脱亚入欧美，终得返中华

最近看了日本纪录片导演砂田麻美的作品《梦与狂想的王国》，还纳闷这个高佃勋难道真的试图不去完成一部作品了吗？结果就看到这部《辉夜姬物语》的消息，呵，最后果然还是没能试图成功啊。
印象中，对高佃勋导演的作品还停留在《萤火虫之墓》上。一直认为，以宫崎和高佃为代表的吉卜力工作室与迪斯尼、皮克斯、梦工厂之流的最大不同就是，前者是现实主义的，而后者是浪漫主义的。前者致力于描摹现实中的事物，就像工笔画一样细致入微，让观众仿佛在看胶片电影；后者则允许事物做很大程度的夸张、变形，让它显得幽默，显得不同于现实。你可以说《狮子王》并不只是给孩子看的，但是迪斯尼从来都做不到像吉卜力这样对社会现实的极致描画，而这一点在高佃勋身上体现得特别明显。
到了《辉夜姬物语》，应该算是在现实主义的基础上再进一步诗意化、哲理化的成果。毫无疑问，这是一种对东方传统美学的回归。日本文化再想脱亚入欧，它也不可能背叛早年对华夏文明的学习与依赖——这种依赖已经深入骨髓，从松尾芭蕉的俳句到葛饰北斋的浮世绘。而《辉夜姬物语》从故事层面到审美层面，无不像极了我国早年的水墨动画。不知道高佃为什么做出这样一个决定，要做这样一部作品。