反叛和復興

《你的名字》珠玉在前，我對這部電影一開始並無太大期望。誰知還是在觀影途中幾次流淚，第一次是圭介先生為了幫帆高撲向警察，第二次是帆高終於見到陽菜，二人伴著音樂手拉手從空中墜落。

對現實的反叛

從男主剛流浪到東京時的各種遭遇和撿了一把槍的設定來看，《天氣之子》除了愛情和類似於親情的友情的成分之外，基調是比《你的名字》更加沉重的。

關於少年人的電影，想要觸動人心，似乎反叛是少不了的元素。成年人的反叛往往是悲劇的起點，而少年人的反叛具有冒險和浪漫色彩。《你的名字》中，反叛的對象是命運。《天氣之子》中，反叛的對象不僅是抽象的命運，更是冰冷的現實。

永遠在下雨的東京，永遠也找不到的工作，親人無可奈何的離世，不能給人自由的社會環境，有人住高檔公寓而有人露宿街頭的貧富差距，這些種種設定都讓人輕鬆不起來。更讓人輕鬆不起來的是，這一切的沉重，並不是新海誠虛構出來的，他只是把現實呈現出來了而已。

因此，人與人的羈絆就成了對冷酷社會的反叛；積極生活成了對艱難世道的反叛；逃離追捕追求愛人便是對世界沉珂枷鎖的反叛。正是有這些冰冷的設定，才讓這些反叛顯得格外真誠，也是讓影片動人的原因之一。

影片最讓人覺得暖心的場景，我覺得是陽菜和帆高逃亡時走投無路，無奈在酒店裡過的一夜。那天帆高拿了五萬日元的辭退金，和陽菜在一起為逃脫警察而流浪，當晚陰差陽錯住進了一萬八一晚上的高檔酒店。酒店房間裡他們吃掉了所有房間裡為客人準備的速食品，當做慶祝。現實很貴，物品很廉價速食，情感卻無比真誠。這兩個走投無路的人在最冰冷的時候卻想辦法活出最多的色彩。

屬於現代的童話

無論是什麼電影，其核心永遠是故事。動畫電影很容易陷入一個窠臼，那就是因為所有場景都是繪製而成，所以故事可以無邊無際脫離現實。當動畫電影脫離現實的時候，其受眾就只可能是未成年人。新海誠的厲害之處在於，他所描述的童話，都是基於現實世界，這讓人感覺真實，成年人也願意去看。

其實《天氣之子》這個故事，感覺像是類似於牛郎織女的神話傳說：晴女為拯救世人犧牲自己，她悲痛欲絕的愛人要打敗天兵天將去拯救她。這個兩句話能概括的故事似乎可以放在任何一個時代。故事是好故事，但如果這個故事演成古裝劇和神話劇，就沒人願意去看了。但如果把這個故事的女主設定成是一個青春美少女，天兵天將換成是警察，把古典配樂換成是Pop Rock，哇！這個故事就有人看了。至於作者怎樣把傳統故事融入到當代語境下，就是作者的功力了。

人本復興

日本文化有一個根深蒂固的東西是，犧牲個體成全集體。很多日本電影裡都提到過，比如某部《哥斯拉》末尾，開著高鐵的列車員開著列車衝向哥斯拉從容赴死；再比如《蕩寇風雲》的末尾，成為困獸的東瀛將軍為了大名的生命去和追兵決一死戰。日本人的“犧牲”這個概念，很抽象，是為誰犧牲呢？似乎是所有人，誰是所有人呢？我是所有人的一份子嗎？

東京雨下得不停的時候，就連影片中的正義擔當圭介都說：這麼大的雨，要是可以犧牲一個人去拯救所有人，別人也是沒有意見的吧。可見這樣的想法，似乎是植根在人心中的觀念。

但影片設定似乎就是要打破這種設定。圭介救陽菜的時候，陽菜問，你救了我，雨下個不停怎麼辦？圭介說，那就讓它下個不停吧。

前不久看到一個統計，是關於各國人民願意為國參戰的人數比例，也許是二戰的影響，日本的比率很低。一個集體之內，只有每個個體都得到尊重，這個集體的存在才有其尊嚴。這部動畫的價值，也許不僅僅是一個愛情故事，更是在告訴我們一些其他的東西。