宫崎骏的失常与失手

    吉卜力新作大碟上市，本人的建议是——不买亦可。
    从场景画风上看，《借东西的小人阿丽埃蒂》成功沿袭了宫崎骏带领下的吉卜力一贯轻快温柔的惟美风格，气氛渲染也恰到好处，同样是深山里绿意森森的悠长小道，《千与千寻》中的小道神秘压抑，气场巨大；《龙猫》中的小道阳光灼灼，四处似有叮当回响；到了《借东西的小人阿丽埃蒂》，小道上的空气仿佛透明凝胶滞流一般，直到草叶作响惊动了眉目忧郁的少年……场景相似气氛不同，此间足见吉卜力过硬的功力，也让人替接下宫崎峻导棒的新人米林宏昌松一口气。
    可问题出在退居二线的宫崎骏身上。宫崎骏从一导退至二线，只顶下编剧和监督双责，且不说70岁高龄的宫崎峻在监督上究竟发挥了多大作用，由宫崎大师亲自执掌的《借东西的小人阿丽埃蒂》的剧本在宫崎迷们引发一片质疑。
    《借东西的小人阿丽埃蒂》显然是个没有高潮的故事，剧中惟一可以作为对抗力量的老仆人在引发次危机之后便莫明败下阵来，面对脆弱到可以一掌压趴的10厘米高的小人们，老仆人在失败的刺激下竟然远不如想像中执着。实际上更令人难以理解的是老仆人想消灭小人的动因完全没有交待——在英国传统文化中，“借东西的小人”本源于善意而天真的想象，宫崎骏似乎认为这是个不需要考虑的背景。
    过去，宫崎骏凌架于完全纯净美好风格之上的超级想象力一直为宫崎迷们带来惊艳和感动，然而在《借东西的小人阿丽埃蒂》中，这种想像力几乎绝迹，除了阿丽埃蒂一家被缩小的身量和小人的家以外，不论情节还是场景竟然走的是完全写实的路线，故事本身似乎只剩下淡且忧伤的日式情绪表达，在仿佛夏蝉絮絮不止却永远单调的鸣唱般的节奏和场景压力配置中（实际上几乎不见压力，相当不给力），忽然就莫明其妙地到了结尾。（结尾还是开放式的，让人觉得怎么就没吃饱呢？）
    整体来说，观看此片情绪基本没有起伏，虽不至于看着看着睡着，却似乎已经变成一堂平面美学欣赏课，着实令人有些失望了。
    喜欢里面那只面恶心善的大胖猫，本以为猫与阿丽埃蒂之间应该多些戏剧冲突，可惜宫崎大师也将它晾在了一边。