《來自新世界》總體來說，是部值得玩味的作品。
首先從劇情來看，就有很多值得推敲之處。作品的前半部分，流露出一股濃濃的反烏托邦和日式驚悚的意味。安靜怡人田園小鎮的表像下，一個個神祕失蹤的小夥伴，倖存者不斷被改寫的記憶，神祕可怖的不禁貓……直到主角團隊在12歲的夏季露營中捕獲擬蓑白，舊文明（我們現在的文明）如何因為超能力者不斷出現而崩潰，退回到奴隸社會黑暗血腥的500年，以及建立在慘無人道的基因篩查和改造之上的新世界這些設定被合盤托出 ，似乎一切都已經明瞭。 小夥伴之一的瞬被清洗，觀眾幾乎可以斷定接下來的劇情就是女主重拾記憶而後與小夥伴們開始抗爭體制的路數。這也是大量反烏托邦題材的管用套路。不曾想，劇情突然峰迴路轉。在失去另兩位夥伴後，女主早季與後期男主覺竟然都安然長大成人，並在體制內謀得了一份差事。這不禁讓人錯愕，難道被體制消滅了的同伴就這麼白白死了嗎？敘事重心從這裡開始也逐漸從描繪人類社會內部的極大反人性制度過渡到化鼠與人類的衝突上了。當然，前半段劇情埋下的伏筆都一一發揮了作用：為什麼說真里亞還不如沒有出生呢？原來他們的後代竟成為了化鼠攻擊人類的最終兵器；為什麼安排真里亞與守出走呢，自然是為化鼠得到他們子女做鋪墊；為什麼早季會在童年經歷清潔寺的儀式呢，原來都是攻擊抑制和愧死機制的測試；為什麼設定攻擊抑制與愧死機制呢，原來最終主角也是用這個機制殺死了真理亞與守的後代……可以說是環環相扣，非常精彩。
但是在精彩之餘，難免讓人感嘆，最終早季與覺，事實上是接受了這個非人的制度安排啊。特別是親眼目睹了沒有接受過篩查與改造的“惡鬼”在人類社會造成的可怖後果後，想必二人就更沒有理由和立場來反對了。而且劇情一早就表明，早季是被選中的未來領袖，也就是說她早已經被看穿了是不可能反體制的。從這個設定就可以清楚瞭解，本劇根本不是反烏托邦的。作品對非人制度雖然是有譴責，但卻又以無可奈何的接受作為最終結論。這無疑讓人遺憾，但卻又比單純的反烏托邦更容易引起受眾共鳴。畢竟我們就是生活在這樣一個不人道、不合理的世界中的。
第二是人物。早季這個主角在前半部分的存在感其實是比較弱的。文藝作品人物往往是通過獨特的言行表現鮮明性格來吸引眼球。可是早季的言行和生活軌跡卻可用“循規蹈矩”來形容。相比之下，她的四個小夥伴，隨性如真里亞、天才如瞬、懦弱敏感如守、勇敢魯莽如覺，都要比她出挑很多。這種中規中矩，以至於作者要借用劇中關鍵人物，倫理委員會會長的口點出她的特點——堅強，才得以是觀眾瞭解並接受她作為主角的身份。其實稍微想想，所謂“遇到再大的困難，在傷痛後都能重新振作而不是一蹶不振”也不就是大多數人的人生軌跡嗎？誰的人生中沒有幾道坎，還不都是咬咬牙就過去了。當然，尋常人很難遇到如此戲劇化的情況，但對於每個當事人而言，很難去衡量這些坎對他們的影響到底有多大不是嗎？真正讓人震驚的反倒是早季的接受能力了，面對將至親好友殺害的制度，她非但能欣然接受，並且最終還遊刃有餘的工作其中，這果然是政客的天賦啊。但也正因為有這樣的設定，全劇的說服力也突然增強，受眾的共鳴也更易被激發。
相較而言，奇狼丸與野狐丸這兩位化鼠領袖的設定就戲劇化了很多。尤其是在野狐丸身上，懦弱、狡詐、野心、使命感這幾種特徵被非常合理的設計在一起。儘管著墨遠少過幾位人類角色，僅僅片段式呈現了其一生的幾個關鍵節點，但卻依然成功為觀眾呈現出一位奸雄波瀾壯闊的一生。初次登場時的怯弱卑微、第二次出場時的陰險殘忍、第三次出場時的狡詐與咄咄逼人，以及在最後審判時的致死不屈，每次的表現都非常之傳神。日本動畫特有的人物僵硬的侷限甚至都沒能限制住人物特徵的傳遞，一次挑眉，一個微笑，撲通一跪，怒指法官，聲嘶力竭，每個靜止畫面都彷彿會說話一般。更難能可貴的是，甚至這些性格特徵的成因，作者也給出了交代，或者至少是一些可供推敲的線索，如他所在食蟲虻部原本的卑微導致他自卑又不甘、他在女王手下遭受的殘酷對待使他能毫不猶豫推動改革、他們獲得了人類的知識，以及這些知識中可能包含這化鼠作為被改造的人類的歷史助長了他對人類的仇恨及取而代之的決心，等等。“我們是人類！！”這句遺言實在太振聾發聵了，無數生活在社會底層的搬磚屌絲聽了估計都得吐血點贊吧……以至於“一個我倒下了，千萬個我站起來”之類的反而被蓋過了……而奇狼丸這個角色由於著墨更少，則似乎平面了一些。英勇果敢光明磊落，不到最後絕不放棄。在人生的重點，選擇捨身取義，可算死得其所。不過有點遺憾的是，這兩位身上似乎有大久保利通與西鄉隆盛的影子……
第三是世界觀設定。本文一開始就說明，暗未來設定是一個老套路，了無新意。但是經由劇情推進和人物表達，作者運用這一老套路表達出了一種不同以往的主題。人性惡導致了舊文明末期超能力者對社會的極度危害，導致了500年黑暗期中慘無人道的統治與殺伐。為了控制這種惡，科學集團的人類採用體制性的惡。是的，因為恐懼個體惡，而採納了體制惡。而最最惡的乃是將自身的安全構築在同胞永遠的痛苦之上——將沒有咒力的人類基因改造成了化鼠。主角在童年親身體嘗這種體制惡的恐怖（她本人兩度暴露在不淨貓的死亡威脅下），在成人期最終卻依然不得不像體制低頭，甚至與在得知了化鼠的真相後依然選擇沉默。儘管最後主角夫婦選擇懷孕生子，預示著對希望的信念，但基於之前如此多的妥協，很難想象這希望會如何得以實現。對體制控訴是孩子的單純天真想法，長大了就會明白這是“必要的惡”。這與現實中的人類歷史是何其相似。走上街頭都是血氣方剛的少年，在背後你來我往操縱時局的都是些老江湖。“必要的惡”是永遠無法離開人類世界的鬼魅。只是不同時期它的表現不同。“怎麼樣的人民塑造怎麼樣的官”，天朝人民對這話肯定不陌生。
第四是技巧上。本劇中的鏡頭語言非常優秀。大量運用了閃回、倒序、插敘，蒙太奇等電影手法，為埋設懸念線索、表達人物情緒和推動情節發展起到了極大作用。早季與瞬的關係遊走在實在與幻覺之間，童年記憶的不斷豐富，等等都是這類技巧的運用。
總而言之，《來自新世界》儘管劇情設定上依然存在不少硬傷，但其精彩的演繹技巧與出色的主題設定，依然使之無愧為一部難得的佳作。
首先從劇情來看，就有很多值得推敲之處。作品的前半部分，流露出一股濃濃的反烏托邦和日式驚悚的意味。安靜怡人田園小鎮的表像下，一個個神祕失蹤的小夥伴，倖存者不斷被改寫的記憶，神祕可怖的不禁貓……直到主角團隊在12歲的夏季露營中捕獲擬蓑白，舊文明（我們現在的文明）如何因為超能力者不斷出現而崩潰，退回到奴隸社會黑暗血腥的500年，以及建立在慘無人道的基因篩查和改造之上的新世界這些設定被合盤托出 ，似乎一切都已經明瞭。 小夥伴之一的瞬被清洗，觀眾幾乎可以斷定接下來的劇情就是女主重拾記憶而後與小夥伴們開始抗爭體制的路數。這也是大量反烏托邦題材的管用套路。不曾想，劇情突然峰迴路轉。在失去另兩位夥伴後，女主早季與後期男主覺竟然都安然長大成人，並在體制內謀得了一份差事。這不禁讓人錯愕，難道被體制消滅了的同伴就這麼白白死了嗎？敘事重心從這裡開始也逐漸從描繪人類社會內部的極大反人性制度過渡到化鼠與人類的衝突上了。當然，前半段劇情埋下的伏筆都一一發揮了作用：為什麼說真里亞還不如沒有出生呢？原來他們的後代竟成為了化鼠攻擊人類的最終兵器；為什麼安排真里亞與守出走呢，自然是為化鼠得到他們子女做鋪墊；為什麼早季會在童年經歷清潔寺的儀式呢，原來都是攻擊抑制和愧死機制的測試；為什麼設定攻擊抑制與愧死機制呢，原來最終主角也是用這個機制殺死了真理亞與守的後代……可以說是環環相扣，非常精彩。
但是在精彩之餘，難免讓人感嘆，最終早季與覺，事實上是接受了這個非人的制度安排啊。特別是親眼目睹了沒有接受過篩查與改造的“惡鬼”在人類社會造成的可怖後果後，想必二人就更沒有理由和立場來反對了。而且劇情一早就表明，早季是被選中的未來領袖，也就是說她早已經被看穿了是不可能反體制的。從這個設定就可以清楚瞭解，本劇根本不是反烏托邦的。作品對非人制度雖然是有譴責，但卻又以無可奈何的接受作為最終結論。這無疑讓人遺憾，但卻又比單純的反烏托邦更容易引起受眾共鳴。畢竟我們就是生活在這樣一個不人道、不合理的世界中的。
第二是人物。早季這個主角在前半部分的存在感其實是比較弱的。文藝作品人物往往是通過獨特的言行表現鮮明性格來吸引眼球。可是早季的言行和生活軌跡卻可用“循規蹈矩”來形容。相比之下，她的四個小夥伴，隨性如真里亞、天才如瞬、懦弱敏感如守、勇敢魯莽如覺，都要比她出挑很多。這種中規中矩，以至於作者要借用劇中關鍵人物，倫理委員會會長的口點出她的特點——堅強，才得以是觀眾瞭解並接受她作為主角的身份。其實稍微想想，所謂“遇到再大的困難，在傷痛後都能重新振作而不是一蹶不振”也不就是大多數人的人生軌跡嗎？誰的人生中沒有幾道坎，還不都是咬咬牙就過去了。當然，尋常人很難遇到如此戲劇化的情況，但對於每個當事人而言，很難去衡量這些坎對他們的影響到底有多大不是嗎？真正讓人震驚的反倒是早季的接受能力了，面對將至親好友殺害的制度，她非但能欣然接受，並且最終還遊刃有餘的工作其中，這果然是政客的天賦啊。但也正因為有這樣的設定，全劇的說服力也突然增強，受眾的共鳴也更易被激發。
相較而言，奇狼丸與野狐丸這兩位化鼠領袖的設定就戲劇化了很多。尤其是在野狐丸身上，懦弱、狡詐、野心、使命感這幾種特徵被非常合理的設計在一起。儘管著墨遠少過幾位人類角色，僅僅片段式呈現了其一生的幾個關鍵節點，但卻依然成功為觀眾呈現出一位奸雄波瀾壯闊的一生。初次登場時的怯弱卑微、第二次出場時的陰險殘忍、第三次出場時的狡詐與咄咄逼人，以及在最後審判時的致死不屈，每次的表現都非常之傳神。日本動畫特有的人物僵硬的侷限甚至都沒能限制住人物特徵的傳遞，一次挑眉，一個微笑，撲通一跪，怒指法官，聲嘶力竭，每個靜止畫面都彷彿會說話一般。更難能可貴的是，甚至這些性格特徵的成因，作者也給出了交代，或者至少是一些可供推敲的線索，如他所在食蟲虻部原本的卑微導致他自卑又不甘、他在女王手下遭受的殘酷對待使他能毫不猶豫推動改革、他們獲得了人類的知識，以及這些知識中可能包含這化鼠作為被改造的人類的歷史助長了他對人類的仇恨及取而代之的決心，等等。“我們是人類！！”這句遺言實在太振聾發聵了，無數生活在社會底層的搬磚屌絲聽了估計都得吐血點贊吧……以至於“一個我倒下了，千萬個我站起來”之類的反而被蓋過了……而奇狼丸這個角色由於著墨更少，則似乎平面了一些。英勇果敢光明磊落，不到最後絕不放棄。在人生的重點，選擇捨身取義，可算死得其所。不過有點遺憾的是，這兩位身上似乎有大久保利通與西鄉隆盛的影子……
第三是世界觀設定。本文一開始就說明，暗未來設定是一個老套路，了無新意。但是經由劇情推進和人物表達，作者運用這一老套路表達出了一種不同以往的主題。人性惡導致了舊文明末期超能力者對社會的極度危害，導致了500年黑暗期中慘無人道的統治與殺伐。為了控制這種惡，科學集團的人類採用體制性的惡。是的，因為恐懼個體惡，而採納了體制惡。而最最惡的乃是將自身的安全構築在同胞永遠的痛苦之上——將沒有咒力的人類基因改造成了化鼠。主角在童年親身體嘗這種體制惡的恐怖（她本人兩度暴露在不淨貓的死亡威脅下），在成人期最終卻依然不得不像體制低頭，甚至與在得知了化鼠的真相後依然選擇沉默。儘管最後主角夫婦選擇懷孕生子，預示著對希望的信念，但基於之前如此多的妥協，很難想象這希望會如何得以實現。對體制控訴是孩子的單純天真想法，長大了就會明白這是“必要的惡”。這與現實中的人類歷史是何其相似。走上街頭都是血氣方剛的少年，在背後你來我往操縱時局的都是些老江湖。“必要的惡”是永遠無法離開人類世界的鬼魅。只是不同時期它的表現不同。“怎麼樣的人民塑造怎麼樣的官”，天朝人民對這話肯定不陌生。
第四是技巧上。本劇中的鏡頭語言非常優秀。大量運用了閃回、倒序、插敘，蒙太奇等電影手法，為埋設懸念線索、表達人物情緒和推動情節發展起到了極大作用。早季與瞬的關係遊走在實在與幻覺之間，童年記憶的不斷豐富，等等都是這類技巧的運用。
總而言之，《來自新世界》儘管劇情設定上依然存在不少硬傷，但其精彩的演繹技巧與出色的主題設定，依然使之無愧為一部難得的佳作。
