記錄下第23話的演出意圖，之後有空會考慮再寫寫前面的

第23話在時空的對稱和重合這兩個方面上可以說是做到了極致，簡直能當做範本了，今後要是想拍這種“英雄陷入困境，眾人吶喊助威並提供助力，最後英雄重新振作”的類元氣彈、類“變成光”的情節，照這個方向拍就對了。不過值得注意的是，雖然本話大致上就是起到這樣一個作用，但卻有一項非常、非常大的不同，而它也正是本作所具備的有一定突破性和獨特性的特質的其中一項體現，這個稍後會講到。

正片開始。開頭交代了下愛莉絲的去向，為上一話末尾給出解答，這是功能性的情節，略過不談。

隨後轉到魯迪由於被愛莉絲等人“拋棄”，心灰意冷，越想越難過、越想越憋屈，覺得自己這輩子又失敗了，於是在屋裡陷入極度消沉的鏡頭，這裡和魯迪前世的家裡蹲狀態形成了對稱：

圖1 魯迪陷入消沉

出現了上升的氣泡：

圖2 溺水

這裡我看到有網友說這個是和第1話被卡車撞死時的‘沉溺’的鏡頭形成呼應，但我回去驗證了下，發現第1話其實並沒有類似的鏡頭（2、3也沒有），不過“向下陷”的演出是有的。不論如何，這個“沉溺”的意象是確定的。

災後重建現場的鏡頭我只選幾個關鍵的。首先是種田的農民們流下汗水：

圖3 農民1

圖4 農民2

然後是管家流下汗水，汗水落在地上，並慢慢滲進了土地中：

圖5 管家

圖6 汗水滲進土地

上面這些就是很典型地反映了“粒粒皆辛苦”、土地裡滲滿了勞動人民的血汗的農耕生產的價值觀，在《浪客行》的後期也有過這樣的情節。這段除了用來和後面魯迪自怨自艾、不參與勞動生產的窩著等死的形象形成對比之外，我認為還有一個很關鍵的作用，就是進一步夯實了這個世界的真實感和沉浸感。（事實上除了這個還有一個作用，後面會談到）

魯迪是以一個疑似富農或地主家的孩子（後面我們知道了實際上地位還要更高，是貴族旁系）的身份降臨在這個世界上的，從小也只是讀書習武，並沒參與生產勞動，對村鎮裡的農民也只是遠遠地看著。當然，這裡並不是說現在的魯迪就參與進去了，因為看到後面我們會發現並沒有，並且我們這裡也不打算引入階級論。我想說的是，因為他是生活在中上層階級的，所以對於這個異世界的實質的運作的是有一定距離的，理解上是隔層紗的，因此才會以遊戲的心態去應對身邊的事物。而第二季整個就是從魯迪以為自己很行，然而卻不斷吃癟，不斷地“魯迪妙計安天下，賠了夫人又折兵”，過渡到認識清楚這個世界並沒自己想的那麼簡單，這才變得踏實，開始“拿出真本事”、認認真真地活下去的過程。而上述內容的根基就是，這個世界要足夠堅實可信，災後重建的情節的一個很大的理由便是為了表現這一點。

OP結束。這裡開始揭開魯迪前世之所以變成那副模樣的緣由之一，這個就是很典型的欲揚先抑了，且恰恰就是用第一季的最後一話來講這個，結構上是對稱的。只可惜揚得似乎還是太晚了，畢竟現在誰還能堅持到把一整季看完再下定論嘛！（笑

圖7 魯迪前世義憤

後面捱揍、被扒光、消沉的過程略過不談。可以看出魯迪前世的父母是非常愛他的，頗有趣的是，本季前面從未提到他前世的父母，而僅僅只描寫了兄弟對自己的蔑視和放棄。我將這理解為魯迪一直都在極力地逃避這個事實，因為他覺得自己對不起父母，這個是通過“不講”而“講”了的信息。然後是母親留下的信，直接要給我看哭了，這裡直球了本作的關鍵詞之一——堅強：

圖8 母親的信

這裡直接就漸隱轉場了：

圖9 兩世魯迪重合

之後管家來交代工作，魯迪不理睬，管家委婉趕人，說了這樣一句話：

圖10 管家的話

這話非常重要，貫穿了本話始終，甚至貫穿了前世和現世的兩個時空，是啊，他前世的父母也沉浸在痛苦中啊。

壓抑part到此結束，接下來進入積極part。首先是交替敘述了愛莉絲一行和光頭大哥的在分開以後的行蹤。愛莉絲說著魯迪如何如何厲害，令自己產生了依賴：

圖11 愛莉絲的依賴

然後並沒有直接接到轉折的部分，而是先切到光頭大哥那裡，這是對節奏的控制，將“但是”的前後兩部分分隔開。我們直接講轉折之後的部分：

圖12 愛莉絲的獨立

這裡清楚交代了，是由於龍神先前險些取了魯迪的性命，這嚴重刺激到了愛莉絲，成為她開始獨立，變得堅強，願意為魯迪分擔的契機。下面這張圖聲優配得極好：

圖13 愛莉絲的手掌

魯迪，你做的事並非是無用功啊！（並非全部木大）：

圖14 大哥笑了

姐姐好颯！

圖15 男友宣言

然後是從積極的位面再次返回到消極的位面：

圖16 再次回到消沉的位面

這種交替是類元氣彈情節的慣例，即，將兩個時空明確地分隔開來，造成前者處在幻境或者牢籠之中的感覺（但往往並不真的“跨越時空”，因為如果真的“跨越時空”了，就沒辦法從物理上產生聯絡了），然後眾人的鼓勵超越世界的帷幕，打破監禁他的外殼，將聲音傳達過去。按理說接下來就該是這樣。但是，本作，稍稍有些不同。

之後仍然是沉溺、越沉越深的意象，就不截圖了。

再然後派出魯迪一行旅行過程中碰上的活寶們，作用是調劑一下氛圍，並且再次明確一點：魯迪做的事並非是無用功，這些人是真真正正受到了他的幫助，並且真心讚美他、尊敬他、崇拜他的。這裡有個小細節，鏡頭從猴子前輩在沙漠又渴又累接上了獸耳娘喝椰子汁，又迫害猴子前輩！

圖17 猴子前輩在沙漠

圖18 獸耳娘在喝椰子汁

之後幾個鏡頭是關於魯迪一行在旅行中留下的痕跡。

他前世這妹妹也挺好的：

圖19 魯迪前世妹妹的祝福

“溺水”，發不出聲音：

圖20 “溺水”

醉酒的唯一真神洛克希師傅出來賣個萌：

圖21 醉酒洛克希

之後洛克希救下魔界大帝的情節主要是功能性的，用來預告第二季的，以及用來轉場。值得一提的是，這裡又一次描繪了洛克希的滿腹牢騷，膽子又很小，碰上厲害人物立馬慫、立馬服軟、瞬間進入巴結模式的性格萌點。

保羅的重逢戲這段能注意到，他的臉最開始是吊兒郎當的，經歷變故後變成黑眼圈、滿臉胡茬子的陰沉形象，現在又重新潔淨，但不同的是，他變得幹練和堅強了。這是ABA的螺旋上升。

圖22 幹練而堅強的保羅

保羅依然對魯迪寄予了遠超乎他實際年齡的極高的信任和期待，但這次不再是父子吵架前的“望子成龍”，而是真正的信任的體現，這也是螺旋上升：

圖23 保羅的信任和期待

分歧來了，我們知道，前世的魯迪趕走了伸出援手的朋友和家人，現在的魯迪又被眾人拋下了（實際上並不是“拋棄”，只是魯迪過於自卑，才會這樣認為），因此不再有人能夠在當前的時空下喚醒它：

圖24 不再有人伸出援手

然後是最關鍵部分，切到了疑似受困於幻境中的母親的視角，這裡正在進行的是母親眼中如夢似幻的幸福的家庭生活：

圖25 幸福的家庭生活

這裡由於我並沒看過原作，不知道後面情節，也許這句話還有什麼其他的含義（請不要告訴我！），所以我姑且先不從母親的角度來分析這句話：

圖26 媽媽最喜歡你了

-----------12.24更新-------------

上面這個圖26本來想好了解釋的，結果忘了寫了...這裡其實是涉及到一個第二人稱視角。我們知道上面這段疑似幻境或者夢境（第22話也有很重要的夢境相關的情節），其主人是母親，而非魯迪烏斯。並且，我們也知道，這個夢境所在的時空和魯迪當前所處的時空並不存在物理層面的聯繫。那麼這也就意味著，表面看上去，似乎是母親的這句話喚醒了魯迪烏斯，讓他承擔起了尋母的使命，但實際情況並非如此。就類似於莊周夢蝶、蝶夢莊周，“這個主觀鏡頭是超越夢的雙重視點，是當下做夢的魯迪和夢中的魯迪同一的主觀”、“從夢中的你到做夢的你的視點的轉換，我們跨越了多重的邊界，完成了夢與現實的鏈接”——引用自https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1988848-66-1.html1978樓。

我的理解是，所謂日有所思夜有所夢，這個想法是來自於魯迪烏斯自身的，只是借用了母親的視角，目的是給自己找到一個走出去的契機。而這個契機之所以能成立，其根源或者說伏筆主要有兩個：其一是本話前面部分魯迪前世的母親留下的那封信，魯迪明知道母親的愛卻不願意去面對；其二是第16/17話的父子吵架，父親保羅怒斥魯迪第一時間想到的居然不是自己的母親，這令魯迪羞愧難當。在魯迪心中，親情這塊一直都是嚴重缺失的，更何況到了異世界之後，由於繼承了成年人（或者說巨嬰）的心智，這對新父母從嚴格意義上講也只能起到保姆那樣的作用，魯迪從潛意識並沒有將他們接納，或者說，至少沒當作血親。直到上述兩個來自不同時空的暴擊，才迫使魯迪加速將這些想法內化的過程，而起結果，正是這段夢境的內容，它既使母親表達了對魯迪的愛，同時也象徵著魯迪接受了母親對他的愛。某種程度上，這也是將對前世母親的情感投射到了現世母親的身上，表達了一種贖罪、報償的情感，和本話前面部分的前世相關情節是有思考上的連續性的。

又思考了下， 也可以這麼理解：與其說是“接受了愛”，不如說是對“接受不了愛”而感到愧疚，自己都這麼大人了還這麼巨嬰，令他感到很丟臉、很自卑，所以他的行動是為了堵住那些蔑視自己的他人（以及他自己）的嘴。 這個動機也是合理的，同時也為後續留下成長空間。

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接下來，就是魯迪烏斯這個人物的高光時刻了！

圖27 我必須去找母親

兩個時空的魯迪，同時跨出了一步。

圖28 現在的魯迪跨出了一步

圖29 前世的魯迪跨出了一步

水珠從天空落下，和第一話形成了呼應：

圖30 第23話的水珠

圖31 第1話的水珠

水珠落在了地上，而且字面意義上的擲地有聲。這一刻，魯迪烏斯真正降臨在了這個世界，而那融入土地的水珠，即是魯迪烏斯的化身。說起來，魯迪烏斯和水真是充滿了緣分，前世死的時候是下雨，來到這個世界的時候也是下雨，主攻的魔法也是水系，岡本學監督應該是考慮到了這些。

圖32 醒來，跨出一步

我們回過頭來看到“媽媽最喜歡你了”這一段，現在我可以開始解釋為什麼說這部片特殊了： 異世界體裁的作品很多都僅僅只是用轉生前的少量情節來建立一個最最基本的人格，並合理化他的思維方式，且往往都是作為一個大背景（尚不論其實它們中許多本質上都是“用現代知識回到前現代文明大殺特殺的龍傲天故事”，唯一利用上的，就是這個所謂“現代知識”），之後就不會再變動了的。然而本作呢，本作是存在極強的兩個時空間的互動性和互補性的，簡而言之就是，它不僅對信息的利用率非常高，而且還是有往前推進的思辨的性質的（尚不論它都壓根沒考慮過“利用現代知識”大殺特殺這個方向，全部的內容都是用來塑造一個“人”，是人本位的，而非描述一類“現象”或“趣味”）。

在這段類元氣彈情節中，本作有一個特點，就是這些鼓勵真的並不來自於同一個時空，相應地，卻是建立了超越時空的並非物理性質的聯繫，從而把多個時空重合起來，這也是非常人文的。更進一步地，最終令魯迪振作起來的還不是這些鼓勵，因為它們並不能真的建立物理的聯繫，相反，是他根據從之前經歷中學習到的東西，而採取的完全自發的行為。從忽視外界到自發地去與外界建立聯繫，這個成長的過程就又額外構建了一個時空的維度。就想到《異域鎮魂曲》，改變一個人的不單是悔恨，還有堅強和愛，這些被後現代解構的破碎的事物，回到這樣古典的語境下依然煥發生機。

最後做個全季總結。 目前的情節可以說是深刻體現了舊家族觀、舊英雄觀、戰後秩序和災後重建的思維方式，在此我不討論本位面的歷史以及它們是否足夠進步，姑且進入到古典的語境下來進行理解。 前兩者的核心要素是對內的責任，後兩者則是對外的責任。責任這詞放到當下其實是會被嘲諷的，但它除去壓迫關係，我寧願相信其深處是有愛存在的。它也被作為整部作品的立足點，即，真正的英雄是保護家人、保護弱者、盡職盡責、勇敢面對生活的具有堅強意志的人，這便是對於壽命短暫的人類所要好好活下去的人生的詮釋。

再說一點。魯迪只是異世界的一位過客，這個異世界才是始終客觀存在的。建立在現實世界（前世）和異世界（現世）之間的橋樑也並非什麼超越、超脫的規則或命運，恰恰就只是魯迪烏斯，作為一個人，的人格和記憶罷了。正是因為這樣，他嶄新的人生才充滿追求、充滿浪漫。正因為這些，這個世界的人們看上去活生生的，世界本是也是活生生的，而非單純的舞臺的佈景。

一段故事，“人”才是構成它的第一要素。