反叛和复兴

《你的名字》珠玉在前，我对这部电影一开始并无太大期望。谁知还是在观影途中几次流泪，第一次是圭介先生为了帮帆高扑向警察，第二次是帆高终于见到阳菜，二人伴着音乐手拉手从空中坠落。

对现实的反叛

从男主刚流浪到东京时的各种遭遇和捡了一把枪的设定来看，《天气之子》除了爱情和类似于亲情的友情的成分之外，基调是比《你的名字》更加沉重的。

关于少年人的电影，想要触动人心，似乎反叛是少不了的元素。成年人的反叛往往是悲剧的起点，而少年人的反叛具有冒险和浪漫色彩。《你的名字》中，反叛的对象是命运。《天气之子》中，反叛的对象不仅是抽象的命运，更是冰冷的现实。

永远在下雨的东京，永远也找不到的工作，亲人无可奈何的离世，不能给人自由的社会环境，有人住高档公寓而有人露宿街头的贫富差距，这些种种设定都让人轻松不起来。更让人轻松不起来的是，这一切的沉重，并不是新海诚虚构出来的，他只是把现实呈现出来了而已。

因此，人与人的羁绊就成了对冷酷社会的反叛；积极生活成了对艰难世道的反叛；逃离追捕追求爱人便是对世界沉珂枷锁的反叛。正是有这些冰冷的设定，才让这些反叛显得格外真诚，也是让影片动人的原因之一。

影片最让人觉得暖心的场景，我觉得是阳菜和帆高逃亡时走投无路，无奈在酒店里过的一夜。那天帆高拿了五万日元的辞退金，和阳菜在一起为逃脱警察而流浪，当晚阴差阳错住进了一万八一晚上的高档酒店。酒店房间里他们吃掉了所有房间里为客人准备的速食品，当做庆祝。现实很贵，物品很廉价速食，情感却无比真诚。这两个走投无路的人在最冰冷的时候却想办法活出最多的色彩。

属于现代的童话

无论是什么电影，其核心永远是故事。动画电影很容易陷入一个窠臼，那就是因为所有场景都是绘制而成，所以故事可以无边无际脱离现实。当动画电影脱离现实的时候，其受众就只可能是未成年人。新海诚的厉害之处在于，他所描述的童话，都是基于现实世界，这让人感觉真实，成年人也愿意去看。

其实《天气之子》这个故事，感觉像是类似于牛郎织女的神话传说：晴女为拯救世人牺牲自己，她悲痛欲绝的爱人要打败天兵天将去拯救她。这个两句话能概括的故事似乎可以放在任何一个时代。故事是好故事，但如果这个故事演成古装剧和神话剧，就没人愿意去看了。但如果把这个故事的女主设定成是一个青春美少女，天兵天将换成是警察，把古典配乐换成是Pop Rock，哇！这个故事就有人看了。至于作者怎样把传统故事融入到当代语境下，就是作者的功力了。

人本复兴

日本文化有一个根深蒂固的东西是，牺牲个体成全集体。很多日本电影里都提到过，比如某部《哥斯拉》末尾，开着高铁的列车员开着列车冲向哥斯拉从容赴死；再比如《荡寇风云》的末尾，成为困兽的东瀛将军为了大名的生命去和追兵决一死战。日本人的“牺牲”这个概念，很抽象，是为谁牺牲呢？似乎是所有人，谁是所有人呢？我是所有人的一份子吗？

东京雨下得不停的时候，就连影片中的正义担当圭介都说：这么大的雨，要是可以牺牲一个人去拯救所有人，别人也是没有意见的吧。可见这样的想法，似乎是植根在人心中的观念。

但影片设定似乎就是要打破这种设定。圭介救阳菜的时候，阳菜问，你救了我，雨下个不停怎么办？圭介说，那就让它下个不停吧。

前不久看到一个统计，是关于各国人民愿意为国参战的人数比例，也许是二战的影响，日本的比率很低。一个集体之内，只有每个个体都得到尊重，这个集体的存在才有其尊严。这部动画的价值，也许不仅仅是一个爱情故事，更是在告诉我们一些其他的东西。