抛开人间失格这本书，这是一部相当好的动漫。
作为不同的艺术形式，动漫更为直观的感受似乎更能让人了解到叶藏对自己真实面孔的恐惧。（右图为叶藏的自画像《妖怪》）画面的暗黄色调也很能表现压抑的氛围。抱歉我好像真的不怎么会描写_(:з」∠)_
在日本动漫里面父亲是个很特殊的存在，作为礼教很严格的国家，父亲往往充当了（变态）子女内心的阴影。（动漫在这一点上的再创作是一个很大的亮点。）画面里的舞狮头就是父亲在叶藏内心的投影。“一把年纪了连自己都养不活，根本没有做人的资格。”父亲的唯物质论在很大程度上影响了茫然无措的叶藏，也让叶藏拥有了一段表面上获得做人资格的生活，但是，正如书中所言：“，若能避开猛烈的狂喜，自然也不会有悲痛的来袭。”内心的安慰自然需要相当的痛苦买单。越与人亲近，越能被人伤害，这是茂子，也是良子。
抽象出来，父亲作为唯物质论的观点，一直在和叶藏内心想要表现正真的精神上的自己相矛盾，但是叶藏作为一个习惯取悦于他人，没有自己的目标和原则的人，一直在这两者之间动摇，这也是叶藏内心痛苦的原因之一。
黑历史在日漫里面是一个很常见的梗（委实说我对这类梗内心毫无波动甚至还想笑，我花时间看动漫不是为了看回忆的好伐，制作组你们这样省经费真的大丈夫么。）但是作为保持“剧情连贯，渲染氛围balabala~~”，总之还是必不可少的。不断重复的内容是叶藏将要和自己殉葬的女子（常子）推下悬崖的场景，原作在这方面描写较少，也算得上是再创作吧。
殉情是第1集的内容，之后的2、3、4话都与之有着相当大的关联。虽然是殉情，但是作为将她推下去的人，叶藏也总是很难原谅自己（原作里面提到过她是唯一和自己有着相似的孤独，并真正爱上的女子，动画里面没有这类体现）。黑历史里面不断出现的双手沾满鲜血是叶藏内心深处对自己的谴责。
抽象出来，常子到可以看成叶藏对过去自己的否定和害怕。没有经济来源的叶藏被看做是没有做人资格的，一直想要摆脱这种生活的叶藏选择埋葬自己的过去，将真实的自己藏起来，去获得微薄的收入以期得到身为人的价值，但是双手鲜血的回忆却不断提醒他过去的自己并没有死去，而是作为他的梦魇始终存在。最后叶藏再度回到那种过去堕落的生活里，大概是逼出了真实的自己。
好了，相对于原作，动漫的亮点我只发现了这两个，欢迎原作党前来讨论。
最后推荐一下这部动漫的ED：manami的《we say hello》，如此压抑的作品配了个蛮治愈的ED，还算挺安慰。
作为不同的艺术形式，动漫更为直观的感受似乎更能让人了解到叶藏对自己真实面孔的恐惧。（右图为叶藏的自画像《妖怪》）画面的暗黄色调也很能表现压抑的氛围。抱歉我好像真的不怎么会描写_(:з」∠)_
在日本动漫里面父亲是个很特殊的存在，作为礼教很严格的国家，父亲往往充当了（变态）子女内心的阴影。（动漫在这一点上的再创作是一个很大的亮点。）画面里的舞狮头就是父亲在叶藏内心的投影。“一把年纪了连自己都养不活，根本没有做人的资格。”父亲的唯物质论在很大程度上影响了茫然无措的叶藏，也让叶藏拥有了一段表面上获得做人资格的生活，但是，正如书中所言：“，若能避开猛烈的狂喜，自然也不会有悲痛的来袭。”内心的安慰自然需要相当的痛苦买单。越与人亲近，越能被人伤害，这是茂子，也是良子。
抽象出来，父亲作为唯物质论的观点，一直在和叶藏内心想要表现正真的精神上的自己相矛盾，但是叶藏作为一个习惯取悦于他人，没有自己的目标和原则的人，一直在这两者之间动摇，这也是叶藏内心痛苦的原因之一。
黑历史在日漫里面是一个很常见的梗（委实说我对这类梗内心毫无波动甚至还想笑，我花时间看动漫不是为了看回忆的好伐，制作组你们这样省经费真的大丈夫么。）但是作为保持“剧情连贯，渲染氛围balabala~~”，总之还是必不可少的。不断重复的内容是叶藏将要和自己殉葬的女子（常子）推下悬崖的场景，原作在这方面描写较少，也算得上是再创作吧。
殉情是第1集的内容，之后的2、3、4话都与之有着相当大的关联。虽然是殉情，但是作为将她推下去的人，叶藏也总是很难原谅自己（原作里面提到过她是唯一和自己有着相似的孤独，并真正爱上的女子，动画里面没有这类体现）。黑历史里面不断出现的双手沾满鲜血是叶藏内心深处对自己的谴责。
抽象出来，常子到可以看成叶藏对过去自己的否定和害怕。没有经济来源的叶藏被看做是没有做人资格的，一直想要摆脱这种生活的叶藏选择埋葬自己的过去，将真实的自己藏起来，去获得微薄的收入以期得到身为人的价值，但是双手鲜血的回忆却不断提醒他过去的自己并没有死去，而是作为他的梦魇始终存在。最后叶藏再度回到那种过去堕落的生活里，大概是逼出了真实的自己。
好了，相对于原作，动漫的亮点我只发现了这两个，欢迎原作党前来讨论。
最后推荐一下这部动漫的ED：manami的《we say hello》，如此压抑的作品配了个蛮治愈的ED，还算挺安慰。
