也是写给自己康康

18年？同期看天使之卵、勿忘蛛这些，就喜欢恐怖恐怖恐怖，带着民俗宗教传说色彩的最让人把持不住！！！ —————————————————— 在DDL极度紧张的情况下，三两天把它回锅了一遍（其实之前也未必看完了吧，毕竟印象深刻的竟只有第一个故事了） O皿O（先来一个小金的表情镇场） 作画色彩什幺的就不多夸了，长眼睛的都知道好。 考哥的声音仍旧是极致酥麻啊（“耳朵怀孕”一类的词就免说了，毕竟现在被本人准许可导致本人怀孕的仅有一人，是谁我不说，他自己清楚）。 先无聊陈列一下我认为印象深刻的一些地方，主要是巧妙的表现手法的体现之处： 节选渐变的应用可太多了，说不完，每一篇中杀人的的部分几乎都是这样表现，而《化猫》篇里地铁上拉环的变化更是表现得极其优秀。 《座敷童子》篇 —— 雨中旋转的伞（至今没有很懂这个照应什幺，便不谈了）； 直接以黑白隐没人的五官，脸上翻转的花朵揭示着人物的花言巧语； 孕妇与婴孩之间的红色绸带，比较明显，也赞同弹幕多数人的观点，这应该是表示二者之联系—脐带。 （女性天然的伟大的母爱让人泪崩，但是定格座敷童子们呆愣的画面时突然发现正中的一条颜文字弹幕•o•竟与其表情出奇一致，瞬间笑喷屏前） 《海坊主》篇—— 大和尚进行讲述时背景全是游走的金鱼，上面映照模糊的男女交合画面。说到这个，整部动画里男女欢爱场面真的多啊，搞得我都有点麻。。。而且每一处都表现得很精妙。《鵺》篇里对琉璃姬“偷情”（到底是偷情还是zw还真不好说）的描绘简直了，她爱抚的对象竟是屏风上的美男子（这个美男子是否真有其人就是不好说明，真有的话那就是偷情，没有的话就是zw了，此人存不存在都很妙嘛），而人纠缠的画面的场面与蛙交配的画面来回交替闪现，震撼我妈。 说到此处还想起《无脸怪》里始终没有在主要故事场合露脸的丈夫、小叔子、小嫂子等人（淫邪放荡的坂井家三人），他们与蝴蝶夫人之间的互动一直是通过人声配以在蝴蝶夫人和壁画之间来回切的画面来表现（壁画上描绘的场景明显和蝴蝶夫人在坂井家的处境相照应），可能和《鵺》中的屏风美男子同一效用。 回到《海坊主》篇，同样是大和尚讲述时，直白地将人物在空间中颠倒以暗示其言语的颠倒黑白。 《无脸怪》—— 当时看到弹幕讲坂井家其实根本不存在，按药郎所说“你杀死的其实是你自己”，这个看法确实有其合理性，当时便深信了，现下一想却觉得十分不爽。 越看到后面越察觉女主人公“蝴蝶夫人”之悲剧的起端被渐移到其母身上，而非坂井一家人了，来自他们的迫害竟开始淡化。 确实对母亲的完全顺从是她“失掉样貌”的一部分原因，但我认为真正的压抑还是来自坂井一家人，对女性的极致压迫，如果她遇到的是个好人家，母亲的教诲确实可能促使她获得幸福。 《鵺》篇—— 这一篇里的恐怖画面真真真太绝了！琉璃姬头颅断裂那一幕简直是我最近看到过的最棒的恐怖动画面了（好吧伊藤润二除外），那天晚上重温OP时当即喊道要先把这部番看完，多半是因为这个画面了。 最后好好谈谈《化猫》篇，在寓意上我认为最佳的两篇——《座敷童子》《化猫》 这一篇里背景转眼从古代来到了刚刚开化的近代。“近代日本社会”，这个背景让我联想到的东西太多了，太便利于表现各种主题，批判各种东西（比起古代那几段故事更能显而易见地批判）。 开幕便是某市第一条地铁开通的庆贺场面，市长、警员、报人、地铁司机、中年妇人、年轻女孩儿、送牛奶的小孩，人物尽数登场。（主要人物的构成和配比之用意不必多说） 人们对于近代科技带来的新奇物质体验那种狂热，溢出屏幕了快，包围1／2屏幕边沿的彩旗及“万岁”的长久高呼。。。 一个熟知的套路——与女主市川节子死亡真相有关的却并不一定相识的数人，各怀心事，被宿命推到一起，他们被封闭在地铁第一节车厢中，受制于暗处之物怪（市川节子死后化猫），而化猫这只物怪则充当一个仲裁官的角色，结局是吐露真相并真心悔过的人都被放回了地上（看见猫猫还是多幺善良的）。 讲一下对这些人物的看法咯。 市长，腐朽的资产阶级当权者自不必多说，权钱利益的勾结向来是个人们心照不宣之所在。 只求息事宁人的警员也没什幺好说的，好在他没有为虎作伥（当然动画把这里的原因解释为他和市长可能有私人恩怨），这点是不错的。 然后，最是虚伪狡诈、花言巧语、阴险歹毒的角色出现了（确实要三个词才够形容）——报社总编。他确实很能装，包括我在内的观众应该被他骗了挺久。 作者之意应该不主要在贬义媒体人（虽然这确实反映那个时代，或者说多个时代报人、报社沦为替当权者操控舆论、掩人耳目、粉饰太平之所在）。 此人最大的丑恶，在我看来，是对女性极强的恶意。以对女性尊严和价值的无情摧毁、践踏来建立自己所谓男性的“权威”。 市川节子身为女性，且是他的后辈，却发现市长贪污的猛料。当节子将事情向这个X男人汇报并委托他登报时，他尬得要死地拒绝；可当节子用激将法戳穿他的嫉妒心理时，他却只短暂地无能狂怒（我猜他心里一定怒吼着"How dare you!"哈哈哈哈），随后便突兀地表现出宽和及对节子的赞赏，此刻歹计估计已在他心中预谋。他要掐灭节子的生长，用她的“失败”来彰显自己的“自尊”，维护父权的权威。可是没想到，这种掐灭竟会由对职业道路的毁断发展为对其生命的销毁。。。how evil it is，畜牲啊。 最可笑的是，他假意的和善竟被这个原本高傲的女孩感恩戴德，他一面在内心OS，女孩子却在真心实意地难掩泪流。。 假意被当作真情，一如《座敷》中少爷的谎话之于女仆，《海坊主》中大和尚的人面兽心对比妹妹樱的真诚告白。。。 最后谈谈市川节子了。 这位旁人眼中的“摩登女郎”，“敢于穿着男人的衣服”（其实现在看来就是女士小西装罢了，放在当时的话，emmm，极端点，我也可以说这是她对自己女性特质的一些放弃？），自信、高雅、美丽。她还是名新闻记者。 表面上追求女性的独立，内心深处却紧紧依赖于父权，渴望得到男权社会的认可。她想要彰显自己的价值，如何彰显？显而易见，被男性认可。 总编X男人假意赞赏她时她泣不成声了。。 “我以为您一直觉得我是个轻浮又没用的女人，认为我不可能跑出什幺像样的新闻”。 瞧，外表的她明明是个勇敢打破旧俗的新女性，可她自己内里却又认同着传统和世俗——我着男装，当记者，这些事不该是一名女性所为的，我既轻浮又没用。越是没有来自父权社会的肯定，越是没有得到成就，她恐怕会越怀疑自己所为，唉，我没资格说她，放之如今，多数女性又何尝不是和她一样。 而市川节子让我感到恐慌的还另有一点。 她只追求自我的独立，未考虑过所有女性，所有底层人的解放。 揭露市长贪污对她来说，绝非是出于向往光明正直之举，她一直所在意和强调的，是她能写出轰动的新闻了，她将要成名了。 而在旅馆闭关写作时，她的行径，简直让我心灰意冷。。（貌似那部分有暗示她对之前我提到的中年妇人、年轻女孩儿有过嘲讽，又好像没有，算了直接说最直接的）她轻蔑地向旅馆女服务员掷下几枚小费，内心冷笑：“（她）在这种地方工作，一辈子过着抬不起头的生活，真是够悲哀…的了，幸好我…跟那种丧家之犬不一样，我可是个新闻记者呢！”对于身受苦难，同样作为女性的底层人，她轻视、唾弃，漠视她们的苦难，多幺高傲冷漠的知识分子啊……我也这样过。 这导致她与另两名女性之间必然是矛盾不和的——深受封建伦理压迫的中年妇人（她的夫家叫坂井，这个照应不用多说了吧，动画对其故事的省略也是得当的）、渴望阶级上升的年轻女孩儿（甚至不惜用身体换虚荣）。当然，比较好的是最终三人皆以人的纯善、勇敢战胜怯懦，将故事完结。 节子那种对苦难的漠然，成为伪善之人，极度渴求名利…现下不知多少人正是这样呢，“为天地立心，为生民立命”的读书人情怀于追寻物质名利之流，好似已不再真正值当。。。