当新海诚老了

虽然故事内核相似，但是比起勇者斗恶龙救公主，更像是穷小子带着怡红楼的翠花和她的卖身钱跑路了。

看完的最大感受可能是，新海诚老了。

老到以至于一个看胸的桥段出现了不下三遍，因为“这是我第一次拜访女生家？！”而手忙脚乱的这种类型桥段不下两遍，男主总是在脸红慌张，莫名其妙地冲动。我在看的时候在思考新海诚是不是快忘记自己少年的样子，又或者说，是因为还是停滞在自己记忆里面的少年。

非常，非常没有代入感。但也有可能，日本男子高中生是与国内不同的另外一个生物。

非法持枪的支线也很莫名其妙，如果只是为了更加烘托孤独无依的境地的话，离家出走这条就够了吧。两次开枪都是毫无作用，甚至有点多此一举。

男性创作的爱情故事总是很奇怪，女性角色如果没有创作好的话就会沦为工具人。比如勇者救公主，以及后世核心相似的好莱坞大片。我觉得也没什么，毕竟在这种作品中，爱情总是只是一个噱头，更加重要的是作者核心想要表达的东西。

我知道新海诚是从秒五开始。里面的第二个故事——暗恋男主的女生的故事，对暗恋中女孩的心情刻画之细腻让我惊讶，以至于我知道创作者是男性之后心情复杂了好久。至少证明他是有能力去处理一些事情的。

但是新海诚明显在主题上面更加专一，从秒速五厘米到言叶之庭，君名到天气之子，不变的内核都是在勇敢追逐的少年。

新海诚说来说去的故事，怀念的无非是十几岁少年的勇敢，我们称作“少年意气”的东西。也许女主没有那么重要，重要的只是少年为了那份炽热纯粹的情感而一往无前，敢于同天地世间作对的勇敢。

秒速五厘米里面寂寞漫长而重重阻碍的相见旅途，言叶之庭里面冲破年龄和身份界限的告白和隽永思念，到君名跨越时空的拯救。

新海诚的少年永远都在路上狂奔，除了一腔热血和爱恋别无所有，但为他们的公主义无反顾。

《天气之子》重提了一个老套的问题——“如果牺牲你的爱人能够拯救世界，你是否选择什么？”烂俗的大片选择回避问题，然后以设定来强行达成两全，要么“做正义的伙伴”，付之大义。这部片选择了硬刚，然后东京快没了。

且不谈三观正确与否，我对于这个选择还是极为不满的，因为转折太过生硬了。男主和女主一起做生意，天天为别人带来笑容，即使初来东京的记忆是灰色的，也应该在抉择时候有所犹豫，因为他对世界有着真实而深入的体验和认知，但是男主——“我只要和阳菜在一起就可以了”。

眼都不眨呢。

再说说天平的另一头，因为女主太过工具人，以及在bgm里面过掉的晴女日常，导致我对两人产生的情感完全莫名其妙，我也没看出来女主是否喜欢男主。然后男主就愿意为女主牺牲掉东京了。

男主离家出走的原因没有具体交代。只有《麦田的守望者》和“我觉得无法呼吸”来作为线索，可能是抗拒循规蹈矩的生活，青春期最渴望的是轰轰烈烈的快意，但是女主让他重新降落，让他触摸到他可以呼吸，并且好好生活的世界。为什么不可以更多表现一下这点呢？

我最最讨厌的地方就是，影片极力淡化这个选择的后果，在后面部分都在避重就轻，只是表现了，人们住到更高的地方，绝口不提世界要为这个选择付出的代价。只告诉少年少女们要勇敢但是对用勇敢的后果绝口不提，这算是哪门子的勇敢。更令人作呕的是，男主居然还试图用“这个世界本来就是疯狂的”这句话来为自己开脱。

这叫愚蠢，也叫莽撞。

少女妈妈，和过失杀人的小混混，都是这样愚蠢的勇敢。麦浚龙的专辑《the album part one》首回里面写了这样的爱情故事——从《勇悍·17》的天真莽撞到《困兽·28》的一地鸡毛，徒让人唏嘘不已，但也是真实的痛楚。我们迟早要为自己的勇敢付出代价。

写到现在，我好像应该批判这种没头没尾的勇敢（冲动）了，看起来像是我妈常说的“你要想清楚再去做”，装得自己好像是一个更高级的理性动物。

然后我想起来我朋友高中和教导主任直接刚被处分，还有我在老师推崇乱七八糟的东西时候直接呛声被罚站和写检讨的事情。我们作为刺头，在同龄人中间逆行。

我记得自己梗着脖子，和老师争得面红耳赤，头顶老旧的电风扇吱呀转动，底下同学抓紧时间，低头唰唰地写着作业。也许他们是对的，当老师说话放屁，自己抓紧时间好好学习。但我总是要走那么多弯路，而且我后悔了，于是走到最后我也变成了，和他们眼神一样淡漠的成年人。

曾经我以为我做不到，现在变成了我回不去。

我还是没有办法去嘲讽这样的愚蠢的莽撞。

也许我们都老了。