记录下第23话的演出意图，之后有空会考虑再写写前面的

第23话在时空的对称和重合这两个方面上可以说是做到了极致，简直能当做范本了，今后要是想拍这种“英雄陷入困境，众人呐喊助威并提供助力，最后英雄重新振作”的类元气弹、类“变成光”的情节，照这个方向拍就对了。不过值得注意的是，虽然本话大致上就是起到这样一个作用，但却有一项非常、非常大的不同，而它也正是本作所具备的有一定突破性和独特性的特质的其中一项体现，这个稍后会讲到。

正片开始。开头交代了下爱莉丝的去向，为上一话末尾给出解答，这是功能性的情节，略过不谈。

随后转到鲁迪由于被爱莉丝等人“抛弃”，心灰意冷，越想越难过、越想越憋屈，觉得自己这辈子又失败了，于是在屋里陷入极度消沉的镜头，这里和鲁迪前世的家里蹲状态形成了对称：

图1 鲁迪陷入消沉

出现了上升的气泡：

图2 溺水

这里我看到有网友说这个是和第1话被卡车撞死时的‘沉溺’的镜头形成呼应，但我回去验证了下，发现第1话其实并没有类似的镜头（2、3也没有），不过“向下陷”的演出是有的。不论如何，这个“沉溺”的意象是确定的。

灾后重建现场的镜头我只选几个关键的。首先是种田的农民们流下汗水：

图3 农民1

图4 农民2

然后是管家流下汗水，汗水落在地上，并慢慢渗进了土地中：

图5 管家

图6 汗水渗进土地

上面这些就是很典型地反映了“粒粒皆辛苦”、土地里渗满了劳动人民的血汗的农耕生产的价值观，在《浪客行》的后期也有过这样的情节。这段除了用来和后面鲁迪自怨自艾、不参与劳动生产的窝着等死的形象形成对比之外，我认为还有一个很关键的作用，就是进一步夯实了这个世界的真实感和沉浸感。（事实上除了这个还有一个作用，后面会谈到）

鲁迪是以一个疑似富农或地主家的孩子（后面我们知道了实际上地位还要更高，是贵族旁系）的身份降临在这个世界上的，从小也只是读书习武，并没参与生产劳动，对村镇里的农民也只是远远地看着。当然，这里并不是说现在的鲁迪就参与进去了，因为看到后面我们会发现并没有，并且我们这里也不打算引入阶级论。我想说的是，因为他是生活在中上层阶级的，所以对于这个异世界的实质的运作的是有一定距离的，理解上是隔层纱的，因此才会以游戏的心态去应对身边的事物。而第二季整个就是从鲁迪以为自己很行，然而却不断吃瘪，不断地“鲁迪妙计安天下，赔了夫人又折兵”，过渡到认识清楚这个世界并没自己想的那么简单，这才变得踏实，开始“拿出真本事”、认认真真地活下去的过程。而上述内容的根基就是，这个世界要足够坚实可信，灾后重建的情节的一个很大的理由便是为了表现这一点。

OP结束。这里开始揭开鲁迪前世之所以变成那副模样的缘由之一，这个就是很典型的欲扬先抑了，且恰恰就是用第一季的最后一话来讲这个，结构上是对称的。只可惜扬得似乎还是太晚了，毕竟现在谁还能坚持到把一整季看完再下定论嘛！（笑

图7 鲁迪前世义愤

后面挨揍、被扒光、消沉的过程略过不谈。可以看出鲁迪前世的父母是非常爱他的，颇有趣的是，本季前面从未提到他前世的父母，而仅仅只描写了兄弟对自己的蔑视和放弃。我将这理解为鲁迪一直都在极力地逃避这个事实，因为他觉得自己对不起父母，这个是通过“不讲”而“讲”了的信息。然后是母亲留下的信，直接要给我看哭了，这里直球了本作的关键词之一——坚强：

图8 母亲的信

这里直接就渐隐转场了：

图9 两世鲁迪重合

之后管家来交代工作，鲁迪不理睬，管家委婉赶人，说了这样一句话：

图10 管家的话

这话非常重要，贯穿了本话始终，甚至贯穿了前世和现世的两个时空，是啊，他前世的父母也沉浸在痛苦中啊。

压抑part到此结束，接下来进入积极part。首先是交替叙述了爱莉丝一行和光头大哥的在分开以后的行踪。爱莉丝说着鲁迪如何如何厉害，令自己产生了依赖：

图11 爱莉丝的依赖

然后并没有直接接到转折的部分，而是先切到光头大哥那里，这是对节奏的控制，将“但是”的前后两部分分隔开。我们直接讲转折之后的部分：

图12 爱莉丝的独立

这里清楚交代了，是由于龙神先前险些取了鲁迪的性命，这严重刺激到了爱莉丝，成为她开始独立，变得坚强，愿意为鲁迪分担的契机。下面这张图声优配得极好：

图13 爱莉丝的手掌

鲁迪，你做的事并非是无用功啊！（并非全部木大）：

图14 大哥笑了

姐姐好飒！

图15 男友宣言

然后是从积极的位面再次返回到消极的位面：

图16 再次回到消沉的位面

这种交替是类元气弹情节的惯例，即，将两个时空明确地分隔开来，造成前者处在幻境或者牢笼之中的感觉（但往往并不真的“跨越时空”，因为如果真的“跨越时空”了，就没办法从物理上产生联络了），然后众人的鼓励超越世界的帷幕，打破监禁他的外壳，将声音传达过去。按理说接下来就该是这样。但是，本作，稍稍有些不同。

之后仍然是沉溺、越沉越深的意象，就不截图了。

再然后派出鲁迪一行旅行过程中碰上的活宝们，作用是调剂一下氛围，并且再次明确一点：鲁迪做的事并非是无用功，这些人是真真正正受到了他的帮助，并且真心赞美他、尊敬他、崇拜他的。这里有个小细节，镜头从猴子前辈在沙漠又渴又累接上了兽耳娘喝椰子汁，又迫害猴子前辈！

图17 猴子前辈在沙漠

图18 兽耳娘在喝椰子汁

之后几个镜头是关于鲁迪一行在旅行中留下的痕迹。

他前世这妹妹也挺好的：

图19 鲁迪前世妹妹的祝福

“溺水”，发不出声音：

图20 “溺水”

醉酒的唯一真神洛克希师傅出来卖个萌：

图21 醉酒洛克希

之后洛克希救下魔界大帝的情节主要是功能性的，用来预告第二季的，以及用来转场。值得一提的是，这里又一次描绘了洛克希的满腹牢骚，胆子又很小，碰上厉害人物立马怂、立马服软、瞬间进入巴结模式的性格萌点。

保罗的重逢戏这段能注意到，他的脸最开始是吊儿郎当的，经历变故后变成黑眼圈、满脸胡茬子的阴沉形象，现在又重新洁净，但不同的是，他变得干练和坚强了。这是ABA的螺旋上升。

图22 干练而坚强的保罗

保罗依然对鲁迪寄予了远超乎他实际年龄的极高的信任和期待，但这次不再是父子吵架前的“望子成龙”，而是真正的信任的体现，这也是螺旋上升：

图23 保罗的信任和期待

分歧来了，我们知道，前世的鲁迪赶走了伸出援手的朋友和家人，现在的鲁迪又被众人抛下了（实际上并不是“抛弃”，只是鲁迪过于自卑，才会这样认为），因此不再有人能够在当前的时空下唤醒它：

图24 不再有人伸出援手

然后是最关键部分，切到了疑似受困于幻境中的母亲的视角，这里正在进行的是母亲眼中如梦似幻的幸福的家庭生活：

图25 幸福的家庭生活

这里由于我并没看过原作，不知道后面情节，也许这句话还有什么其他的含义（请不要告诉我！），所以我姑且先不从母亲的角度来分析这句话：

图26 妈妈最喜欢你了

-----------12.24更新-------------

上面这个图26本来想好了解释的，结果忘了写了...这里其实是涉及到一个第二人称视角。我们知道上面这段疑似幻境或者梦境（第22话也有很重要的梦境相关的情节），其主人是母亲，而非鲁迪乌斯。并且，我们也知道，这个梦境所在的时空和鲁迪当前所处的时空并不存在物理层面的联系。那么这也就意味着，表面看上去，似乎是母亲的这句话唤醒了鲁迪乌斯，让他承担起了寻母的使命，但实际情况并非如此。就类似于庄周梦蝶、蝶梦庄周，“这个主观镜头是超越梦的双重视点，是当下做梦的鲁迪和梦中的鲁迪同一的主观”、“从梦中的你到做梦的你的视点的转换，我们跨越了多重的边界，完成了梦与现实的链接”——引用自https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1988848-66-1.html1978楼。

我的理解是，所谓日有所思夜有所梦，这个想法是来自于鲁迪乌斯自身的，只是借用了母亲的视角，目的是给自己找到一个走出去的契机。而这个契机之所以能成立，其根源或者说伏笔主要有两个：其一是本话前面部分鲁迪前世的母亲留下的那封信，鲁迪明知道母亲的爱却不愿意去面对；其二是第16/17话的父子吵架，父亲保罗怒斥鲁迪第一时间想到的居然不是自己的母亲，这令鲁迪羞愧难当。在鲁迪心中，亲情这块一直都是严重缺失的，更何况到了异世界之后，由于继承了成年人（或者说巨婴）的心智，这对新父母从严格意义上讲也只能起到保姆那样的作用，鲁迪从潜意识并没有将他们接纳，或者说，至少没当作血亲。直到上述两个来自不同时空的暴击，才迫使鲁迪加速将这些想法内化的过程，而起结果，正是这段梦境的内容，它既使母亲表达了对鲁迪的爱，同时也象征着鲁迪接受了母亲对他的爱。某种程度上，这也是将对前世母亲的情感投射到了现世母亲的身上，表达了一种赎罪、报偿的情感，和本话前面部分的前世相关情节是有思考上的连续性的。

又思考了下， 也可以这么理解：与其说是“接受了爱”，不如说是对“接受不了爱”而感到愧疚，自己都这么大人了还这么巨婴，令他感到很丢脸、很自卑，所以他的行动是为了堵住那些蔑视自己的他人（以及他自己）的嘴。 这个动机也是合理的，同时也为后续留下成长空间。

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接下来，就是鲁迪乌斯这个人物的高光时刻了！

图27 我必须去找母亲

两个时空的鲁迪，同时跨出了一步。

图28 现在的鲁迪跨出了一步

图29 前世的鲁迪跨出了一步

水珠从天空落下，和第一话形成了呼应：

图30 第23话的水珠

图31 第1话的水珠

水珠落在了地上，而且字面意义上的掷地有声。这一刻，鲁迪乌斯真正降临在了这个世界，而那融入土地的水珠，即是鲁迪乌斯的化身。说起来，鲁迪乌斯和水真是充满了缘分，前世死的时候是下雨，来到这个世界的时候也是下雨，主攻的魔法也是水系，冈本学监督应该是考虑到了这些。

图32 醒来，跨出一步

我们回过头来看到“妈妈最喜欢你了”这一段，现在我可以开始解释为什么说这部片特殊了： 异世界体裁的作品很多都仅仅只是用转生前的少量情节来建立一个最最基本的人格，并合理化他的思维方式，且往往都是作为一个大背景（尚不论其实它们中许多本质上都是“用现代知识回到前现代文明大杀特杀的龙傲天故事”，唯一利用上的，就是这个所谓“现代知识”），之后就不会再变动了的。然而本作呢，本作是存在极强的两个时空间的互动性和互补性的，简而言之就是，它不仅对信息的利用率非常高，而且还是有往前推进的思辨的性质的（尚不论它都压根没考虑过“利用现代知识”大杀特杀这个方向，全部的内容都是用来塑造一个“人”，是人本位的，而非描述一类“现象”或“趣味”）。

在这段类元气弹情节中，本作有一个特点，就是这些鼓励真的并不来自于同一个时空，相应地，却是建立了超越时空的并非物理性质的联系，从而把多个时空重合起来，这也是非常人文的。更进一步地，最终令鲁迪振作起来的还不是这些鼓励，因为它们并不能真的建立物理的联系，相反，是他根据从之前经历中学习到的东西，而采取的完全自发的行为。从忽视外界到自发地去与外界建立联系，这个成长的过程就又额外构建了一个时空的维度。就想到《异域镇魂曲》，改变一个人的不单是悔恨，还有坚强和爱，这些被后现代解构的破碎的事物，回到这样古典的语境下依然焕发生机。

最后做个全季总结。 目前的情节可以说是深刻体现了旧家族观、旧英雄观、战后秩序和灾后重建的思维方式，在此我不讨论本位面的历史以及它们是否足够进步，姑且进入到古典的语境下来进行理解。 前两者的核心要素是对内的责任，后两者则是对外的责任。责任这词放到当下其实是会被嘲讽的，但它除去压迫关系，我宁愿相信其深处是有爱存在的。它也被作为整部作品的立足点，即，真正的英雄是保护家人、保护弱者、尽职尽责、勇敢面对生活的具有坚强意志的人，这便是对于寿命短暂的人类所要好好活下去的人生的诠释。

再说一点。鲁迪只是异世界的一位过客，这个异世界才是始终客观存在的。建立在现实世界（前世）和异世界（现世）之间的桥梁也并非什么超越、超脱的规则或命运，恰恰就只是鲁迪乌斯，作为一个人，的人格和记忆罢了。正是因为这样，他崭新的人生才充满追求、充满浪漫。正因为这些，这个世界的人们看上去活生生的，世界本是也是活生生的，而非单纯的舞台的布景。

一段故事，“人”才是构成它的第一要素。