每一部有意义的作品，都有它自己的价值。很多时候人们认为它烂，其实是因为它们没有符合他们的“脑洞”。 在我看来，这部作品前后贯连，环环相扣，人物、画面背景的设置都有非常强的深意，每一步都能圆得回来，在当下不理解的、甚至根本没有注意到的细节，在未来都能突然找到对应。至于有些伏笔没有说明白，像如模仿掘墓人案的小女孩为什么被伤害，这一类事情没有铺开说明，并不是剧作逻辑上的问题——只能说这些细节与主线无大助益推动，所以可能被代过去了，但重要的是，类似这种处理并不像一些别的作品中那样是没有讲清楚的含糊代过，所以一些人对于这部作品中的“未填坑”耿耿于怀，但也许只是对于叙事完整的一种执着追求。我反而觉得这样恰恰好，真理追求不完，我们首先也一定要做的，就是和瓢一样：帮助受害者走出伤害，无论知不知道他的伤是什么。
歌很好听，op、ed非常精良，大感谢。
作品给我的感受其中一个主题中心是：冥冥注定。双洞组的残整互补，真·妙不可言；小春告诉瓢哥妻女靠自己努力去救下别人，结局时刻瓢回到自己的井中时，井中风暴里再没有别的人存在，但她们就站在那里，瓢也终于看着她们想起了自己；反之，在结尾瓢哥说的那句“求生欲弱”好像也是在说给屡屡选择自杀的小春，而小春这一次坚定地选择了“生”，这样来看，春秋组果然是是“微言大义”了；最意难平的是洞哥，因为“求生欲弱”而死了，这个角色的张力反而因为这样的安排达到了极大值，3支箭，3个愿望，自己选择了33岁的死亡，活着对他来说也许已经无所谓了——但是，但是我有所谓啊！给我活过来啊摔。怎么能讲了那么潇洒又深情的话(荤段子)之后就这么不负责任地离开呢，快想个办法该怎么样安排才能在第3季顺理成章地回来呢(已经疯了
没有废话，应该源自创作者们的反复推敲，把这心血赋予角色之后，角色就成了操控节奏的老手。所以真的很畅快。已经可以深挖的细节真的无比之多，以后再继续谈。
至于我看到有一些评论有说为什么能够达到罔像女这样水平的科技，为什么不能判定桶里的汽油。一定要警惕自己产生局长那样的迷恋造物主成为神的心态。有许多条假设可以驳回这样的“机械推理”：1科技发达得很高，有探测桶内物质的设备，但当时并没有存在于现场(不要再追问为什么不带上plz)；2科技只能优先做到高尖端领域的发展，而无法全面普及到各个领域，就像现在的科技水平下，环卫工人依旧存在；3当时警察推定了嫌疑人与可能极大的受害者所在地——眼前的桶，竭力拯救的想法要远大于规避风险，所以这也是犯罪者设下爆炸局的意图。但其实这样的问题本来就显得不太成熟，事后诸葛亮其实不正是追求成为造物主的起源？
感动超级多，并不沉迷推理题材的，甚至有些害怕的我，不后悔因为这部作品而来的好几个睡不着心跳起伏的晚上，我确实没见过世面(并没有看过几部同类型的作品)，所以没办法站在巨人肩膀上审视它，我只能站在地平面上仰望这部作品，我觉得它已经是一个巨人。
瓢哥干脆掏枪抢在突击队之前利落了结；瀑布狙击中重复了好几次只为争取第一枪之前能够救下佳爱琉酱，就晚那么一点但第一次听到佳爱琉酱的声音；回环列车的远景；瓢对着电话那头大喊“是你们离我而去”；洞哥「接得漂亮」；小春抚上倒地的穴井户的脸；最后的飞鸟井脑海里的画面。太多了。
唯几有些略遗憾的是，瓢在病床上与妻子说起椋与焰火大会时的人物作画好像有点崩；原声带为什么还还还还不出来；我对于恐怖血腥推理题材的承受能力还有待提高啊。
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