人喜欢戏剧冲突,喜欢言情剧里的欢喜冤家,喜欢家庭剧里面的婆媳争吵,喜欢侦探剧里面的警匪斗智。这些只是表面,这些冲突在不同时代不同时空背景下会有不同的故事,但本质都可以概括为权利冲突,现实与理想冲突,人性冲突。 人又喜欢想象力,所以创作者经常把这些冲突结构化后进行隐喻,比如强者与弱者的关系可以比为狼与兔子。因为这个原因,在主流社会外,出现了一个二次元文化。虽然不喜欢的人看起来觉得很奇怪,那些人穿着奇怪的衣裳,有着莫名其妙的热血。但细细想来,和主流文化并没有本质的不同,他们生活中面对的冲突与大多数人是一致的,我们互为对方的隐喻。 这种隐喻相对简单,更高级的玩法是伍尔夫在故事中穿插描绘一座不断衰败的房子,以房子隐喻自己心境的变化,细致精确的描写让人惊叹不已。只是这种隐喻太复杂藏太深又太重,且不追求戏剧冲突,所以一般人接受不了。 但正因为它的复杂、技巧性高、可解读性强,使得后人可以从中汲取营养,而不是随时间逐渐消失。作家用这样的方式对抗时间,人固有一死,但托尔斯泰的名字会被后人记住。 在大众娱乐领域,有一些作品可以把这些隐喻做的足够戏剧化,做得足够轻,能被多数人理解接受。但它的原罪是选择了或没有能力,做出伍尔夫那样成片的、广袤的、逻辑严密的隐喻体系,可能会导致后期冲突点不够,逐渐归于平淡。 千里之行始于足下,不管怎样,这个动漫开了个好头。
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