也是寫給自己康康

18年？同期看天使之卵、勿忘蛛這些，就喜歡恐怖恐怖恐怖，帶著民俗宗教傳說色彩的最讓人把持不住！！！ —————————————————— 在DDL極度緊張的情況下，三兩天把它回鍋了一遍（其實之前也未必看完了吧，畢竟印象深刻的竟只有第一個故事了） O皿O（先來一個小金的表情鎮場） 作畫色彩什么的就不多誇了，長眼睛的都知道好。 考哥的聲音仍舊是極致酥麻啊（“耳朵懷孕”一類的詞就免說了，畢竟現在被本人准許可導致本人懷孕的僅有一人，是誰我不說，他自己清楚）。 先無聊陳列一下我認為印象深刻的一些地方，主要是巧妙的表現手法的體現之處： 節選漸變的應用可太多了，說不完，每一篇中殺人的的部分幾乎都是這樣表現，而《化貓》篇裡地鐵上拉環的變化更是表現得極其優秀。 《座敷童子》篇 —— 雨中旋轉的傘（至今沒有很懂這個照應什么，便不談了）； 直接以黑白隱沒人的五官，臉上翻轉的花朵揭示著人物的花言巧語； 孕婦與嬰孩之間的紅色綢帶，比較明顯，也贊同彈幕多數人的觀點，這應該是表示二者之聯繫—臍帶。 （女性天然的偉大的母愛讓人淚崩，但是定格座敷童子們呆愣的畫面時突然發現正中的一條顏文字彈幕•o•竟與其表情出奇一致，瞬間笑噴屏前） 《海坊主》篇—— 大和尚進行講述時背景全是遊走的金魚，上面映照模糊的男女交合畫面。說到這個，整部動畫裡男女歡愛場面真的多啊，搞得我都有點麻。。。而且每一處都表現得很精妙。《鵺》篇裡對琉璃姬“偷情”（到底是偷情還是zw還真不好說）的描繪簡直了，她愛撫的對象竟是屏風上的美男子（這個美男子是否真有其人就是不好說明，真有的話那就是偷情，沒有的話就是zw了，此人存不存在都很妙嘛），而人糾纏的畫面的場面與蛙交配的畫面來回交替閃現，震撼我媽。 說到此處還想起《無臉怪》裡始終沒有在主要故事場合露臉的丈夫、小叔子、小嫂子等人（淫邪放蕩的阪井家三人），他們與蝴蝶夫人之間的互動一直是通過人聲配以在蝴蝶夫人和壁畫之間來回切的畫面來表現（壁畫上描繪的場景明顯和蝴蝶夫人在阪井家的處境相照應），可能和《鵺》中的屏風美男子同一效用。 回到《海坊主》篇，同樣是大和尚講述時，直白地將人物在空間中顛倒以暗示其言語的顛倒黑白。 《無臉怪》—— 當時看到彈幕講阪井家其實根本不存在，按藥郎所說“你殺死的其實是你自己”，這個看法確實有其合理性，當時便深信了，現下一想卻覺得十分不爽。 越看到後面越察覺女主人公“蝴蝶夫人”之悲劇的起端被漸移到其母身上，而非阪井一家人了，來自他們的迫害竟開始淡化。 確實對母親的完全順從是她“失掉樣貌”的一部分原因，但我認為真正的壓抑還是來自阪井一家人，對女性的極致壓迫，如果她遇到的是個好人家，母親的教誨確實可能促使她獲得幸福。 《鵺》篇—— 這一篇裡的恐怖畫面真真真太絕了！琉璃姬頭顱斷裂那一幕簡直是我最近看到過的最棒的恐怖動畫面了（好吧伊藤潤二除外），那天晚上重溫OP時當即喊道要先把這部番看完，多半是因為這個畫面了。 最後好好談談《化貓》篇，在寓意上我認為最佳的兩篇——《座敷童子》《化貓》 這一篇裡背景轉眼從古代來到了剛剛開化的近代。“近代日本社會”，這個背景讓我聯想到的東西太多了，太便利於表現各種主題，批判各種東西（比起古代那幾段故事更能顯而易見地批判）。 開幕便是某市第一條地鐵開通的慶賀場面，市長、警員、報人、地鐵司機、中年婦人、年輕女孩兒、送牛奶的小孩，人物盡數登場。（主要人物的構成和配比之用意不必多說） 人們對於近代科技帶來的新奇物質體驗那種狂熱，溢出屏幕了快，包圍1／2屏幕邊沿的彩旗及“萬歲”的長久高呼。。。 一個熟知的套路——與女主市川節子死亡真相有關的卻並不一定相識的數人，各懷心事，被宿命推到一起，他們被封閉在地鐵第一節車廂中，受制於暗處之物怪（市川節子死後化貓），而化貓這隻物怪則充當一個仲裁官的角色，結局是吐露真相併真心悔過的人都被放回了地上（看見貓貓還是多么善良的）。 講一下對這些人物的看法咯。 市長，腐朽的資產階級當權者自不必多說，權錢利益的勾結向來是個人們心照不宣之所在。 只求息事寧人的警員也沒什么好說的，好在他沒有為虎作倀（當然動畫把這裡的原因解釋為他和市長可能有私人恩怨），這點是不錯的。 然後，最是虛偽狡詐、花言巧語、陰險歹毒的角色出現了（確實要三個詞才夠形容）——報社總編。他確實很能裝，包括我在內的觀眾應該被他騙了挺久。 作者之意應該不主要在貶義媒體人（雖然這確實反映那個時代，或者說多個時代報人、報社淪為替當權者操控輿論、掩人耳目、粉飾太平之所在）。 此人最大的醜惡，在我看來，是對女性極強的惡意。以對女性尊嚴和價值的無情摧毀、踐踏來建立自己所謂男性的“權威”。 市川節子身為女性，且是他的後輩，卻發現市長貪汙的猛料。當節子將事情向這個X男人彙報並委託他登報時，他尬得要死地拒絕；可當節子用激將法戳穿他的嫉妒心理時，他卻只短暫地無能狂怒（我猜他心裡一定怒吼著"How dare you!"哈哈哈哈），隨後便突兀地表現出寬和及對節子的讚賞，此刻歹計估計已在他心中預謀。他要掐滅節子的生長，用她的“失敗”來彰顯自己的“自尊”，維護父權的權威。可是沒想到，這種掐滅竟會由對職業道路的毀斷發展為對其生命的銷燬。。。how evil it is，畜牲啊。 最可笑的是，他假意的和善竟被這個原本高傲的女孩感恩戴德，他一面在內心OS，女孩子卻在真心實意地難掩淚流。。 假意被當作真情，一如《座敷》中少爺的謊話之於女僕，《海坊主》中大和尚的人面獸心對比妹妹櫻的真誠告白。。。 最後談談市川節子了。 這位旁人眼中的“摩登女郎”，“敢於穿著男人的衣服”（其實現在看來就是女士小西裝罷了，放在當時的話，emmm，極端點，我也可以說這是她對自己女性特質的一些放棄？），自信、高雅、美麗。她還是名新聞記者。 表面上追求女性的獨立，內心深處卻緊緊依賴於父權，渴望得到男權社會的認可。她想要彰顯自己的價值，如何彰顯？顯而易見，被男性認可。 總編X男人假意讚賞她時她泣不成聲了。。 “我以為您一直覺得我是個輕浮又沒用的女人，認為我不可能跑出什么像樣的新聞”。 瞧，外表的她明明是個勇敢打破舊俗的新女性，可她自己內裡卻又認同著傳統和世俗——我著男裝，當記者，這些事不該是一名女性所為的，我既輕浮又沒用。越是沒有來自父權社會的肯定，越是沒有得到成就，她恐怕會越懷疑自己所為，唉，我沒資格說她，放之如今，多數女性又何嘗不是和她一樣。 而市川節子讓我感到恐慌的還另有一點。 她只追求自我的獨立，未考慮過所有女性，所有底層人的解放。 揭露市長貪汙對她來說，絕非是出於嚮往光明正直之舉，她一直所在意和強調的，是她能寫出轟動的新聞了，她將要成名了。 而在旅館閉關寫作時，她的行徑，簡直讓我心灰意冷。。（貌似那部分有暗示她對之前我提到的中年婦人、年輕女孩兒有過嘲諷，又好像沒有，算了直接說最直接的）她輕蔑地向旅館女服務員擲下幾枚小費，內心冷笑：“（她）在這種地方工作，一輩子過著抬不起頭的生活，真是夠悲哀…的了，幸好我…跟那種喪家之犬不一樣，我可是個新聞記者呢！”對於身受苦難，同樣作為女性的底層人，她輕視、唾棄，漠視她們的苦難，多么高傲冷漠的知識分子啊……我也這樣過。 這導致她與另兩名女性之間必然是矛盾不和的——深受封建倫理壓迫的中年婦人（她的夫家叫阪井，這個照應不用多說了吧，動畫對其故事的省略也是得當的）、渴望階級上升的年輕女孩兒（甚至不惜用身體換虛榮）。當然，比較好的是最終三人皆以人的純善、勇敢戰勝怯懦，將故事完結。 節子那種對苦難的漠然，成為偽善之人，極度渴求名利…現下不知多少人正是這樣呢，“為天地立心，為生民立命”的讀書人情懷於追尋物質名利之流，好似已不再真正值當。。。