宮崎駿的失常與失手

    吉卜力新作大碟上市，本人的建議是——不買亦可。
    從場景畫風上看，《借東西的小人阿麗埃蒂》成功沿襲了宮崎駿帶領下的吉卜力一貫輕快溫柔的惟美風格，氣氛渲染也恰到好處，同樣是深山裡綠意森森的悠長小道，《千與千尋》中的小道神祕壓抑，氣場巨大；《龍貓》中的小道陽光灼灼，四處似有叮噹迴響；到了《借東西的小人阿麗埃蒂》，小道上的空氣彷彿透明凝膠滯流一般，直到草葉作響驚動了眉目憂鬱的少年……場景相似氣氛不同，此間足見吉卜力過硬的功力，也讓人替接下宮崎峻導棒的新人米林宏昌鬆一口氣。
    可問題出在退居二線的宮崎駿身上。宮崎駿從一導退至二線，只頂下編劇和監督雙責，且不說70歲高齡的宮崎峻在監督上究竟發揮了多大作用，由宮崎大師親自執掌的《借東西的小人阿麗埃蒂》的劇本在宮崎迷們引發一片質疑。
    《借東西的小人阿麗埃蒂》顯然是個沒有高潮的故事，劇中惟一可以作為對抗力量的老僕人在引發次危機之後便莫明敗下陣來，面對脆弱到可以一掌壓趴的10釐米高的小人們，老僕人在失敗的刺激下竟然遠不如想像中執著。實際上更令人難以理解的是老僕人想消滅小人的動因完全沒有交待——在英國傳統文化中，“借東西的小人”本源於善意而天真的想象，宮崎駿似乎認為這是個不需要考慮的背景。
    過去，宮崎駿凌架於完全純淨美好風格之上的超級想象力一直為宮崎迷們帶來驚豔和感動，然而在《借東西的小人阿麗埃蒂》中，這種想像力幾乎絕跡，除了阿麗埃蒂一家被縮小的身量和小人的家以外，不論情節還是場景竟然走的是完全寫實的路線，故事本身似乎只剩下淡且憂傷的日式情緒表達，在彷彿夏蟬絮絮不止卻永遠單調的鳴唱般的節奏和場景壓力配置中（實際上幾乎不見壓力，相當不給力），忽然就莫明其妙地到了結尾。（結尾還是開放式的，讓人覺得怎麼就沒吃飽呢？）
    整體來說，觀看此片情緒基本沒有起伏，雖不至於看著看著睡著，卻似乎已經變成一堂平面美學欣賞課，著實令人有些失望了。
    喜歡裡面那隻面惡心善的大胖貓，本以為貓與阿麗埃蒂之間應該多些戲劇衝突，可惜宮崎大師也將它晾在了一邊。