【千日谈】20130914【每周影像】《弹丸论破》：改编、残杀与时间线

【千日谈】20130914【每周影像】《弹丸论破》：改编、残杀与时间线
　　文/丹达
　　【第一印象：3星半】
　　①推理游戏不适合改编为动画，这是几乎成为一个亘古不变的真理。前有《海猫鸣泣之时》动画化被人喷到死，后有《弹丸论破》因为高还原度让人丧失兴趣。所以，最好的办法还是原创剧情。
　　②有的时候高还原度不是好事，因为过于贴合原著剧情导致悬疑点提前被剧透，很容易让人厌烦二周目。和漫画不同的是，游戏本身就具有影视流动性，相当于一个特别的影视作品。《弹丸论破》在这一点上过于贴合游戏（特别是粉红色的血），会让人觉得“卧槽这还是动画吗，这不就是游戏解说吗？”的疑惑。
　　③游戏拥有很高的代入感，特别是在学级裁判里。而在动画中，很难达到这样的代入感，如果仅仅是将精细的画面搬到动画中，游戏党们是不会满意的，除非开出原创的故事线。
　　【文本阐释：暴风雪和大逃杀】
　　①不知道从什么时候开始，涉及到伦理学的影视作品越来越多，更多的人愿意观看这种将人类置于极端环境下如何生存的故事。从《大逃杀》到《九人禁闭室》，从《电锯惊魂》到《算计：七天的死亡游戏》，好像日本和美国特别愿意去制作这种类型的电影作品。关于日本，更多是因为作为一个多地震的岛国，这个国家的人在文化上的考虑必然无法逃离“死亡”这个范畴，从自然环境到人文环境，必然就会去思考生存问题，我所看到的影视作品里，最让人震惊的，莫过于《赌博默示录》；而关于美国，或许是因为美国精神里的“自由”和“平等”会在很多时候发生冲突，每个人都有平等生存的权利，但这种权利很有可能会以伤害他人的权利为代价实现。《电锯惊魂》不过是把隐藏在社会中的“零和游戏”以一种极为血腥的方式回避了本质问题而已。
　　②如果写出带有新意的故事就变成一个非常困难的事情。要完成一个“大逃杀”故事，必须把人置于极端生存环境中，这个极端环境，就是这个故事必须要讲清楚的世界观。而《弹丸论破》恰恰反其道而行之，把这个原始设定变成了整个故事最大的谜。当然，这个谜在第一部里（不管是游戏还是动画），实在是没有非常完整地解释清楚。而作为概念的“绝望”和“希望”，更像是打嘴炮，而不是有着能够让人信服的理由。
　　【细节延展：关于时间遗忘的问题】
　　①很小的时候我就在想，我要是遗忘了自己的记忆，那遗忘的记忆的开始究竟是一种怎样的感受呢？这一点我自然无从获得。因为我要是真的遗忘了自己的记忆，我在回忆的时候，就无法想起自己怎样遗忘的。甚至我还会固执地认为自己“没有遗忘”记忆。不过，如果能够观测到旁人对“记忆遗忘”的模样，也不失为一个办法，这在乙一的小说《上帝的诅咒》里有过非常详细的描述。
　　②在《弹丸论破》里也有过这样的场景。第一话里，苗木诚在2年前走进学校的大门之后，突然有一种晕眩感，觉得整个天地都在倒转，然后一种无形的力量把自己卷入其中。画面上的表达就是一个螺旋凭空出现，然后把二维的人和二维的世界卷进中心。仅从这点看，我们应该会知道，这个故事是从苗木诚醒来的回忆开始讲起。不过，我更好奇的是，苗木诚的这个感觉描述，到底是不是真的呢？完全不得而知，毕竟这就和死亡一样，说死后有没有别样的世界，我们根本不知道，因为谁都会死，但死亡之后，没有人会醒来。