ポニョ的幸福

看过之后抑制不住脑海里的思绪万千，便在博客上写了下面的这些文字。很意识流……但也正体现出这是一部真正意义让的好作品——发人深思。

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似乎已经宣告过退隐的宫崎大师不知是不是在儿子出道后感到手痒而又一次出了新片。这一次是号称全手绘的崖の上のポニョ（《悬崖上的金鱼公主》），根据官网的介绍，男女主角（其实是两个孩子）的声优都由“子役”（也就是儿童演员）担当，主题曲的主唱之一大桥のぞみ也是一个小女孩，看起来大师在“金盆洗手”一阵之后更加返朴归真了。

“返朴归真”用在人的身上，应该可以有回归真正的自已的意思吧。认识真正的自己，回归真我似乎是文艺作品的永恒主题之一。也许是日本之外的看得太少，也有可能是日本的作品会把这个主题表现得特别直白，所以总是觉得日本的漫画也好，动画也好，对于真我的回归这个话题分外的执着。

从前看成田美名子的漫画，《CHIPHER》和《NATURAL》，主人公们都在竭力的找寻自我的所在，试图回归“零”的状态。如果把人的一生做一个鱼骨图（最近看了点6SIGMA）来显示影响“我”之所以为“我”的因素，我们会发现其中的变量之多以及各因素间的相互影响的复杂性绝非人力可以统计。以至于有很多时候，当你回首多年前的自己，会发现有太多的东西已经偏离了自己的初衷，甚至忘记了为什么做某一件事……（人生也需要流程控制？）所以我们会发现，身边有太多的人徘徊着，迷惘着，“单纯”的学习，毕了业继续“单纯”的工作，发现有太多物质的需要再变成“单纯”的赚钱，一生便这样“单纯”下去——学习为了工作，工作为了赚钱，赚钱为了生存，那么生存是为了什么？我想，生存是为了生活吧，生活是一种追求快乐的过程，而这快乐，便存在于了解到“我”是什么，“我”想什么，然后得到想要的东西的过程。当然，我所说的不是不顾一切的“本我”的快乐，而是在欲望与现实中找寻平衡的“自我”的快乐。由此我们可以得知，认识“我”是得到快乐人生的基础。

根据马斯洛的需求层次理论，人的最高需求是自我实现。满足了这一需求，人生便可以说是接近完美了。（那些“变成第一富翁”，“嫁个能赚不花喜欢做家务的老公”之类的就不算了，能满足五大需求便知足吧，既然“缺憾”便是美，那么“完美”本身就是一种不完美。这种自相矛盾的东西是不可能存在的。）细分起来，应该至少可以分成三部分吧：1、自我认知 2、自我实现 3、受到认同。前两个很容易理解，要先了解自已之后 才能实现自已的各个愿望。而第三条，似乎是从第四层的尊重需求而来，但又是不完全一样的。尊重是一种对存在的允许，可以不赞同；而认同，则必要是被一个与自己惺惺相惜的人打从心底认可并接受的。一直有个想法，人之所以会有区别于动物的感情，是因为人类更加认识世界，知道一个生命在整个时间的过程中，在整个宇宙的空间中，甚至只是在人类历史的更迭中是多么的渺小；因为知道自己的渺小，便更加体会到周遭这个世界的空旷，便更加的感受到孤单与寂寞。既然因为空旷而寂寞，那便大家挤在一起吧，至少会感觉温暖一点，于是人类的心便渴望情感……亲情是以血为本的，是先天的情感，无论是什么样的人都可以被接受；而友情与爱情则是后天的情感，其产生的基础，便是双方的相互认同，即是对两个“自我”的认同。

说了一番绕口令一样的从管理理论推理得出的大道理，还是回到今天的正题，这一部电影上面。之所以让我发出上面的感慨，是因为剧中最后的一段情节。Ponyo的父母给了宗介一个试炼：接受真实的Ponyo。那位疑似为大海女神的母亲告诉宗介“人间になるには、ポニョの本当の姿を知りながら、それともいいの言う男の子がいるんです。”（为了变成人类，必须要有一个知道Ponyo真实面目并认可她的男孩。而宗介回答“仆、お鱼のポニョも、半鱼人（好像是这两个字）のポニョも、人间のポニョも、みんな好きだよ。”（鱼的Ponyo，半人鱼的Ponyo，人类的Ponyo，我都喜欢。）也许一个五岁的孩子所说的喜欢并没有太深的含义，但他却是依据自已的本能接受了Ponyo的真实身份。我们不能把两个五岁孩子的相互吸引简单的判断为是哪一类的感情，但无论哪一种，这种对于真实的认同，便是真谛不是吗？被人喜欢，不因为“我”能做什么，不因为“我”拥有什么，甚至不因为“我”是什么，只是喜欢而已，这便是Ponyo的幸福。

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