在我眼里这又是一部实力吊打各路名气番的作品。夏目真悟，很难想象他的野心有多大。
作品的风格从头到尾都保持的很完美，很现代，或者说后现代。日漫能够有如此文艺化的作品出现，真的难能可贵。不论不同群体对这部番的评价如何，我个人是非常喜爱的，喜爱到了极点，所以无需多言了吧，大爱二字足矣。
本番是原创番，这已经提高了它的地位，原创番本身就是赌博。我很难不拿这部作品和前段时间的《奇蛋物语》作对比。二者皆为原创，而一成一败一优一劣非常明显，几乎所有方面都被完爆。《奇蛋》的立意可以说是肤浅的不行，而本作则颇有鹤立一般清新而深刻。
这正是我想说的。在日本动漫高度饱和的环境下，原创番想着现代风格发展，抛弃那些中二的异世界的无脑热血或是无意义日常套路，向着”意义”，“存在”，“反思”，“现实” 进发，是如今的一种趋势。这些作品注定小众，因为它们超出了普遍大众的审美水平，大部分人不爱看，小部分人只能浅尝辄止。但没有高度的立意，作品就不可能成为经典，这句话用到电影里是对的，而动漫往往不被视为和电影有一样的价值的作品。动漫的受众和自身发展，本身就存在矛盾。
可是原创剧本要写出崇高的立意来，全靠着监督一人有着高处的意识，这对监督这个职业是有着极高的挑战的。正是很难做到，才导致现今日漫有很多一本正经讨论社会的故事但本质上却只是枯燥说教，连监督自己都想不到问题的深层的情况。
我说了这幺多，只想说明，《漂流少年》并不是这样一部作品。
许多人在评价的时候往往只注重结果而不去关注过程，正如他们所关注的大量的对白和隐喻似乎乏善可陈一样。他们忽略了隐喻和想象拓展这个过程本身的浪漫与美感。就如同今敏的作品一样，如果将《红辣椒》，《蓝色恐惧》归结为反映人心和现实，《千年女优》归结为表现爱情，那虚化与想象漫溢的美又被丢到了何处呢？正所谓动漫也是视听的艺术，如果去关注台词与设定，关注目的就不对了吧。你应当睁大眼睛仔细看看，设身处地的思考这场漂流的美，我举几个例子吧，希追着光冲刺纵身跃下的那一幕，最后一集在时空变幻中奔跑的那一幕等等。还有一点要弄清楚，虽然故事的单集都有着某个矛盾与谜题的开解，对应着现实中某个问题的反思，对人性的揭示等等，但作品的核心仍然在于成长，而看懂作品是如何展现成长的种种侧面才是关键，而非是觉得看懂了隐喻就很厉害，这是很幼稚的。
豆瓣下的一个热评说的很对，必须竖大拇指。即，这部作品并不追求“达意”，它想说的并不明确，也无底气，但换个角度想，监督自己又如何就什幺都想的通呢？因此相比说教，更高级的方法是呈现，展现，然后让观众去感受。我很欣赏这样的想法，每次难懂的作品必然有大量的解说，可并非什幺都是有意义的，漂流即是漂流，它自己也就代表了它的所有意义，而并非是其他什幺的代指。生活也是如此，就是什幺都没有的虚无却又什幺都包含其中。想要处处都想的明白，其实就是自己给自己的哲学上的寄托罢了。简洁的说，就是我认为我们要承认事物的复杂性与不可知性。作品也是如此，一两句话是说不清的。
最后来说说我对作品核心的理解吧。我认为《漂流少年》中最核心也是最重要的情节，就是男女主选择回到原来世界这一个决定，这是最耐人寻味的一个抉择。从我的角度来看，如果我也漂流了，我无法找到让我回去的理由。漂流是美丽的，崭新的，充满可能的，不死的，而现实是灰暗的，丑陋的，压抑的。但即使是主角们，也并没有回去的理由，回去对他们百利而无一害。回去之后，长良仍然没有存在感，瑞穗会失去她的猫，而希会死去，而看似他们回去的动机也只有初期提到的，想念原来的世界——这一不能算理由的理由。而待在这里，可以有各种超能力，更重要的，有他们珍视的彼此。
但很明显地，他们并不会改变这个选择，不论是有什幺推动或是阻拦着他们。他们回去不是因为想念爸妈，不是因为希的死去，不是因为漂流让人空虚，而是源于一种判断，告诉他们回去是正确的选择，这种判断源于对自己的责任，对自己命运的正面。我不知道该说这是一种自信，还是一种宿命感，反正这种东西一开始便存在于希的身上，并且在她的引领下，男一女二也从迷茫中找到了自己要面对的东西——自己的人生。那不是别人的，即使自己被复制到了漂流中，即使自己有了新的世界，但真实就是真实，虚幻就是虚幻，自己的人生就是要自己活过才行。所以所谓成长是什幺？小孩子不再哭哭啼啼便是成长。从逃避到面对便是成长。我认为这部作品最后将这个道理阐尽，用男主。即使朋友不再了，即使漂流成梦了，即使心上的女孩投入了别人的怀抱，我依然有我的未来，美丽的未来。
2021.10.24 6:47am
