在最后一集飞鸟的回忆中，有一组这样的镜头：阳光落在树上，在地上投射下圆形的光斑。幼年的明问了，为什么光斑是圆形的，了答道，那是太阳的映射。黑色的月球一点点向闪耀的太阳接近；光斑变成一群小月牙儿，摇晃着。再变成一群中空的小圆圈，摇晃着。这组镜头在这里就结束了。
我倾向于认为了的回忆首先是只关于明的，均是对二者关系的反映；在这个前提下，日食的隐喻可以说是呼之欲出。不难发现片中为明和了设置相对元素的刻意之举——黑色的明，白色的了。黑发的黑色的恶魔，金发的发着光的天使一般的撒旦；光与暗的暗示在二人最终的交战中达到顶峰，在远景中一颗蓝色的星球上只能看到巨大的白色光球与黑色光球相倾轧。因而从元素到关系、地位，发光的太阳、接近的黑色之月都与了、明是相契合的。了说，光斑是太阳的倒影。在天上，也就是这个成像过程中的“实物”，作为月的明一点点接近了作为日的飞鸟了；而在地上，太阳的成像——光斑——忠实地反映了太阳的变化过程。说忠实在别处或许是不准确的，从现实的那头来看“太阳”自然是不会有“变化”的，还是一个完整的球体，而月牙形、空心圆圈形的光斑只是反映了一个光线被遮蔽下的表象；而在片中“事实”和“表象”的两方恰恰发生了倒转，那个完整的太阳、冷酷理智不懂爱与悲伤的飞鸟了是一个表象，作为“事实”的隐喻是他早已缺口的光芒，被黑色渐渐入侵到内部的光芒。
不动明的死是对飞鸟了的一次完成。如果说了意识到自己感到悲伤的那一刻与日食达到顶点的一刻，也就是空心圆圈的一刻是对应的，那么之前他的心灵状态都是“月牙”。黑色之月还保持着自我的完整性，一点一点地试图遮蔽太阳的光芒；而相抵触的最终结果就是月抵达了太阳的中心而被整个吞噬。这就是那个“表象”，而“事实”是光斑永远将那个黑色的空洞含在了自己里面，在白色的壳里面是不动明的那颗会爱和悲伤的人类的心。了还是接棒了。许多人叹惋若是了明白得再早一些便可以避免悲剧，我想从这个角度来看或许这是一种无法避免的必然：贯穿于全剧的奔跑与接力，本就是一棒传给下一棒的一个过程。
