐臭残破的，通过这一表象和实际意义的对比加强了落差感，侧面描绘了尸体的惨状，衬托出了恐怖可怕和悲痛、不堪回首的氛围，表达了极度的讽刺和对作案者对生命的极度漠视。

随后，沉溺处于悲痛之中的叶卡医生被一名医生和护士给接回了病房里。看似冷静而又敏锐的叶卡医生想不到竟是一名精神病患者。艾伦抛起了手中的棒球。

这一个片段有没有让你想起《大腕》里的那个经典片段；抖梗的方式有一点像。几个看似很正常的人在精神病院里高谈阔论，谈话内容一开始还挺有道理然后不断走歪，最后画面一转发现原来都是精神病人。或许在艾伦的爷爷的精神病发作之前，我们又怎么能知道他其实也是一个可怜的病人呢。或许我们应该思考一下，艾伦的爷爷是间歇性精神病吗；还是他实际上没有精神病只是在装病；还是他有精神病却在装没有精神病；还是他没有精神病却在装精神病的时候真的获得了精神病，只为了不用从那里离开，只为了能让自己一直自责和痛苦，因此来找到精神上的出口和赎罪的方式。

可能艾伦此刻心中的想法会是鲁迅所说的“人类的悲欢并不相通，我只是觉得他们吵闹”和“无穷的远方，无数的人们，都和我有关”。

艾伦抛起来的棒球再次暗示了接应艾伦和调查兵团，为他们的渗透提供帮助的人是谁。棒球，这在里应该是一个意象。但棒球并不是一个常见的意象，所以我们在这里就把它当作球形物体类型的意象来进行讨论。球是圆的，可以滚动的。所以棒球在这里暗示了时过境迁、立场转变和事情的轮转。而棒球这一运动是需要把求从一个手扔到另一个手的，所以这是本集中的第六个“手手相传”，是“传承”和“合作”，但不太明显。

东洋国的女性一把接过葡萄酒杯，替乌德解围。

这画面是本集中的第七个“手手相传”，是“合作”，但不太明显。

“明天将招待各位前往雷贝利欧收容区。那里是过去残虐众多各国人民，与我流着相同血脉的民族，名为艾尔迪亚人的恶魔的居所。然而最为遭受恶魔欺凌的玛雷，现在驱使着恶魔凌虐他国，致使悲剧不听上演。我能明白各位想将艾尔迪亚人赶尽杀绝的心情，而我对这个没有终点的问题得出了一个解答。明天，我将在初次登台的剧目中揭露这个答案。敬伟大的剧作家和历史的见证人。”

这段对话是本集中的第八个“手手相传”，是“传承”和“合作”，但不太明显。鲜红的葡萄酒暗示着即将到来的腥风血雨。既然戴巴公爵要敬伟大的剧作家和历史见证人，那么我们也必须要敬这部电影的伟大导演艾伦。

“要是每天都办祭典该有多好啊。”

“是呢。”

“总感觉最近发生好多第一次碰到的事情呢。”

“是呢。”

“感觉好像有什么要改变了呢。”

“是呢。”

这段对话，特别是其中的三个“是呢”暗示了之后的剧情，表达了角色希望生活发生改变的心情，起到了讽刺的作用。

这里莱纳拖着贾碧在往回走并互相交流内心，是本集中的第九个“手手相传”，是“传承”，但不太明显。

描写宣战前的轻松欢快的时光是欲抑先扬，先用战争前的宁静温馨来进行铺垫，从而衬托出战争时的惨烈；一如第一季“希望之门”被打开前，墙内的一番恬静的生活景象。同时又因此而使得第一季和第四季的内容形成了“对称统一”。

在法尔科的带领和用手指比划着寻路下，莱纳走过幽暗的通道，发现在地下室里等待着他的是多年未见的老友——艾伦。

一路上法尔科都在用手给莱纳指路，这便是本集中的第十个“手手相传”，是“传承”和“合作”。这里“灯”这一个意象再次出现，坐在灯旁边的是作为“使者”的艾伦。

巧妙的是，当初墙内的人，在第三季的时候，就是走过幽暗的通过，进入了艾伦家的地下室，才得以得知世界的真相和隐藏的奥秘。如今在第四季，莱纳也将在地下室内得知事情的真相和艾伦的目标。一切事情都在轮转和“对称统一”着。

这一整集的节奏属于平缓柔和，整体（包含节奏、内容和气氛等）是为了同一目的而服务，为了下一集的《宣战》做好过渡和铺垫。这一集的节奏和其他构成部分都很好，我觉得很满意。

需要注意的是，我看到有不少观众和网友喜欢把“节奏慢”和“节奏好”乃至“节奏舒服”进行挂钩，这其实是不够严谨的。观感本质上是一种很主观的东西，如果把某一个程度的或者说进行了量化刻度的节奏简单粗暴地定义为“好”，那么“节奏好”这一评价就会变得没有意义了。因为这样的一个“节奏好”的评价只能是极其“主观的”，无法被参考的。

这就好比一道菜，假若你只喜欢吃甜的而讨厌吃咸的，那么每一道咸味的菜对于你来说就是“不好的”。而且对于同样是甜味的菜，你喜欢这一道不代表你一定也会喜欢那一道。那么对于寻求和倾听你的意见的我来说，你的“好”与“不好”就失去了参考的意思；我唯一能从中得到的信息就是你“喜欢”或者“不喜欢”这道菜。如果我自己也去尝了这道菜，那么我也许还能再得到一点信息—那就是你大概可能会喜欢什么样的菜。但一切我所能从你的“评价”里得到的信息都是与“你”有关，而跟这道“菜”无关的。这就背离我寻求和倾听你的意见的初衷，因为我明明更多想要了解的是这道“菜”，最后却只了解了“你”。这也许对厨子是有意义的，特别是想要迎合食客的厨子。但顾客一多，哪怕对于厨子也就都没意义了。

也许你在评价“好吃”或者“不好吃”，能对自身的口味乃至完整的自我构成进行一个详细和准确的定义，而同时参考你的评价的我又事先阅读和掌握了你的这个定义，那么这个你的评价就又会是在“菜”上面是意义的。但由于完整和准确地定义一个庞大的规律集合体是极度复杂和耗时的一个行为，这便导致了这种方法是不行的。

由于目前人类和科技的局限性，作品的“节奏”本身是难以被量化然后被察觉的。我们可以比较得出整体节奏很快和很慢的两个作品的区别，但无法察觉相似节奏的两个作品的区别，特别当这两个作品中对于不同部分使用不同的节奏时。

举个简单的例子，假若以1-100来划分一个作品可能的节奏，以1为最慢，以100为最快，那么我们也许能分辨出节奏为1和100的两部作品；但是我们无法分辨出节奏为50和51的两部作品。如果分辨不出来，又以“快”或者“慢”为好的标准，那又怎么知道哪个是“好”的，哪个是“不好”的呢？退一步来说，哪怕能分辨得出，那么我们又以何标准去判定“好”和“不好”呢？我们又知道有些快节奏的作品的节奏是“好的”，慢节奏的作品里的节奏也是“好的”。所以节奏好不好和节奏的快慢是没有直接关系的。

当我们说一部作品、一集、乃至一个片段（简写为容器，下同）里的节奏是“好的”，我们指的应该是在这个容器里的节奏是一致的、连贯的，不是时快时慢、没有规律可循的；节奏是有目的的，为了达到艺术上、美学上，氛围营造上，故事铺垫上的目的而必须要去这样做的。节奏的美，就像是彩带的伸展和收缩，每一个褶皱都应该是有其目的，而彩带本身又是自然地连续着的；是一种刻意去操控、克制和张扬而造就的形态上的美。

第五集

这集的标题是《开战宣言》（“Declaration of War”）。这里的“开战宣言”，是双重“宣战”。实际上从内容的角度来说，这个“开战宣言”是极具讽刺性的，只是用以“讽刺”的内容需要留待下一集才能得以揭晓。而那一部分内容，也与艾伦和莱纳的相似却又不同相呼应，表现出了“矛盾对立，对称统一”的主题。

“我一直都在做同一个梦，梦到那个在开垦地上吊自杀的大叔。我一直在想他为什么要在上吊前，对我们说那些事情呢。”

“那种事情怎么可能有人知道。”

“或许是希望有谁能原谅他吧，然而丢下马赛逃跑的我们，根本不可能说出他想听的话。”

“不知道为什么，但我总觉得那个大叔多半是希望有人能制裁他吧。”

这集一开始通过重温莱纳、阿妮和贝尔科特的对话及说出后续，点出了他们对墙内认领他们作为孩子的大叔在上吊和他们所说的那些话语的原因的思考。大叔想要的既是原谅，也是制裁，或者应该说对他的原谅就是制裁，制裁便就是对他的原谅。 这一句话贯穿着整集，也是本集的主要人物的情感的线索。

画面一转，镜头回到了此时的地下室中，回到了艾伦、莱纳和法尔科身上。“灯”这一个意象再次被给予了特写。当时那位大叔的心情，既适用于此时的莱纳，也适用于艾伦，甚至也会适用于不久后的法尔科。

戴巴公爵与镜中的自己，表面上的人与藏在镜子后面的人，到底哪一个更加真实呢。表面上的计划和宣言，是否与真实的想法相一致呢。从某种程度上预示了本集之后的剧情。

清美的突然造访以及她的话语，暗示着有什么事情即将发生，以及她似乎在暗中谋划着什么。这里也与第四集的标题和中心——《手手相传》进行了呼应。

下水道旁的地下室里，艾伦正在要求旧友莱纳就坐。

阴暗处和光亮处的对比。在阴暗处的是艾伦一行人，在光亮处的是万家灯火，庆典舞台，以及那等待着开幕宣告的无数人民群众。而在每一扇光明的窗户之后又躲着阴暗的和被乌黑笼罩的人，这些人既会是把自己视同为正义的马莱人民，也会是隐藏在阴暗的地底之下的艾伦一行人。

艾伦举起自己的手指，既是在指在自己头顶之上的人们，也是在故意让莱纳看到自己手上的伤口；以此来给予莱纳压力，迫使莱纳暂时听从自己的命令。因为伤口这也就以为着艾伦能够在这里变身巨人，如果莱纳想要避免艾伦伤害头顶之上的正处于节日气氛中的普通马莱民众，还有身旁的法尔科，那么莱纳最好的做法就是顺从艾伦来尽量避免他变身。艾伦也是吃准了此时的莱纳的心理，他比谁都更要了解和理解眼前这个与自己极为相像的人。借此，艾伦再次请求了莱纳坐下。此时的法尔科还没有反应过来，他不知道艾伦有巨人之力，只是发出了关心的疑问。

正当法尔科打算离开时，艾伦阻止了他。艾伦希望法尔科留在这里作为自己的人质， 用以牵制莱纳，迫使他不能在自己面前变身巨人，同时也可以避免走漏风声；或许还有预知未来后做出决定的成份，但不得而知。莱纳只好听从艾伦，也示意法尔科留下。

庆典表演即将开始，莱纳的母亲——布朗女士，在座位旁遇到了阿妮的父亲。从他们的对话中可以得知，莱纳的母亲、阿妮的父亲和贝尔科特的父亲之前都去迎接自己的孩子归来，但只有莱纳的母亲等到了自己的家人；同时也得知贝尔科特的父亲已经于长久卧病在床后离世。但阿妮的父亲一直坚信自己的女儿并没有死去，并且一定会遵守约定，回到自己身边。

“明明都一样是艾尔迪亚人。”

波尔克的话语点出了同样作为艾尔迪亚人，戴巴家族在世界上的地位和其他艾尔迪亚人完全不同。

一名身材高大的士兵以马加特队长的名义来传唤波尔克和皮克。在这里，只传唤了波尔克和皮克，这一不合理的举动暗示了其中的端倪。同时，这里的作画基于动漫制作的普遍原则，暗示了，不，是明示了这都是吉克的计划；因为此刻，吉克的眼镜是反光的。这与前面几集的棒球和手套相呼应，也暗示了之后的故事走向。

从地下室窗口（或者该说是下水道口），漆黑的“希望之门”，隐约传来了揭开帷幕的音乐，点明了“宣言”仪式的开始，暗示了这也是艾伦的“开战宣言”。

莱纳终于蹦不住了，他问艾伦为什么和到底是怎样来到这里。艾伦只是轻轻地回答“跟你一样啊”，并且艾伦说了两次，“一样是'逼不得已'”。在听到艾伦如此说的瞬间，莱纳就快要崩溃了。这并不是因为莱纳觉得艾伦说的是假的，恰恰相反，而是他知道艾伦所说的是真的。他明白自己之前遭受了什么，也记得在那之后自己做出了和经历了怎样的地狱。艾伦所说的让他不断回想起了那些交织着痛苦和快乐，无比矛盾的过往；同时也让他明白了艾伦会像以前的他一般，不管是什么后果和结局，都会铁了心把自己看到的路给贯彻到底。

这一句“逼不得已”是本集人物的情绪和所营造的氛围的写照。

“且先听我聊聊往事。距今约一百年前，艾尔迪亚帝国以巨人之力支配了世界。研究认为自始祖尤弥尔出现至今，巨人夺走的人命数量，以现今人数计算就算灭绝三次也远远不及。巨人一路以来摧毁了无数的民族、文化，以及他们的历史。这场杀戮正是人类的历史，而所向无敌的艾尔迪亚帝国最后开始与同族自相残杀。那就是‘巨人大战’的起源。拥有八大巨人的家族彼此争战不休。而此时有个马莱人察觉了胜机，他正是英雄荷洛斯，他借由巧妙的情报操作使艾尔迪亚帝国因同族相残日渐衰败，并且与戴巴家族联手将被认为所向无敌的弗利兹王逼退，使其不得不逃到岛上。”

戴巴公爵的这番演讲说出了历史循环的原因，点出了走出这一历史循环的唯一途径和方法——勿忘历史，抛弃巨人之力和平等共情；暗示了之后的剧情走向。站在台上光明处的人，站在幕后阴暗处的人以及那被映照而放大了的影子们，这些正是作品中此时的世界格局，艾尔迪亚人的处境和世界人民对艾尔迪亚人的看法的境况。

“然而逃进帕拉迪岛的王依然拥有力量，那座岛上仍拥有足以踏平这个世界的几千万个巨人。现在我们的世界尚未遭到蹂躏，如此存在着，只是偶然。巨人学会表示除此之外找不到别种解释。我的祖国马莱为了排除此一威胁，派出四个巨人前往岛上却惨遭痛击，只剩下盔甲巨人生还返国。这代表象征人类黑暗历史的艾尔迪亚帝国至今依然健在。”

随后戴巴公爵在“开战”宣讲（或者该说是舞台剧）中，披露了百年前的“巨人大战”的真相。演员在暗处戴上王冠表示着被打败的王实际上背地里一直拥有着权力。在派遣战士前往岛上的原因上面，也并不是完全的真实和诚实。身为艾尔迪亚人后裔的戴巴公爵站在光亮处却述说着代表象征人类黑暗史的艾尔迪亚帝国，这幅画面表现出了很大的违和感。

“你听到了吧，莱纳。那就是破坏城墙的理由对吧？你们曾想要拯救世界，没错吧”，艾伦越是在说，莱纳就越是痛苦和动摇。莱纳当中的原因不仅是如此，起码表面上来说不是因为想要拯救世界。莱纳也明白此时的艾伦就和以前的自己一样。灯光闪烁，映照在两人的脸上，表现出了人物，特别是莱纳的，内心情绪的波动。

在去会见马加特的路途中，皮克试图通过对话来套出这位领路士兵的信息。然而士兵口风很紧，并不能得到任何信息来验证皮克的猜测。一句“我还想说你的络腮胡很帅气呢”暗示了皮克发现了胡子的奇怪之处，预示了之后的剧情。

随后皮克遇到了与之合作的“战车小队”成员。皮克一改平日行为，很热情地和其中一名队员来了个拥抱，这展现了不同部队的兵士之间的情谊。当一个不合理、一反常态的行为遇上另一个不合理、一反常态的行为时，这说明事情并非巧合，点明了两件事情之间的联系；暗示了皮克由于怀疑这一名领路士兵而特地留了后手，预示了之后的剧情。

聪明的马尔科在冷静下来后，通过年份和所得信息推测出来了面前的这位艾伦是来自于“天堂”岛上，莱纳和艾伦是在那个岛上结识成为朋友的。

“好了，到此为止说的都是任谁都清楚的事实。然而，真实却有些许的不同。接下来的内容是我们戴巴家族与战锤巨人一起继承的记忆。这次我将在大家面前首次公开这真正的真实。距今约一百年前，终结那场巨人大战的并非是荷洛斯，也不是我们戴巴家族。终结那场战争拯救了世界的其实是弗利兹王。他哀叹着艾尔迪亚帝国的残虐历史，疲累于同族间的斗争，更重要的是他为持续遭受欺凌的马莱感到痛心。于是在继承始祖巨人的同时，他与戴巴家族联手策划，将一位马莱人奉为英雄，使其活跃获得战果。这个马莱人就是荷洛斯。他尽可能地将艾尔迪亚国民带入岛中，深锁了城墙大门，并放话若是威胁到他的平静生活就派出几千个巨人进行报复。然而那并不是他的本意。弗利兹王为了让自己的思想得以延续，拟定出了‘不战契约’。卡尔·弗利兹的思想因此得以代代传承。所以至今岛上从未有巨人前来攻击。也就是说保护这世界的其实是我们所害怕厌恶的‘城墙之王’卡尔·弗利兹祈求和平的心意。他的目的是和平。并且决心若日后马莱实力壮大，想要夺取王族的性命或者‘始祖巨人’，他也不会反抗。全因艾尔迪亚人犯下的罪孽太过深重，已无从补偿。然而至少在遭受报复前，想要待在城墙中的世界享受片刻没有纷争的乐园生活。希望能够体谅他这小小的任性。王最后是这么说的。”

戴巴公爵进一步披露历史的真相，阐释着他人眼中失败的，被赶走到“天堂”岛上的弗利兹王才是百年前在巨人大战中拯救人类的英雄。此时在听众席上的元帅，大概也听到了自己被清理的消息。这里，在舞台剧上弗利兹王再次登场时的灯光的颜色是墨绿色，这个颜色巧妙地和艾伦眼睛的颜色是一致的，暗示着艾伦是这一历史大事件的后继者。同时在说到马莱英雄荷洛斯的时候，把镜头给到了在远处高楼上执行保卫任务的马加特队长，暗示了马加特队长是戴巴公爵心目中的马莱英雄荷洛斯的后继者。

戴巴公爵继续向观众们阐述着弗利兹王的本意以及不战之约的存在和其世代传递性。

这里城墙之门被打破时的画面画得非常的美。这一个被打开的城墙之门，便是“希望之门”，是对第三集的标题和中心——《希望之门》的呼应。“金色”原本是代表着希望的晨光，“白色”是代表着末日的迟暮。但在这里却又是相反的，“金色”背后的故事是“希望之门”被打开时，即将到来的冲击、杀戮和死亡；而“白色”背后的故事却是和平和宁静。通过这么一个对比和反转，表达除了极大的讽刺。

“没错。我们戴巴家以换取家族安康为条件，与卡尔·弗利兹联手把艾尔迪亚出卖给了马莱。戴巴家族只不过是贪得虚名的卑鄙无耻的小偷。而我之所以会决心借由这个场合与虚假的荣耀诀别，全是因为我已理解这世界现在陷入了多危险的状况。”

在给予真相并承认戴巴家族的错误，给予观众一点休息和思考的空间后，戴巴公爵立马准备抛出更大的重磅炸弹。

身处陷阱底下的波尔克和皮克两人此刻并不知道另外两个身处地下室的人将会在接下来做出些炸裂整个舞台的举动。困住他们的陷阱和艾伦在第一季里锻炼时所使用的井很相似，这也可以说是一个前后呼应。皮克的话语暗示了之前领路的士兵并不是调查兵团渗透进来的间谍。

这是波尔多和皮克的“希望之门”，它既是黑暗的深渊，也是光明的地面，它是两者的通道，连接着两个世界。

“请在那里看着我吧。这是我必须负起的责任。”

戴巴公爵感觉铺垫已经做好，时机也已经成熟，是时候公布下一步计划了。这个画面里恰好是九个人。除了戴巴公爵的贴身护卫外，只有一名女仆是跟随着戴巴公爵从戴巴家里过来的。配合戴巴公爵的心里话，这也就暗示了这名女仆的真实身份。

“卡尔·弗利兹用始祖巨人之力盖起了三道城墙。这些城墙应是由几千万个超大型巨人所打造，发挥了矛与盾的功用，守护着和平至今。然而近年来帕拉迪岛内发生了叛乱。弗利兹王的和平思想遭到了淘汰，‘始祖巨人’被某个人夺走了。世界再度面临了危机。这个反叛世界和平的人物，其名为艾伦·叶卡。”

戴巴公爵把矛头对准了获得了始祖巨人力量的艾伦，宣称他是全世界人民的敌人。这里再次对“手手相传”进行了呼应。军队士兵在搜索“老鼠”时，“老鼠”正在下水道里进行着他的计划。镜头再次给了“灯”这一意象一个特写。一边是戴巴公爵在揭示历史真相，一边是法尔科明白了自己一直被欺骗、利用的真相；知道自己被利用的法尔科此时被真相所击溃。此时，从漆黑的“希望之门”里传来了步向终曲的频繁脚步声。

熟悉的BGM在这里响起，但是与第一季时相对，“猎人”和“猎物”，“怪物”和“人类”，“进攻”和“防守”的身份已经互换。

“所谓帕拉迪岛威胁是指由这些超大巨人群发动的袭击，名为‘地鸣’。如同我方才的说明，王家的血脉因‘不战契约’的缘故，不会使用始祖巨人的力量。然而现在拥有始祖巨人的艾伦·叶卡很可能具备发动‘地鸣’的能力。一旦地鸣启动，我们就无能为力了。人类将只能听着那带来末日的脚步声瑟瑟发抖，四处逃窜。所有都市与文明都在劫难逃。就如字面上的意思，地表将会被夷为平地。”

在碧绿的天空下火红得犹如地狱一般。

艾伦再次说到了“逼不得已”，“我和你一样”。莱纳以为艾伦潜入马莱必然是为了向他寻仇，但艾伦则表示不是。这里通过艾伦的话语，点出了作品一部分的中心。

艾伦越是体谅和理解莱纳，莱纳便越是痛苦。莱纳就像是那位在墙内认领他的大叔一样，希望得到别人的痛恨、制裁和惩罚，以此来减轻自己身上的罪恶感。在艾伦的体谅和理解下，在罪恶感的侵袭下，莱纳终于认不出道出了当年执行任务的真相；道出了任务本可以结束，但在莱纳自己的坚持和要挟下才继续执行了下去，从而导致了包括艾伦母亲在内的许多的生命被践踏。所以他认为这是他的错，他厌恶这样的自己，他希望得到艾伦的惩罚，他希望被艾伦杀掉。

这里巧妙地伴随着戴巴公爵所表述的对自我血统的厌恶，以及“但是我不想死，因为我已经诞生在了这个世界上”，再加以艾伦和莱纳的情绪和神情变化把气氛推至最高。一边是莱纳的“请杀了我”，另一边是戴巴公爵的“但是我还不想死”，这也是曾经的艾伦所想的；通过两者、两段话的对比，突出了矛盾和人物的成长及情感变化，加强了讽刺的作用。戴巴公爵的开战宣言也是和前几季里不同角色，例如艾伦和他的妈妈，说过的类似的话相呼应。

艾伦听到了这些话语后微微一笑，在他心中，更是确定了自己和莱纳的相似，也更坚定了那一条路，坚持前进直到将敌人驱除为止。舞台下闪光的频率和亮度，以及士兵围绕和聚集到地下室的人数，是这一“开战宣言”的舞台剧的温度计，象征着这一戏剧离最高潮的距离和高潮的程度。

“我想打从出生起就是这样了”，是艾伦对于自己“逼不得已”的一个阐述，是对命运和自由的一种无奈。艾伦和戴巴公爵，于同一个时间同一个地点，分别说出了各自的开战宣言。

艾伦第四次说到“果然我和你是一样的”。这暗示了大叔的内心也适用于艾伦；在艾伦心中，他也希望自己能得到惩罚，能被别人杀死。但是艾伦越是这样说，便越是让莱纳难受。莱纳明白自己得不到救赎，艾伦也不会得到救赎；而和自己一样的艾伦，也势必会将那条道路进行到底。

一方面在台面上，戴巴公爵热情洋溢地宣讲着战争，台下的观众也无不为之振臂欢呼。另一方面，在舞台底下的另一个舞台上，再相遇的本该的喜悦并没有在任何一个人的脸上流露出来。相反，悲凉、后悔和痛苦似乎充斥着整个地下室。然而在这些冷淡的表面上，艾伦的内心里大概也和那台上的戴巴公爵一样，为即将到来的战争和地狱，充斥着热情和表达着“希望”。

戴巴公爵所说的“虽然我们国别不同，民族各异”，但是他们把艾尔迪亚人排除了在外，这是多么的讽刺。

这里再次呼应了“手手相传”。

讽刺的是，台上戴巴公爵的宣战和灯光下台旁的群众的欢呼，台底艾伦的宣战和藏在黑暗更远处的群众的欢呼，而五年前一意孤行，势要把本已经失败的“始祖巨人夺回计划”贯彻到底，哪怕再多生命消逝也要试图完成任务的莱纳并没有发出他“宣战”。相反地，他所发出的是“守护”；他立马回过身，希望去保护眼前的法尔科。

这里也是本集里作画最好的地方之一，转身的动作一气呵成。

艾伦在此时变身，不仅仅是为了剧情高潮的刻意安排，从剧情本身来想也是合理的。因为首先再不变身布告会就要结束了；其次艾伦也意识到了他已经被士兵所发现和包围；此时变身可以借由台下观众的拍掌、欢呼和涌动声来部分掩盖住变身时的声响，达到奇袭的效果。

莱纳打破了那一座“希望之门”，造成了许多生灵的涂炭；而这里便就是艾伦的舞台，也是他所要打开的“希望之门”。从各种层面上来说，艾伦确实和莱纳很像。

台下的观众沐浴在了充满“希望”的金色“晨光”之中，一如当年城墙之门被打破时的模样。这里的这个画面和本集前面被破坏的城墙之门的特写是相似和相呼应的，再次呼应了“希望之门”。

整个《开战宣言》的过程和舞台都是以“舞台剧”的方式来表现和构造的，但更多的是娓娓道来的序章。这一整集的表现方式和风格上也向着这个方向靠拢。这也就与“动感十足”相反，更多的是通过BGM的衬托，来表现关键场面的转换中的构图美，特定情节下的韵律美和某些动作的定格美。再加以配音演员的精确演出，把恰当的、合适的情绪和氛围层层递进地、逐步地表现和营造出来。 在这一集里，我认为最合适的情绪和氛围该是像艾伦所说的“逼不得已”，再佐以些许“荒诞讽刺”，而不该是“震撼”或“炸裂”。

于是在整体节奏上，这一集属于非常缓和的叙事节奏，这与戴巴公爵的演讲节奏也是一致的，是超出故事层面的呼应。这一集与漫画在美学上的诠释有一定的相似之处，更多都是留空白，留待观众自行在脑里进行美的加工。

这一集节奏比较平缓，同时又是偏向于“舞台剧”的表现方式，同时又为了让视角和立场更趋向于中立而刻意克制了“燃”（或者说“震撼”，因为“震撼”大体分三种，一种是“惊讶”，一种是“悲壮”，另一种是“激昂”即俗称的“燃”；但对于主动发起战争和试图以各种理由和借口来美好战争，美好结果和这一途径的那一方来说，“悲壮”显然不合适；“惊讶”又与故事的叙述过程不符）的成份。许多网友和观众更喜爱“舞台剧高潮”式的表现，换句话来说即人物表情大特写加之声部大特写，蓄声怒吼、嘶嘶低鸣和发声呐喊之后的突然留白。这样确实是有其独特的美学优势的，可以把人物情绪给完全展示出来，在画面和声音里迅速传播，带动起来观众的情绪，使之同步，使之进入故事的氛围。

但真要这样做，那么“缺点”也是明显的。因为镜头和声部，特别是特写的，本身就是主观的、自带立场的。不管一个导演试图以哪个角度来切入一个故事，只要他运用了这些技巧，那必然也会带入一些主观因素。要完整和优雅地使用这些技巧，那么就必须预设立场，并尽可能地保持立场。或许会有人想到，那么如果我们对于两边的人物，各方面的人物，都给予相同分量和等级的特写，以此来达到平衡和保持中立呢？这样做的一个结果就是有可能把“严肃的战争”描绘成了“喧哗的打架”；牺牲一些“真实性”来换取一些“戏剧性”。

因此可以预见会有不少网友和观众不太喜欢这一集。于我自己来说，由于这是一集过渡篇章，是“序章”，同时又因为节奏比较缓和，自然就艺术性层面的东西来说是没有前面几集那么充足的；虽说没那么多，但实际上也并不少。所以我不觉得这一集有什么大的问题；这一集在各方面、在整体上都符合我原先的预期。

第六集

这一集的标题是《战锤巨人》，英文为"The War Hammer Titan"。

就像上一集我在评价里说它对应的是“舞台剧”的“开篇”、“序章”，这一集和下一集将会对应的是“舞台剧”的“中篇”（或者说是“高潮”）。

“好了，爸爸要走了。你们要乖乖地听姐姐的话。”

“爸爸你要去哪里啊。我也想去。我也要一起去。好不好。好不好嘛，爸爸。”

“抱歉，今天你们不能去。”

“为什么啊，这不公平。”

“你们别闹了，不准任性。爸爸都为难了。”

“菲妮，你们姐弟要好好相处。”

“嗯，爸爸工作要加油。”

“好，那我走了。”

“亲爱的。”

“抱歉，孩子们就拜托你了。”

“我们走。”

“你们不能去”和“我们走”一语双关，呼应了上一集的内容，暗示了接下来的剧情。

“如果敌人要动手，应该会挑在演讲的时候吧。”

“我不能断言，但这种可能性是最高的。”

“只有在那个时候，马莱军干部才会在公众场合齐聚一堂。第二可能的就是干部移动的时候。但我们有安保惯例，移动路线在临出发前才会确定。而且外国政要也会乘坐马车。”

“那就把军干部安排在舞台一侧的‘特等席’，尽量集中在一个区域。”

“这样真的好吗？”

“戴巴家这么多年也不是游手好闲混过来的，至少比先代要好。我们很久以前就便开始和世界各国的高层加深交流，努力提高艾尔迪亚人的地位；同时密切关注着帕拉迪岛的动向。然而，我们眼观八方，却忽视了脚下。等发现的时候，敌人已经漂洋过海，将尖刀逼近了我们的喉头。我们随时都有可能被割开喉咙。最要提防的，就是帕拉迪岛势力的协助者；但其真面目依旧毫无头绪。众所周知，我们马莱的敌人众多；军队内部也不例外。想把敌人逼出来，就先把他们的屁股点着；顺着敌人的袭击计划行动，最大程度地利用它。你要是有替代的方案，就说来听听。要是没有，就按原计划进行。”

“可是，用来钓敌人上钩的饵料，会不会有些太昂贵了。”

“反正都是些无能的干部，随他们杀去。如果敌人的目的是打击马莱军，那反而正合我意。这么一来，党内也会通过你的新军队再建人选了。”

“可是，会死很多人。”

“大半都是艾尔迪亚人，是恶魔的末裔啊。都这时候了你还考虑什么，马加特队长。你不是也把大批艾尔迪亚人送到了敌人的机关枪前和地雷阵里吗。穿没穿军装又有什么区别，同样是人命啊。你只需要做你常做的事就好。”

“我先声明，这并不是战争。敌人的身份、目的、攻击手段都不明，现场周围还聚集着数量不定的大批群众。戴巴阁下，我恐怕无法保护您。这样以来，您会死的。拿您来当饵料实在太过昂贵。”

“我很清楚；我已经做好觉悟了。只有我走到台前，才能吸引世界的目光，才能让军队、记者、各国大使齐聚一堂。而且，包括我在内的列贝里昂收容区的艾尔迪亚人，必须是可怜的受害者，是‘出乎意料的袭击’的受害者。如果只有我逃过一劫，就无法拉拢世界各国。”

“艾尔迪亚人是不折不扣的恶魔末裔，而我们是不折不扣的恶魔。”

本集开始先用一段“手手相传”来披露故事的内情。戴巴公爵在出发前就和家人说了对不起，点出了马莱方早已预料艾伦方将会选择在当晚，在“宣战布告”典礼的进行期间，在现场，出手和发动袭击。但这并不是确定的，还有其他的可能性，这也呼应了戴巴公爵在被艾伦突袭时的惊讶。

这里也表现出了戴巴公爵和马加特为了勾引艾伦出动，为了确保他们的计划万无一失，不惜心狠手辣，利用他人，践踏生命，把他人的生命当作筹码和饵料。戴巴公爵一方得知敌人将要来袭，并没有通知人民，取消集会；反而是将计就计，把更多的人集中到一起，把党内和军队的政要干部安排在危险的位置，方便敌人袭击，也为了引蛇出洞，同时又是一箭双雕。这种为了目的不择手段、不顾一切的做法，这种军事上的对赌行为，是对生命极大的漠视；配合上戴巴公爵和马加特（未来）司令的道貌盎然，表现出了极大的讽刺意味。

在马车行进时焦点的转换暗示了有情报人员对戴巴的行程进行监控和汇报。

在这段对话中明确点出了前面几集里所暗示的内容——艾伦方在马莱和国际上有协助者；也呼应了第四集中马加特给予戴巴公爵小本子的故事情节。戴巴将军的话语反映出了他对艾尔迪亚血统的厌恶，对自身以及自身血统的愧疚之情；也表现了他并不在乎普通人民，特别艾尔迪亚裔普通人民的生命。有趣的是戴巴公爵以为马加特所说的“饵料”是指其他军官和百姓，但实际上马加特所指的更多的是戴巴公爵自己。戴巴将军的视死如归和漠视他人性命这种品质放在一起，形成了强烈的落差和对比；这从作品角度，也是反应了作者对战争、独裁者、军国主义者和极端民族主义者的无情讽刺。

马加特的话点出了双方势力之间的行为连“战争”都算不上，“战争”也是需要有一定的底线的，但是他们之间的作战却没有底线。听了戴巴公爵的作战计划和决心之后，马加特的一句“艾尔迪亚人是不折不扣的恶魔末裔”是一语多关；既说明了他赞同了这个计划，也点出了他觉得如此疯狂的戴巴公爵就像是恶魔的末裔，还指出他觉得赞同这样的计划、利用艾尔迪亚人的自己（和马莱人）比恶魔的末裔还不如。

为了取得战果，艾伦方采取了渗透和奇袭；为了获取世界人民的同情，戴巴公爵方假装被奇袭，强迫所有无辜的人一同成为“可怜的受害者”。双方心机用尽，只为了从战争中获利；但机关算尽，又有谁能得利呢。

这里的“恶魔”也是本集的其中一个线索和结构上的伏笔。

镜头一转，早已猜到自己命运的戴巴公爵进入了艾伦的嘴里。“宣战布告”典礼的观众们被突然而来的袭击和眼前的画面吓住了，被定住在震撼之中。而此时吞掉了戴巴公爵的艾伦还不满足，因为他知道了戴巴公爵并未他想要吞食的“战锤巨人”，他正在四处张望寻找下一个猎物。巨人形态的他，半张脸在黑暗处，眼里发着绿光，从喉咙深处传来嘶吼，就像是从黑暗里渐渐显露身姿的豺狼虎豹；此时他是戴巴嘴里的世界和平的威胁和恐怖，是名副其实的怪兽。

艾伦如戴巴公爵所计划和预先的那样，一转头便攻击了最靠近，身处‘特等席’的军政干部们。面临危机的“前”元帅临危不惧，稳坐泰山，颇有几分“泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬，骤然临之而不惊，无故加之而不怒”的感觉；他似乎早已知道自己的命运，并选择了冷静地直面自己的死亡。被认为是军队毒瘤的他的这一举动让人感到了些许讽刺。

艾伦不断地破坏现场，摧毁建筑和攻击人群，不光是为了尽可能地打击对方的有生力量，也是为了激怒和引出躲起来的“战锤巨人”；因为如此重大的场合，“战锤巨人”必然在现场。

当贾碧发现自己的好友索菲亚被砸碎在了艾伦变身所带出的石块之下，另一好友伍德被受到艾伦出现的惊讶而四处慌乱逃跑的人群推挤和踩踏至死时，她发出了撕心裂肺的惨叫。这时镜头给了艾伦一个画面，在贾碧的惨叫声伴随下，艾伦张开了嘴。

这是一个典型的“互文”，贾碧的惨叫一如故事最开端第一集时艾伦的惨叫；她的叫声也是艾伦的叫声，是进击的巨人进攻的号角、呐喊，是惨嗥、嘶吼和显现的獠牙；这暗示和点出了贾碧和艾伦的相似之处，身处于战争漩涡中的每一个苦痛之人的相似之处。这里声优表现得很好，这一集里声音也都表现得都很好。

“战锤巨人”出现；艾伦非常的聪明，未等对方“施法”完成，就直接试图打断。这里有部分观众调侃到战锤巨人被按在地上揍了一分半钟。实际上我们所观看的作品的流逝时间并不一定等同于故事中所流逝的时间；例如有的时候顺序相接的两个片段其实是同时和并行发生的。“战锤巨人”在生成身体的时候展现和保持了贵族女士的优雅姿态，尤其是在四肢的摆放和躯干的挺拔上。

“虽然只是小小一颗子弹，但它代表着马莱军反击的开始。没想到他会这么大摇大摆地登场。而且从特征来看，那就是始祖巨人的篡夺者——进击的巨人，艾伦·耶格尔本人。省了我们去岛上的功夫。所有人回到各自的岗位上，准备战斗。”

在突袭开始后，马加特队长所领导的军队处于一片慌乱之中；马加特队长显示了他的领导能力，稳住了军心，并试图组织发起反击。在这里，部队的慌乱点出了马加特和戴巴公爵之间的计划并没有告诉其他人，并没有告诉士兵；部队是以其他借口被安排来镇守此处的，例如从远处保护现场和燃放“宣战布告”典礼结束时的庆祝烟火。

第四集铺垫的酒醉大叔和邻居卖面包阿姨，以及那些恬静的日常生活在此处进行呼应，表现出了战争的残酷无情和生命的消逝；他们不幸被战锤巨人从地上生出的，用以反击进击巨人的，巨刺所带飞的石块砸到。

“所有人都给我记清楚，最先带头反击的是我。”

不知道的是为了抢攻，还是为了稳定士气，马加特此时的一句话显得别有一番意味；或许这是表现了他不想看到“巨人之力”凌驾于“人类之力”的心情。

“可恶，怎么回事，怎么突然就开战了。”

贾碧一行人在赶往医院，但伍德的伤势已经很严重了。科特的话点出了艾伦的行为是在无宣战的情况下直接开战；此时的情况他只能逃离现场，他一边奔跑一边在呼喊弟弟的名字，表现出了他对弟弟无时无刻始终牵挂着，也表达了他希望弟弟能够平安无事。

战车队前来营救被困于深井之下的皮克和波克；皮克和波克的“希望之门”终于打开。这里呼应了上一集里皮克掉入陷阱之前和战车队成员的不合常理的互动的伏笔。皮克要求战车队成员快速更换作战装备；为以后的剧情做好铺垫。

立体机动装置在建筑间穿梭的视角，点出了调查兵团已经抵达战场；为接下来的剧情做好铺垫。

战锤巨人与进击巨人的较量。

“马加特队长，就这样把艾伦·耶格尔杀死吧。只要在这里干掉始祖巨人，敌人就完蛋了。”

“不行。要是杀死始祖巨人，只会把问题拖延更久。无论如何都要在这里让战锤巨人吃掉他，我们要做的只有尽权力支援。”

“可是队长，战锤巨人似乎不打算吃掉始祖巨人。”

马加特和属下的对话暗示了艾伦来到此处的其中一个目的，也暗示了战锤知晓着更多关于巨人的秘密而没有告诉巨人研究学会以及其他人。战锤巨人和戴巴家族世代掌握着不为人知的历史真相和秘密；通过这里的剧情我们可以猜测到，战锤巨人知晓着巨人大战，以及更往前的巨人历史中的真相和秘密。艾伦突袭马莱国是为了吞噬战锤巨人；而艾伦这样做的其中一个目的是为了获得战锤巨人的硬质化和制造“武器”（或者说“物品”）的能力，另一个目的是希望通过吞噬战锤巨人来获取对方所拥有的那部分历史记忆。

战锤巨人不打算吃掉始祖巨人，说明了战锤巨人的继承者知道，假若此时获得了始祖巨人，也就意味着同时获得了进击巨人；而这也是说，战锤巨人的继承者认为，如果吃掉艾伦，那么他就会成为新的艾伦。

这也从侧面说明了，故事中的人物（准确的说在这里是指拥有关键的历史记忆的战锤巨人继承者）认为只要进击巨人和始祖巨人一旦结合在一起便就无法再进行分离。恰恰事实也是如此，进击巨人从诞生之后便就再也没和始祖巨人进行过结合。

在这个基础上我们可以再进行进一步的大胆猜测，始祖巨人、战锤巨人和进击巨人分别三个大类，这三个大类和三道墙相对应，也就是说和始祖尤弥尔的三个女儿所获得的巨人之力相对应。始祖巨人代表着的是“肉体”，进击巨人代表的是“灵魂”，而战锤巨人那一类代表的是“功用”或者“功能”；也可以说分别代表着“大地”，“天空”和“人类”。

那么我们就可以继续猜测，始祖尤弥尔的三个女儿所获得巨人分别是始祖巨人，进击巨人和“功能”巨人（战锤巨人那一类）；始祖巨人和进击巨人的能力在继承的时候从来就没有被分割过，被分割的是继承“功能”巨人的巨人能力，即由“功能巨人”分割出另外的七大巨人。或者也有可能是始祖巨人、女性巨人、兽之巨人、超大巨人被同一个女儿继承了，为“肉体”类；战锤巨人、盔之巨人、颚之巨人、车力巨人被另一个女儿继承了，为“功能”类；而进击巨人被单独继承，为“灵魂”类。

我们还可以继续猜测，始祖巨人实际上保存着所有艾尔迪亚人的记忆，过往的和未来的，但是并不能一次性完全激活，特别是对于非王血的继承人来说；而激活这些记忆需要通过获得不同类别的巨人之力。

“大家都来了啊。”

“艾伦，求你了，回来吧。”

艾伦希望把大家都卷入战争，但三笠出场后的和艾伦的第一句对话并不是询问战况，也不是高呼节节胜利，而是让艾伦回家；弗洛克为了战场优势，不管无辜平民百姓选择盲目纵火；这些都表达了对战争的极大讽刺。三笠的话是一语双关，一方面表现了她希望艾伦回“天堂”岛，另一方面表达了她希望以前的那个艾伦回来。“自由之翼”原先在背上，如今在胸前。

“通过这次虐杀事件，派出政府要人出席典礼的主要国家全都成了当事者。与威利·戴巴设想一样，全世界都认识到了艾尔迪亚帝国的威胁。世界已经不可能放任你们不管了。不过，这种事他们应该也很清楚。既然这样。。。”

马加特队长的话从侧面暗示了发动这次奇袭应该是艾伦自己的一意孤行；同时也点出了，艾伦和戴巴公爵都在互相利用对方，都在假装不知道对反的计谋，实际上将计就计、顺从和利用对方的计划来达到一箭双雕的目的。这也就是说，艾伦希望获得全世界的仇视和害怕，他想要世界联手和联合在一起对付他和“天堂”岛。

马莱国的艾尔迪亚人称呼帕拉迪岛的艾尔迪亚人为“恶魔”，这实在是讽刺；同时这也点出了本集的线索。

“你们想把收容区烧光吗？把平民的伤亡控制在最小。你听懂了没，弗洛克。”

“这里只有敌人和敌人居住的建筑物。你忘了吗，有多少墙内人类死在了墙外混蛋的手上。那么多人都被吃掉了，光是这样还解不了我的心头之恨。”

“你怎么还在说这种话。”

“你看，艾伦在亲身演示，叫我们战斗。我们不能待在墙内等死，我们需要那个恶魔。”

只要开战了就全是敌人，只要开战了就一切行为皆为合理，他们的国家、他们的前人曾经做过坏事，所以他们的所有人都罪该万死、千刀万剐，不值得同情；这便是弗洛克的思想，也是仇恨思想为什么会蔓延和轮回的其中一个原因。

弗洛克把艾伦称之为“恶魔”，这是“天堂”岛上的人称呼另一位岛上的人为“恶魔”；这里再次点出了本集的线索。

“你杀死了平民，包括儿童，已经无法挽回了。”

“三笠，还没有结束。”

艾伦的话是一语双关，既是指和战锤巨人的战斗还没有结束，也是指他的杀戮之旅还会继续进行；暗示了接下来的剧情，将会有更多无辜的生命在战争中消逝。

“不行不行，床位已经满了。这孩子也早就已经死了。”

“怎么这样，请仔细诊断一下。”

“你才是，给我认清状况啊，你不是战士候补生吗？”

赶到医院的贾碧一行人被医院以“床位已经满了”为由拒绝了对伍德的救治。在科特的再三要求下，医生以“他们是军人应该礼让别人”为由再次搪塞。一条生命也许就因为得到了及时的检查和救治，因此而消逝了。

这些战士候补生和士兵们为了保家卫国，为了艾尔迪亚人的荣耀，为了艾尔迪亚人能够被马莱人所接纳，浴血奋战。在战争中，要求战士候补生和士兵们冲在最前线，为了自己的生命而要求他们无怨无悔地付出他们的生命；在危难的时候，需要资源和资源紧缺的时候又要求他们必须知道身份，要求他们去礼让其他人；这是多么的讽刺和可笑。

科特打算重返广场的决定再次表现出了他可以为了弟弟而不顾个人安危，表达了他对弟弟的爱。

再次折返和奔赴战场的贾碧遇到了昔日待她非常好的两名门卫叔叔。随后这两名门卫叔叔在贾碧眼前被莎萨射杀。大叔们死之前的最后一句话是让贾碧快跑。

萨沙对手无寸铁、还是孩子的贾碧手下留情了，放了贾碧一条生路。此时战场上的火光衬托和暗示着贾碧内心的怒火。点灯的任务为后面的剧情做好铺垫。在贾碧眼里，萨沙一行人是“浴火的恶魔”；而此时的贾碧也也正化身为“浴火的恶魔”。

好友、喝酒大叔和街坊的惨死，两名对贾碧友好的门卫的被射杀，激起了贾碧的怒火。前面的几集（第二到第五集）中对马莱普通人民群众以及他们的日常生活的描写此刻发挥了用处；通过对比突出了战争中人民的悲惨和痛苦，表现了战争的可怕和无情，表达了对战争的唾弃和讽刺。

但贾碧的愤怒不仅是因为同伴们在自己眼前一个接一个的惨死，被萨沙射杀，还是因为萨沙仅仅放过了自己。贾碧是个好胜要强的孩子，她是上次大战中立大功的关键之人，她知道萨沙放过她是因为萨沙觉得她没有任何威胁。她不能接受这样的事实，她痛恨自己的无能，痛恨自己什么事情都干不了，谁也救不了，什么都改变不了；一如年幼时的艾伦。

“要想知道战斗结束后会发生什么，就必须活下去。”

死者是没有未来的。

这全队唯一的披风，唯一的一双背后的“自由之翼”和双刃点出了利威尔兵长就在旁边。

“怎么回事，我可是巨人啊。他们想凭借人类之身杀死我吗。这就是帕拉迪岛的恶魔。”

波克的巨人在调查兵团面前显得是那么的弱小，这是他从未曾遇到过的，也是他从没曾想到过的；哪怕在现代战场上他都还是那么的威风，然而此刻的他，更像是巨大的、无助的、只能四处乱跑的、“可爱的”大猫猫。波克此前的自信，如今被一扫而光。

在大海的这一边，人们感叹智慧巨人的时代即将迎来终结；但他们没想到是在大海的另一边，在墙内，智慧巨人的时代或许会更早地，甚至早已经步入了终结。

波克的话是一语双关，既表达他觉得来自帕拉迪岛上的“恶魔”（艾尔迪亚人，调查兵团战士们）的战力是多么的可怕，也表达了他觉得利威尔（姓的读音相近）是多么的恐怖。这里的“恶魔”与开头马加特和戴巴公爵在马车上的对话中的“恶魔”形成结构上的相呼应，即首尾呼应、前后呼应。

最后结尾的这里是一个“白夜”彩蛋；在深邃的夜里的“宣战布告”典礼的照明灯就像是黑夜里的太阳；这是属于马莱的“白夜”。

本集综合评价

在OP过后的第一部分的巨人战斗里，即进击巨人破坏“宣战布告”典礼的舞台和现场的片段中，影片里采用和行进中的剧情气氛相符的BGM。这段BGM的节奏稍微比较轻快，就像是此刻从地底下一跃而出的艾伦，解除之前的一切束缚，开始横冲直撞和大肆破坏却没人能挡的感觉。

随后当战锤巨人变身，出现在战场时，可以很用心地发现BGM再次改变，采取和了故事行进方向和氛围相符的BGM。当战锤巨人和进击巨人酣战之时，又换了更为符合节奏以及创作目的的BGM；在调查兵团登场之后就又再次更换。本集里每次BGM的更换都在合适的时候，所采用的BGM也高度符合目的，完成了所相应的、所担负的气氛营造部分中的工作。

战斗中的部分立体机动和巨人画面采用了3DCGI，流畅度相当高，观感很好。

在这一集里前三季的主要角色纷纷开始登场，观众终于可以一睹他们的新样貌。总的来说，他们的新容貌（画风）普遍偏圆润和真实，并不是前面三季的尖尖脸。看到有不少观众调查兵团的新容貌表示“作画崩坏”，这种说法其实不够严谨，他们所想表达的是“画得不好看”。

“作画崩坏”与否，我们通常所理解的“作画崩坏”，有两个主要的出发点：一、画面的“细致度”；二、物体的“一致性”。“细致度”是细致的程度，例如远景的物体是否仍具备细节。“一致性”是同一个物体在不同画面中是立体几何上的一致的；这通常表现在当同一物体在不同画面中处于相同或者类似的角度时它们是一样的，或者处于不同角度时它们是立体几何上的（大约）一致的。

因此，保持物体的“一致性”在动态画面多的，例如使用“旋转镜头”的，片段中是具有挑战性的，哪怕只是大体上的一致。我们可见，通常理解下的“作画崩坏”与“画得是否好看”是没有直接关系的；例如在保持了“细致度”的提前下，一个“作画崩坏”（即没有“一致性”）的作品里的一个人物可以是一会儿看起来像这个美人，一会儿看起来像那个美人，每个画面都像是不同的人，但每一个画面都是极美的。反之亦然，一个作品可以在“作画优秀”（“作画不崩溃”）的前提下，同时又让部分观众觉得“画得不好看”的。

在这一集，乃至前面的几集里，“作画”都是比较好的，“细致度”是足够的，大约保持了“一致性”；这一集整个下来，或者把这一集和前面几集放到一起来进行对比，人物的脸型、造型都是大体上保持着一致的。

在“气氛营造”和“表现方式”上，这一集对于“燃”（或者说“震撼”）元素的使用虽然比上一集稍微多一些，但实际上克制得比上一集更为明显了；因为上一集是“开篇”和“序章”，而这一集是“高潮”。这一点特别体现在立体机动装置的使用，以及和巨人的协同作战和对抗中的刻画和描绘。这一些片段对于很多观众来说都是很重要的观看点；如果很可惜去刻画，也确实是很能表现和体现艺术性的地方。

再具体点来说，对于调查兵团成员使用立体机动装置在空中飞翔，在建筑中间穿梭，在巨人的周遭和两侧飞过，巨人与巨人之间的战斗，无战斗状态时的行进等等这些战场动态片段，制作方并没有选择使用大量的“旋转镜头”，“追随镜头”等等主观性和表现性很强的，观感“炸裂”和“爆炸”的艺术手段。

或许这时会有观众想说这肯定是制作方的“能力不足”或者“经费短缺”。但我认为不是这样的，或者退一步来说，绝对不单纯是因为“能力”和“经费”而不去做。

正如我在上一集的评价中所说，镜头和氛围是一种语言，是有其自己的“立场”、“观点”和主观性的；每一种表现方式都会有其相应的“主观性”，越是“表现力”强的“表现方式”的“主观性”就越强。

“旋转镜头”是带有“立场”和“主观性”的。例如在进攻时，采用这一种表现方式，结合故事和氛围，可以表达出（镜头中那一方的）角色们在进攻中的“轻松”、“愉悦”、“战意高昂”、“攻无不克”等等的情感、立意和战况；在僵持时，可以表现出镜头中那一方的“战局混乱”、“进退两难”等等；在撤退时，可以表现出镜头那一片的“绝望”和“无助”等等。

在这一集里，如果大量的使用“旋转镜头”来进行刻画和描绘战况，首先需要思考的就是在哪一方的基础上进行如此的艺术创作。为了体现对双方立场的持有中立的态度，又要大量使用“旋转镜头”，那么就得对双方的所有战斗镜头都用上这一艺术手法。也许就会有观众说，这难道还不好吗，“经费爆炸”，“作画爆炸”。乍看之下是如此，但实际上对于很多观众来说，这样的行为结果所出来的作品是“乱糟糟的一片”和“看着头晕眼花想吐”。这也是很多观众不喜欢《海兽之子》的原因之一。

退一步来说，哪怕这样去艺术表现这些战斗片段，那么整个主要基调和立场就会往“鼓吹战争”、“讴歌战争”和“美化战争”上面偏移和倾泻了；因为你看，那是一件多么酷炫和美丽的东西。

“追随镜头”就更不用说了，同时你只能追随一方。换句话来说你只能表达和诠释一方的立场。当然你也可以把画面一分为二，以此来解决只能追随一方的问题。也确实有作品这样尝试过，但是对于这一种方法，整体上的评价褒贬不一；而且在动态场面和战斗多的片段中，使用这种方法也许会面临着更大的问题。从另一个方面来说，“一分为二”也从某种意义上犯了创作作品“为了保存所有能想到的细节，而忽略了和不够重视所有现有的细节”的顾忌。

这一季整体的格调和立意是对战争的嘲笑、讽刺、唾弃和鄙夷。制作方带领着我们的双眼，是需要立在一个相对远的地方，作为一个第三方来观看故事的发展；而不该太过靠近，太过于进入其中的。对于故事中的战争，我们应该持反对的态度；对于故事中发动战争的双方，不管是制作方还是作为观众的我们都应该秉持“中立”的这一立场。战争是没有赢家的，战火一燃皆为输家。

所以我很能理解为什么制作方在描绘和书写这些战斗镜头和片段时采取了那么克制的表现方法和表现方式；但艺术作品总归是得有艺术性，所以我也能理解为什么在克制的同时又尽可能地在表达和展现艺术，哪怕在战斗的场面里只有为数不多的部分，或者哪怕是在故事的其他部分，非战斗的部分。

综合各种原因，也许会有很多观众不太喜欢这一集。因此我预测这一集在观众中的评价会比上一集更加的两极分化，争论会更加的激烈。

总的来说，就我自己而言，和前面的各集数一样，我是满意的。“舞台”的设置和布局都是按着相应的目的来进行的；氛围的烘托营造，故事的行进方式和表现方式也是照着这一目的来进行的。所以这是一集很成功的作品。

但是同时我也非常能理解不喜欢这一集的观众们的感受和想法。“审美”，“观看作品的目的”，乃至“作品创作的目的”，每个人的理解和出发点都是不一样的。所以无须因为别人的不同意见而有情绪上的波动甚至是不理智和不文明的行为。

曹导出色地完成他的任务和工作，负责这一集的他以及他团队里所有的工作人员值得夸奖和赞扬。我觉得作为观众，我们可以发表自己的不满和希冀，但请千万别到相关工作人员的社交平台的帐号下面，或者寻找任何的渠道和方式去攻击他们，去攻击支持他们的其他观众。感谢他们，为我们带来如此出色的作品；也感谢每一位热爱《进击的巨人》和理智去欣赏作品的观众们！

第七集

这一集的标题是《强袭》，英文是"Assault"。

这一集和上一集对应的是“舞台剧”的“中篇”（或者说是“高潮”）。下一集“凶弹”对应的将会是“舞台剧”的“终篇”（或者说是“终章”、“落幕”、“退潮”）。

本文前面是片段的分段讨论，结尾是总评。

突然出现的，装备了重机枪武装的车力巨人救下了处于危险之中，被围攻的颚之巨人。

这里的使用了旋转镜头，但实际旋转角度并不大；背景是夜晚的天空，天空上只有云朵，所以效果不太明显。

战锤巨人趁着艾伦分散注意力的这一缝隙，突然使用“硬质化制造”的能力，用制造出的许多利矛叉住进击巨人，戳向半空。实际上战锤巨人所生出的这一束利矛，从形象上来看，更像是一棵没有树叶的干枯的大树；所以从某种意义上，这里提到了“树”（或者也可以说是“道路”）这一意象。

从战锤巨人使用其能力制造的生成物，与第一次从地上制造和生成的巨大刺矛相比，可以看出战锤巨人在此前的战斗中已经消耗了大量的体力；而这一棵“大树”是使用仅存的体力所做出的最后的还击；这为之后的剧情做好了铺垫。战锤巨人的锋芒直取要害，意在一举杀死进击巨人；但这一反击终究还是被进击巨人使用硬质化能力化解了。

“别让他们跑了，歼灭他们”

“别死掉了，活下去”

吉克战士长和利威尔兵长的话形成了对比和照应，相互呼应，同时又是“互文”。

随着兽之巨人的出现在战场、参与到战斗当中，预示着利威尔兵长和吉克（或者说“兽之巨人”）的再一次历史性会面。作为承诺过“杀死兽之巨人”的人，利威尔兵长在此次的“会晤”中冲在了战斗的最前线。

法尔科在许多张手的保护中被拖出了地面；这个画面有一定的宗教意义，不免让人想到观音菩萨的千手。

调查兵团众兵士与车力巨人以及兽之巨人作战。

这个片段使用了“旋转镜头”的表现手法；“旋转”的速度相对较慢。看得出这里是刻意使用“慢速”的“旋转”——有更多的时间来表现画面细节和减少“轻盈”感和“燃”感在片段效果和感官中的呈现，反而营造了一种“静谧”感。

人物和巨人在片段中使用了3DCGI，但是流畅度很高，视觉上的效果也还不错。

三笠试图用雷枪打开战锤巨人的硬质化结晶体，但无功而返。

“还活着，可是没有意识。巨人之力会自动修复损伤的身体 ，只要有强烈的求生欲。”

“副长，我去求救。外面并不是只有敌人，还有我和贾碧；我们都是你的同伴。你等着，布朗副长。”

通过法尔科的回忆点出了他是如何获救的——地下室里，当艾伦试图变身，在那电光火石的一瞬间，莱纳转身咬破了自己的手背从而部分变身保护了眼前的法尔科。法尔科回到来莱纳身边试图唤醒莱纳。一心寻死，没有了求生欲和战意的莱纳虽然还活着，但也失去了意识。

收到艾伦变身的波及，莱纳此时身负重伤。巨人之力本会自动修复受到损伤的身体，但由于此时的莱纳失去了求生欲，所以巨人之力只是维持了莱纳的生命和他此时的身体状态。

莱纳一直觉得自己懦弱，而此刻的他似乎也在履行着他一直自以为的“懦弱”——害怕战争，逃避战斗，不敢面对自己和敌人。但我们又不禁要问，“害怕”和“逃避”就必然代表着懦弱吗。通过法尔科的话点出了今后莱纳生存下去的目标和意义——保护和守护同伴；也为后面的剧情做好铺垫。

让和其他两名调查兵团的兵士试图进攻兽之巨人。那两名兵士由于太过莽撞，被车力巨人背上的重机枪所击中而阵亡。一名兵士试图偷袭车力巨人被颚之巨人袭击而阵亡。通过这几名兵士的阵亡，表现出了配备了重机枪装备的车力巨人和颚之巨人在面对人类时的作战优势。

通过车力巨人的战车队队员的话点出了重机枪也存在着致命弱点——那就是无法攻击角度外的目标；为后面的剧情做好了铺垫。

进攻兽之巨人的片段里使用了“旋转镜头”的表现方式，但实际“旋转角度”非常的小，效果不明显；部分建筑的图像也使用了3DCGI。

艾伦未能咬开战锤巨人的硬质化结晶体。通过艾伦话直接点出了战锤巨人已经没有体力，前面的一击是最后的反击的事实。艾伦从进击巨人的身体中脱离，进行了本场战斗中的第三次变身。

“可恶，那混蛋居然还有力气。要是能干掉他，就能把始祖也。。。”

“你在害怕什么，波波。我们没必要心急，现在支配这个战场的是我们。敌人一开始就没有退路。敌人是使用立体机动攻进来的，所以没有携带太多的武器和燃料；也就是没有补给地闯入了敌地中央，成了瓮中之鳖。马莱军正在包围这个收容区，敌人没有退路。更何况，帕拉迪岛势力本身，也没有能和马莱正面开战的体力。”

皮克点出了如今的局势。但是她没能从不合理中找出合理来——为什么调查兵团敢在如此劣势的条件下“冒然”袭击；她没能预料到马莱方早已被渗透，艾伦方此次的袭击是里应外合的结果。

“不愧是皮克，说得很对。艾伦·耶格尔并不是我的敌人。”

吉克的话是一语双关，表面上说的是“艾伦并不是他的对手”，实际上说的也是“艾伦并不是他的敌人，是他的盟友”；与前面的剧情相呼应。

“首先从你开始。出来吧利威尔，不是没时间了吗？”

吉克对利威尔兵长所说的话，以及利威尔看表的动作，暗示了吉克和利威尔之间的联系，预示了之后的剧情；呼应了本集里和前面几集所做的伏笔和铺垫，也为后面的剧情做好铺垫。

“马加特队长！队长，广场最里面。。。”

“你在做什么，没事吧，受伤了吗？”

“没、没有。”

“那就快点离开这里。”

没等法尔科说完，马加特队长就打断了法尔科的讲话。但马加特队长并不是因为法尔科未参与到战斗中而愤怒，或者甚至责备想要法尔科；他只是关心法尔科的安危，急切地希望他离开这危险的地方。

这一段对话表现了马加特队长对艾尔迪亚人，特别是孩童的关爱和关怀；点出了不同民族的马莱人民在他眼里，起码在某种程度上，是平等的。在马加特队长的眼里，法尔科此刻并不是什么战士候选人或者士兵，而是一名孩童，如同每一名普普通通的马莱孩童。

在另一方面，阿尔敏使用超大巨人变身时的爆炸和冲击力一举摧毁了前来包围军港的马莱舰队；变身的冲击力甚至波及到了身处战场中心的人员。马加特队长催促贾碧和法尔科赶紧折返；再次表现了马加特队长对他们两个人的关爱和保护之情。

看到“超大巨人”被艾伦方夺取了的波克失去了理智冲向了艾伦；他忘记和无视了皮克对他说的只要保护好战士长（兽之巨人）就可以了的战局分析和命令。波克的冒然进攻导致了对兽之巨人的守卫力度的下降，同时又间接导致了皮克的注意力下降，使得利威尔兵长有机可乘，完成了对兽之巨人的偷袭。

未等皮克（车力巨人）的话音落下，一旁的吉克（兽之巨人）已经应声倒地。利威尔立刻跟上，在兽之巨人的后颈处使用了炸弹来进行补刀。在爆炸的一瞬间，马加特队长挡在了贾碧和法尔科的面前，把他们扑倒在地从而避免了他们收到爆炸的波及；这再次表现出了马加特队长对贾碧和法尔科这两名小艾尔迪亚人的关爱和保护之情。

战场和战局的连锁反应由此出现。不敢相信眼前的情景，不敢相信兽之巨人被杀死，不敢自己失去了信赖的战友吉克的皮克处于懵然的状态，出现了片刻的不知道所措。然而在战场中哪怕是丝毫的注意力不集中都会是致命的失误。

在战车队队友的呼喊声中终于回过神来的皮克发现自己已经被调查兵团所包围。急忙调整角度以迎击敌人的皮克，忽视了，同时也没有机会调整自己的走位。皮克走位上的失误使得萨沙找到了机会，一枪击毙了其中一名战车队队员（炮台中的重机枪手卡尔洛）。失去了其中一名重机枪手，也就是相当于车力巨人失去了一部分的进攻和防守的角度；车力巨人的整体力量也因此下降。

这里的片段也使用了“旋转镜头”的表现手法，但是“旋转角度”比较小，“旋转时长”也比较短。

战场和战局的连锁反应再次出现。在失去了吉克的基础上再失去了其中一名亲密的战车队队员，此时的皮克已经被愤怒冲昏了头脑，失去了理智；她径直地奔向了萨沙，试图直接使用车力巨人的力量直接攻击对方，而没有选择利用重机枪的火力优势，继续实行车力巨人优势更大的远程作战。

抓住机会的让，一记雷枪破坏了车力巨人的眼睛，使其失去了视野。随即，让命令其他五名调查兵团的兵士从后面和侧面攻击车力巨人背部，炸毁了背上的碉堡，也使得车力巨人损失了大部分的行动能力。车力巨人用尽最后的力气，一瘸一拐、狼狈地逃到了地面上。

战车队的队员们在临死之前还呼喊着皮克的名字，甚至可能还在担忧着皮克的安危。每一个战车队队员的机枪舱室内壁似乎都贴着与皮克的合照。

战斗中皮克的多次失误间接造成了和她亲密无间的战车队队员们的全员阵亡；大概皮克会因此感到自责、内疚和悲痛。

超大巨人所到之处皆为人间炼狱。幸好超大巨人之力被有着和贝尔科特相似性格的阿尔敏所继承——他们都是温柔和有怜爱之心的人。阿尔敏站在超大巨人的身体上往下观看地面的心境预示了后面的剧情，为之后的故事做好了铺垫。

阿尔敏背后的飞艇预示了他们此次作战的脱离战场的工具。

“射偏了？是蒸汽让轨道偏移了吗，还是我故意射偏的吗？”

让试图给车力巨人最后一击。但当他看到了法尔科站在车力巨人前面后，他犹豫了，并没有立马做出选择。有趣的是，上一次在给莱纳最后一击时，让也是犹豫了。最终让的雷枪打偏。

让的雷枪打偏的原因既有他自己的心理因素，也有客观因素。让打偏了既是因为他面对着手无寸铁的无辜孩童，法尔科，不忍心和无法痛下杀手；也是因为他对雷枪弹道的判断收到了皮克的巨人气流的影响，从而导致了误判；但可能也同时存在着一个微小的可能性——他受到了路中的未来的艾伦的引导。不过后面所提到的这种可能性是很低的。

皮克让法尔科快逃，她不希望再有人因为她而死去，特别是因为她的失误和过错。但是她的同伴们并没有选择放弃她。

知道战士长吉克和皮克接连被打败后，大概也是想到了或许是因为自己的缘故而导致战局失利，波克越发的丧失理智，向进击巨人发动进攻。进攻在三笠的帮助防守下并没有成功，反而让艾伦发现了打开战锤的硬质哈结晶体的方法。身处硬质化结晶内的战锤巨人本体由于鄂之巨人的利爪攻击，身上出现了伤痕。

有趣的是，颚之巨人在后退之时爬上了那棵由战锤巨人的硬质化能力制造出来的“树”；这颇有象征意味。

这里的片段中的巨人打斗相当的流畅，同时也多次使用了“旋转镜头”的表现手法；不过每次使用的幅度都不大，持续时间也不长。

“要是不能回收大家和艾伦，我们就没有未来。”

皮克的伤势严重，似乎就连拥有巨人之力也赶不上修复；又或许是吉克和战友们的接连逝去摧毁了她渴望生存下去的求生意志。贾碧想起了莱纳，希望莱纳参与到战斗当中。但是法尔科表示他不想打扰莱纳。贾碧无法理解，明明那么多人的生命被艾伦夺走，为什么莱纳不愿意面对敌人，不愿意战斗；她不顾自己的生命危险，走到了窗边去观察战况。

本就不平静的夜晚再增添了积分喧闹——一艘飞艇从天空中驶入了战区，吸引了所有人的注意力。这艘飞艇是艾伦方从战场中撤退的必要工具，意识到这点的马莱方众人的脸上都露出了无比的惊讶。

飞艇的出现呼应了上一集中调查兵团的兵士们置放光源和布置灯光通道，从而来安排航道的故事情节。这里的片段中的背景建筑物的画面应该是3DCGI。

阿尔敏的话语颇有积分埃尔文的味道；这是首尾呼应，形成对偶和结构上的对称。

战场和战局的连锁反应再次出现。波克试图破坏飞艇来阻止对方的脱离战场；急躁的他中了艾伦的圈套，遭到了三笠的埋伏。在三笠和艾伦的连环攻击下，颚之巨人被除去了四肢，夺走了行动能力；沦为了艾伦的工具——用以开启战锤巨人的硬质化结晶体的胡桃夹子。

进击巨人利用颚之巨人来打开硬质化的战锤巨人本体，这里是一个经典的“互文”。一边是面具之下，周边带着鲜肉颜色的左眼，另一边是硬质化结晶体之下，一旁淌着鲜血颜色的右眼；两只眼睛都流露出一样的意料不及，震惊、无奈、害怕和恐惧。

艾伦在吞噬战锤巨人之后，获得了战锤巨人的硬质化制造能力，也获得（或者有可能该说“取回”）了部分的记忆。

在想到又有一个战友因为自己的莽撞和失误而失去了生命，以自己残破的巨人身躯再也无能为力，此时此刻，波克的心理防线也终究被冲突；他彻底失去了战斗的意志，只能是在乖乖地等待着自己被艾伦吞噬，安静地等待着死亡的命运的到来。

“不行，不行。。。莱纳，救救我们！贾利亚德前辈要被吃掉了。。。快救救他！”

“莱纳！救救我们！莱纳！救救我们！莱纳！救救我们！”

“喂，快别喊了！你们两个，别喊了！”

“好吵，安静一点。拜托了，安静一点。你们为什么。。。就是。。。不让我死啊。”

看到波克即将也要步战锤巨人的后尘，被进击巨人吞噬，贾碧终于按捺不住。但在这一场突如其来的战斗中，对方的实力和战斗的规模过于庞大，没有丝毫她能够出手相助的地方，此刻的她更多的只是一个累赘；卑微而又无力的她，只能从破败的楼房里探出半个身子来，不顾安危冒着被敌人发现的危险，大声地呼喊着莱纳和“救命”；说是“大声”，却又显得那么的“渺小”。

本该是出来求救，寻求帮助，希望找到别人来救助莱纳的法尔科，此时也加入了呼喊的队列里；与贾碧一同，想着那位需要被“救助”之人，向着毫无求生欲望的莱纳，发出了无助而又绝望的求救声；这从某种意义上，也是一个讽刺。

这集配音演员的表现依然很棒，特别是贾碧的声嘶力竭的哭喊，把（观众的）情绪和气氛都给带了出来。整个世界似乎都安静了下来。贾碧的哭喊像是撕破了死寂的夜晚，那像是哀求和哭诉一般的嘶喊，与局势相辅相成，层层叠加，形成了鲜明对比，强化了氛围；“救命”的声音从远处传来，显得是那么的微弱无力，但在这悲剧的夜空里，那却又是（这片土地上）唯一的声音。

此时莱纳和皮克的镜头也形成了“互文”；失去了自己生存的意义和战斗的目的，迷茫、悲伤、不能自拔的莱纳，和失去了最信赖的伙伴们——吉克和战车队战友们后，绝望、悲痛、动弹不得的皮克；表现了马莱一方和人物们的绝望、无奈和痛苦。

贾碧的呼喊大概也许也激起了皮克的生存欲望和战斗的意志；她把头侧了过去，看向了正在渴求“希望之门（扉）”；她勉强地睁开了眼睛，接下来就该是莱纳了。

有时候活着的意义并不是“自己想要什么、需要”，而是“别人想要什么、被需要”；有时候活着是“为了自己而活”，有时候活着是“为了他人而活”；有些活着是为了“占有”，有些活着是为了“守护”；这或许听起来既无奈又悲伤，但却也是事实。这是他们不能让莱纳“安稳地睡着”的原因，也是莱纳绝不会安静地死去的原因。

此时此刻的莱纳与第一季中第一次主动变身参与作战的艾伦颇有几分相似——都是沉睡在自己的梦里不愿意醒来，不愿意面对现实和敌人；都是在想要去守护的亲人或者朋友的呼唤下最终恢复了意识，苏醒了过来。从某种意义上，这里和第一季是一个首尾呼应，形成对偶和结构上的对称。

这里的片段中也有一个特别小的“旋转镜头”。

失去了求生欲和战意的莱纳变身之后的形态并不完全，此时支撑他变身的意志就只剩下“保护”；有趣的是，没有战意，只想着去保护战友的莱纳变身之后，比起铠之巨人，更像是一个“人类”。

变身需要斗志，每个智慧巨人的形态看起来都不像“普通的人类”，而是像怪物；但失去斗志，只想着保护的人，变身之后却像是一个“普通的人类”，这是一个强烈的讽刺。

在这里莱纳的双眼处于变身时的发亮状态。但我猜测在下一集的相关部分中，莱纳的巨人形态下的眼睛会失去现在发亮的高光；会变回“普通人类”的正常的眼睛的状态。

莱纳的巨人形态具有很高的宗教性、意识性和讨论意义。

这里的片段中焦点的转换也运用得很好。

本集综合评价

这一集部分画面里的建筑背景、人物和巨人的绘画使用了3DCGI；本集的画面，包含战斗场面在内，流畅度都很高。这集多次使用了“旋转镜头”的表现手法，虽然部分镜头的实际旋转角度并不是特别大、效果并不是特别明显，但是“旋转镜头”在艺术性上的作用还是很明显的。

在这些使用了“旋转镜头”来表现的片段中，其中有一个是使用相对慢速的“旋转”。“慢速”的旋转有其特点：一、“慢速”使得观众能够有足够多的时间去欣赏场景的改变，人物的每一个动作和画面的每一个细节，尤其是在动态的战斗片段的画面中；同时这能让片段里画面的速度和观众的心理步调相一致，搭配上合适的BGM（或者没有BGM），来营造一种“紧张”和“屏息”的氛围。二、“慢速”减少“轻盈”感和“燃”感在片段效果和感官中的呈现——这对于最终季的立意、主题、中心，叙事方式和故事走向来说，应该是有益的。例如在本集里，“慢速旋转镜头”所对应的那个片段中，所营造出来的氛围更多的是“静谧”感。

本集的整体氛围在黎明前和战斗中的“死寂”（或者说是违和的“静谧”感），和对被迫参与战斗的、逝去的战士们和遇难者们的“悲壮”中交替和穿插使用，再加以少许的“诡异”感；主要以“死寂”为主。

在作画方面上，本集整体上较上一集画得更为精细，画面的“细致度”和“连贯性”相对稍高些；作画的水平和标准和上一集（以及前面的集数）同属一个层面；在动态画面多的片段中，“一致性”也保持得足够好。

总的来说，我对这一集也是感到满意的（一如前面几集）。这一集在艺术性上面保持了前面几集的高水平。本集的叙事顺序和漫画里是不尽相同的；重新编排的叙事顺序更适合动漫这一艺术介质，让故事显得更加连贯，易于营造氛围和表现艺术性；本集的节奏也较为紧凑。

这一集里的BGM，包括无BGM时的“死寂”（或者说“静谧”），用得恰到好处；这集使用了一些熟悉的BGM，但是变奏版，更符合剧情里的气氛。配音演员的表现依然很棒，尤其是贾碧向莱纳发出的近似于“悲鸣”的求救和希冀，把（故事中人物的）情绪和气氛都给渲染了出来；她的声音被吞噬在深沉、死寂的夜里，像是没有半点儿回响，甚至似乎从来没有在那里存在过；听着让人觉得撕心裂肺，似乎是身临现场、感同身受，感受到了那扑面而来的“绝望”和“无助”。

我觉得观众的评价的两极分化在这一集中，相对于前两集，会少一些；评价会相对的靠拢。