《日本沉没2020》的线条有强烈的汤浅风格，但无奈背景与动作的作画的完成度太低，一直到邪教结束甚至有一种半成品的感觉，完全就是上一部《映像研》工匠精神的反面教材，部分场面不说我还会以为是JC社做的，实在是有些让人失望。
但最后三集突然行起来了，在一些小的情节上真的很出彩，温泉RAP、风筝的求救、海堤的跑步、日本风景总集等等。特别是风筝求救那里的作画张力几乎可以媲美《乒乓》、《心理游戏》... 这是从灾难中缓慢复苏的坚韧不拔的精神，那一张张“照片”是来源于带有生活气息的独特日本审美体系，是当下的日本人饱含人文关怀的对国民细致入微的观察，是对不同个体所抱有的相同而温柔的平等对待。BGM的温存中透着一丝丝残酷，残酷中溢出的是接棒人的继续活下去的坚强。
不由得让人想起我国的献礼片《我和我的祖国》，归属感不应该是不停地回顾彼时的成就，而应该是在过去的一切都覆灭时那向前看的发自内心的众志成城，因为那才代表着希望。在这里我想起了荒木飞吕彦为东京奥运创作的海报，同样是充满了博爱与希望的作品。
但这种以现实的笔触来描绘末日题材还是太不适合汤浅那天马行空的想象力了，你的长处是夸张的艺术表现张力，一定要用好啊。最后我仅代表个人希望汤浅政明能休息一下，高产似那啥了都，好好准备下一部超越《心理游戏》的电影吧！
