《来自新世界》总体来说，是部值得玩味的作品。
首先从剧情来看，就有很多值得推敲之处。作品的前半部分，流露出一股浓浓的反乌托邦和日式惊悚的意味。安静怡人田园小镇的表像下，一个个神秘失踪的小伙伴，幸存者不断被改写的记忆，神秘可怖的不禁猫……直到主角团队在12岁的夏季露营中捕获拟蓑白，旧文明（我们现在的文明）如何因为超能力者不断出现而崩溃，退回到奴隶社会黑暗血腥的500年，以及建立在惨无人道的基因筛查和改造之上的新世界这些设定被合盘托出 ，似乎一切都已经明了。 小伙伴之一的瞬被清洗，观众几乎可以断定接下来的剧情就是女主重拾记忆而后与小伙伴们开始抗争体制的路数。这也是大量反乌托邦题材的管用套路。不曾想，剧情突然峰回路转。在失去另两位伙伴后，女主早季与后期男主觉竟然都安然长大成人，并在体制内谋得了一份差事。这不禁让人错愕，难道被体制消灭了的同伴就这么白白死了吗？叙事重心从这里开始也逐渐从描绘人类社会内部的极大反人性制度过渡到化鼠与人类的冲突上了。当然，前半段剧情埋下的伏笔都一一发挥了作用：为什么说真里亚还不如没有出生呢？原来他们的后代竟成为了化鼠攻击人类的最终兵器；为什么安排真里亚与守出走呢，自然是为化鼠得到他们子女做铺垫；为什么早季会在童年经历清洁寺的仪式呢，原来都是攻击抑制和愧死机制的测试；为什么设定攻击抑制与愧死机制呢，原来最终主角也是用这个机制杀死了真理亚与守的后代……可以说是环环相扣，非常精彩。
但是在精彩之余，难免让人感叹，最终早季与觉，事实上是接受了这个非人的制度安排啊。特别是亲眼目睹了没有接受过筛查与改造的“恶鬼”在人类社会造成的可怖后果后，想必二人就更没有理由和立场来反对了。而且剧情一早就表明，早季是被选中的未来领袖，也就是说她早已经被看穿了是不可能反体制的。从这个设定就可以清楚了解，本剧根本不是反乌托邦的。作品对非人制度虽然是有谴责，但却又以无可奈何的接受作为最终结论。这无疑让人遗憾，但却又比单纯的反乌托邦更容易引起受众共鸣。毕竟我们就是生活在这样一个不人道、不合理的世界中的。
第二是人物。早季这个主角在前半部分的存在感其实是比较弱的。文艺作品人物往往是通过独特的言行表现鲜明性格来吸引眼球。可是早季的言行和生活轨迹却可用“循规蹈矩”来形容。相比之下，她的四个小伙伴，随性如真里亚、天才如瞬、懦弱敏感如守、勇敢鲁莽如觉，都要比她出挑很多。这种中规中矩，以至于作者要借用剧中关键人物，伦理委员会会长的口点出她的特点——坚强，才得以是观众了解并接受她作为主角的身份。其实稍微想想，所谓“遇到再大的困难，在伤痛后都能重新振作而不是一蹶不振”也不就是大多数人的人生轨迹吗？谁的人生中没有几道坎，还不都是咬咬牙就过去了。当然，寻常人很难遇到如此戏剧化的情况，但对于每个当事人而言，很难去衡量这些坎对他们的影响到底有多大不是吗？真正让人震惊的反倒是早季的接受能力了，面对将至亲好友杀害的制度，她非但能欣然接受，并且最终还游刃有余的工作其中，这果然是政客的天赋啊。但也正因为有这样的设定，全剧的说服力也突然增强，受众的共鸣也更易被激发。
相较而言，奇狼丸与野狐丸这两位化鼠领袖的设定就戏剧化了很多。尤其是在野狐丸身上，懦弱、狡诈、野心、使命感这几种特征被非常合理的设计在一起。尽管着墨远少过几位人类角色，仅仅片段式呈现了其一生的几个关键节点，但却依然成功为观众呈现出一位奸雄波澜壮阔的一生。初次登场时的怯弱卑微、第二次出场时的阴险残忍、第三次出场时的狡诈与咄咄逼人，以及在最后审判时的致死不屈，每次的表现都非常之传神。日本动画特有的人物僵硬的局限甚至都没能限制住人物特征的传递，一次挑眉，一个微笑，扑通一跪，怒指法官，声嘶力竭，每个静止画面都仿佛会说话一般。更难能可贵的是，甚至这些性格特征的成因，作者也给出了交代，或者至少是一些可供推敲的线索，如他所在食虫虻部原本的卑微导致他自卑又不甘、他在女王手下遭受的残酷对待使他能毫不犹豫推动改革、他们获得了人类的知识，以及这些知识中可能包含这化鼠作为被改造的人类的历史助长了他对人类的仇恨及取而代之的决心，等等。“我们是人类！！”这句遗言实在太振聋发聩了，无数生活在社会底层的搬砖屌丝听了估计都得吐血点赞吧……以至于“一个我倒下了，千万个我站起来”之类的反而被盖过了……而奇狼丸这个角色由于着墨更少，则似乎平面了一些。英勇果敢光明磊落，不到最后绝不放弃。在人生的重点，选择舍身取义，可算死得其所。不过有点遗憾的是，这两位身上似乎有大久保利通与西乡隆盛的影子……
第三是世界观设定。本文一开始就说明，暗未来设定是一个老套路，了无新意。但是经由剧情推进和人物表达，作者运用这一老套路表达出了一种不同以往的主题。人性恶导致了旧文明末期超能力者对社会的极度危害，导致了500年黑暗期中惨无人道的统治与杀伐。为了控制这种恶，科学集团的人类采用体制性的恶。是的，因为恐惧个体恶，而采纳了体制恶。而最最恶的乃是将自身的安全构筑在同胞永远的痛苦之上——将没有咒力的人类基因改造成了化鼠。主角在童年亲身体尝这种体制恶的恐怖（她本人两度暴露在不净猫的死亡威胁下），在成人期最终却依然不得不像体制低头，甚至与在得知了化鼠的真相后依然选择沉默。尽管最后主角夫妇选择怀孕生子，预示着对希望的信念，但基于之前如此多的妥协，很难想象这希望会如何得以实现。对体制控诉是孩子的单纯天真想法，长大了就会明白这是“必要的恶”。这与现实中的人类历史是何其相似。走上街头都是血气方刚的少年，在背后你来我往操纵时局的都是些老江湖。“必要的恶”是永远无法离开人类世界的鬼魅。只是不同时期它的表现不同。“怎么样的人民塑造怎么样的官”，天朝人民对这话肯定不陌生。
第四是技巧上。本剧中的镜头语言非常优秀。大量运用了闪回、倒序、插叙，蒙太奇等电影手法，为埋设悬念线索、表达人物情绪和推动情节发展起到了极大作用。早季与瞬的关系游走在实在与幻觉之间，童年记忆的不断丰富，等等都是这类技巧的运用。
总而言之，《来自新世界》尽管剧情设定上依然存在不少硬伤，但其精彩的演绎技巧与出色的主题设定，依然使之无愧为一部难得的佳作。
首先从剧情来看，就有很多值得推敲之处。作品的前半部分，流露出一股浓浓的反乌托邦和日式惊悚的意味。安静怡人田园小镇的表像下，一个个神秘失踪的小伙伴，幸存者不断被改写的记忆，神秘可怖的不禁猫……直到主角团队在12岁的夏季露营中捕获拟蓑白，旧文明（我们现在的文明）如何因为超能力者不断出现而崩溃，退回到奴隶社会黑暗血腥的500年，以及建立在惨无人道的基因筛查和改造之上的新世界这些设定被合盘托出 ，似乎一切都已经明了。 小伙伴之一的瞬被清洗，观众几乎可以断定接下来的剧情就是女主重拾记忆而后与小伙伴们开始抗争体制的路数。这也是大量反乌托邦题材的管用套路。不曾想，剧情突然峰回路转。在失去另两位伙伴后，女主早季与后期男主觉竟然都安然长大成人，并在体制内谋得了一份差事。这不禁让人错愕，难道被体制消灭了的同伴就这么白白死了吗？叙事重心从这里开始也逐渐从描绘人类社会内部的极大反人性制度过渡到化鼠与人类的冲突上了。当然，前半段剧情埋下的伏笔都一一发挥了作用：为什么说真里亚还不如没有出生呢？原来他们的后代竟成为了化鼠攻击人类的最终兵器；为什么安排真里亚与守出走呢，自然是为化鼠得到他们子女做铺垫；为什么早季会在童年经历清洁寺的仪式呢，原来都是攻击抑制和愧死机制的测试；为什么设定攻击抑制与愧死机制呢，原来最终主角也是用这个机制杀死了真理亚与守的后代……可以说是环环相扣，非常精彩。
但是在精彩之余，难免让人感叹，最终早季与觉，事实上是接受了这个非人的制度安排啊。特别是亲眼目睹了没有接受过筛查与改造的“恶鬼”在人类社会造成的可怖后果后，想必二人就更没有理由和立场来反对了。而且剧情一早就表明，早季是被选中的未来领袖，也就是说她早已经被看穿了是不可能反体制的。从这个设定就可以清楚了解，本剧根本不是反乌托邦的。作品对非人制度虽然是有谴责，但却又以无可奈何的接受作为最终结论。这无疑让人遗憾，但却又比单纯的反乌托邦更容易引起受众共鸣。毕竟我们就是生活在这样一个不人道、不合理的世界中的。
第二是人物。早季这个主角在前半部分的存在感其实是比较弱的。文艺作品人物往往是通过独特的言行表现鲜明性格来吸引眼球。可是早季的言行和生活轨迹却可用“循规蹈矩”来形容。相比之下，她的四个小伙伴，随性如真里亚、天才如瞬、懦弱敏感如守、勇敢鲁莽如觉，都要比她出挑很多。这种中规中矩，以至于作者要借用剧中关键人物，伦理委员会会长的口点出她的特点——坚强，才得以是观众了解并接受她作为主角的身份。其实稍微想想，所谓“遇到再大的困难，在伤痛后都能重新振作而不是一蹶不振”也不就是大多数人的人生轨迹吗？谁的人生中没有几道坎，还不都是咬咬牙就过去了。当然，寻常人很难遇到如此戏剧化的情况，但对于每个当事人而言，很难去衡量这些坎对他们的影响到底有多大不是吗？真正让人震惊的反倒是早季的接受能力了，面对将至亲好友杀害的制度，她非但能欣然接受，并且最终还游刃有余的工作其中，这果然是政客的天赋啊。但也正因为有这样的设定，全剧的说服力也突然增强，受众的共鸣也更易被激发。
相较而言，奇狼丸与野狐丸这两位化鼠领袖的设定就戏剧化了很多。尤其是在野狐丸身上，懦弱、狡诈、野心、使命感这几种特征被非常合理的设计在一起。尽管着墨远少过几位人类角色，仅仅片段式呈现了其一生的几个关键节点，但却依然成功为观众呈现出一位奸雄波澜壮阔的一生。初次登场时的怯弱卑微、第二次出场时的阴险残忍、第三次出场时的狡诈与咄咄逼人，以及在最后审判时的致死不屈，每次的表现都非常之传神。日本动画特有的人物僵硬的局限甚至都没能限制住人物特征的传递，一次挑眉，一个微笑，扑通一跪，怒指法官，声嘶力竭，每个静止画面都仿佛会说话一般。更难能可贵的是，甚至这些性格特征的成因，作者也给出了交代，或者至少是一些可供推敲的线索，如他所在食虫虻部原本的卑微导致他自卑又不甘、他在女王手下遭受的残酷对待使他能毫不犹豫推动改革、他们获得了人类的知识，以及这些知识中可能包含这化鼠作为被改造的人类的历史助长了他对人类的仇恨及取而代之的决心，等等。“我们是人类！！”这句遗言实在太振聋发聩了，无数生活在社会底层的搬砖屌丝听了估计都得吐血点赞吧……以至于“一个我倒下了，千万个我站起来”之类的反而被盖过了……而奇狼丸这个角色由于着墨更少，则似乎平面了一些。英勇果敢光明磊落，不到最后绝不放弃。在人生的重点，选择舍身取义，可算死得其所。不过有点遗憾的是，这两位身上似乎有大久保利通与西乡隆盛的影子……
第三是世界观设定。本文一开始就说明，暗未来设定是一个老套路，了无新意。但是经由剧情推进和人物表达，作者运用这一老套路表达出了一种不同以往的主题。人性恶导致了旧文明末期超能力者对社会的极度危害，导致了500年黑暗期中惨无人道的统治与杀伐。为了控制这种恶，科学集团的人类采用体制性的恶。是的，因为恐惧个体恶，而采纳了体制恶。而最最恶的乃是将自身的安全构筑在同胞永远的痛苦之上——将没有咒力的人类基因改造成了化鼠。主角在童年亲身体尝这种体制恶的恐怖（她本人两度暴露在不净猫的死亡威胁下），在成人期最终却依然不得不像体制低头，甚至与在得知了化鼠的真相后依然选择沉默。尽管最后主角夫妇选择怀孕生子，预示着对希望的信念，但基于之前如此多的妥协，很难想象这希望会如何得以实现。对体制控诉是孩子的单纯天真想法，长大了就会明白这是“必要的恶”。这与现实中的人类历史是何其相似。走上街头都是血气方刚的少年，在背后你来我往操纵时局的都是些老江湖。“必要的恶”是永远无法离开人类世界的鬼魅。只是不同时期它的表现不同。“怎么样的人民塑造怎么样的官”，天朝人民对这话肯定不陌生。
第四是技巧上。本剧中的镜头语言非常优秀。大量运用了闪回、倒序、插叙，蒙太奇等电影手法，为埋设悬念线索、表达人物情绪和推动情节发展起到了极大作用。早季与瞬的关系游走在实在与幻觉之间，童年记忆的不断丰富，等等都是这类技巧的运用。
总而言之，《来自新世界》尽管剧情设定上依然存在不少硬伤，但其精彩的演绎技巧与出色的主题设定，依然使之无愧为一部难得的佳作。
