《回忆三部曲》是由动画大师大友克洋担任总导演，与另两位导演森本晃司、冈村天斋集体创作的三个单元动画集，分别由《她的回忆》、《最臭兵器》、《大炮之街》三个各自独立的故事组成，于1995年上映。
《她的回忆》以未来的宇宙空间为背景，讲述了一个宇宙版的中世纪航海故事。一行人收到宇宙废墟中的求救信号决定前往营救，等待他们的除了工业时代废墟般的幽闭空间，还有伴随着“蝴蝶夫人”的咏叹调出现的歌剧贵妇与无尽的华美幻影。影片讨巧的融入了宇宙空间、鬼堡、歌剧等诸多元素却不显突兀。是选择虚幻的回忆还是真实的现实，虽然在20年后的今天看来这个故事或许已不再那么惊艳，但大概正如影片中所说——“记忆不是用来逃避的场所”。
《最臭兵器》是个充满黑色幽默意味的荒诞剧。一位普通社员，普通社员因为很重要所以说两遍不小心吃了名为“最臭兵器”的药物化身最强兵器，不死小强般坚定不移的执行了上司将药物带到东京的命令，顺道毁灭了日本。作为唯一受到过核武器打击的国家，日本对大规模杀伤性武器有着刻骨的恐惧。“最臭”之名和日本毁灭的结局便体现了“反战”和对科技的恐惧的“反智”思想。然而影片的内涵并没有止步于此。普通社员的姓“田中”是日本的一个大姓，其代表的正是日本的普通社畜，上司一道“口谕”便不假思索的，近乎疯狂的坚定执行，辛辣地讽刺了日本上班族的愚忠，军国主义的洗脑教育又何尝不是如此？原来最可怕的不是兵器，而是价值观扭曲，丧失独立思考能力的人。
不是工作你就输了，而是工作你就亡国（笑）
我一向认为，在奇幻作品中，无论设定本身如何天马行空、匪夷所思，只要在设定内部能够自圆其说即可。如果你因为“吃了药就能刀枪不入”不合逻辑而攻击这部作品，那我只能说：朋友，该吃药了。
《大炮之街》由大友克洋亲自操刀，充满了浓郁的反战、反军国主义思想，在反法西斯战争胜利70周年的如今从新回头看这部片子，从中可以感受到一个动画人、一个艺术工作者的独立思索与担当。整部影片弥漫着阴郁的气氛，战争充斥在这个城镇的每一个角落——穿的是军装，起床第一件事是敬礼，数学课教的是计算弹道，连床头的钟表都是大炮。生活在大炮之街里的人，每天的任务就是不停地向外发射大炮。然而，民众甚至不知道为什么要发射大炮！讽刺的是他们居然还在要求保护工人工作环境发射无公害炮弹，还会说出工作时“一个小小的疏忽就会害人丧命”这样的话。小孩子就在这样的军国主义熏陶下成长为一个个新的战争狂人。
说到底动画是一种艺术表现形式，另一位中国观众所熟知的新海诚导演，曾经总结动画相较于真人电影，有如下几个优点：
其一，动画可以比较自由的塑造背景和光影，而真人电影需要花费巨资才能达到类似效果。
其二，动画可以使观众的注意力更多的集中在角色而非演员身上，有利于角色的塑造。
其三，动画更易于表现画面与音乐的节奏以至于音画配合能够精确到帧，而这在真人电影中是难以想象的。
其四，动画中可以自然的使人和动物在同一个画面里互动而不显得违和
其五，真人电影拍摄中可能会由于现场情况临时改变戏剧内容，不利于贯彻剧本意图。
《大炮之街》采用了一镜到底的拍摄手法，即拍摄过程不经剪辑一个长镜头从头拍到尾。对比最近获得奥斯卡奖的，同样采用一镜到底手法拍摄的，某360度看后脑勺电影，也许我们能窥见更多的动画这一表现形式的优势所在。
《她的回忆》以未来的宇宙空间为背景，讲述了一个宇宙版的中世纪航海故事。一行人收到宇宙废墟中的求救信号决定前往营救，等待他们的除了工业时代废墟般的幽闭空间，还有伴随着“蝴蝶夫人”的咏叹调出现的歌剧贵妇与无尽的华美幻影。影片讨巧的融入了宇宙空间、鬼堡、歌剧等诸多元素却不显突兀。是选择虚幻的回忆还是真实的现实，虽然在20年后的今天看来这个故事或许已不再那么惊艳，但大概正如影片中所说——“记忆不是用来逃避的场所”。
《最臭兵器》是个充满黑色幽默意味的荒诞剧。一位普通社员，普通社员因为很重要所以说两遍不小心吃了名为“最臭兵器”的药物化身最强兵器，不死小强般坚定不移的执行了上司将药物带到东京的命令，顺道毁灭了日本。作为唯一受到过核武器打击的国家，日本对大规模杀伤性武器有着刻骨的恐惧。“最臭”之名和日本毁灭的结局便体现了“反战”和对科技的恐惧的“反智”思想。然而影片的内涵并没有止步于此。普通社员的姓“田中”是日本的一个大姓，其代表的正是日本的普通社畜，上司一道“口谕”便不假思索的，近乎疯狂的坚定执行，辛辣地讽刺了日本上班族的愚忠，军国主义的洗脑教育又何尝不是如此？原来最可怕的不是兵器，而是价值观扭曲，丧失独立思考能力的人。
不是工作你就输了，而是工作你就亡国（笑）
我一向认为，在奇幻作品中，无论设定本身如何天马行空、匪夷所思，只要在设定内部能够自圆其说即可。如果你因为“吃了药就能刀枪不入”不合逻辑而攻击这部作品，那我只能说：朋友，该吃药了。
《大炮之街》由大友克洋亲自操刀，充满了浓郁的反战、反军国主义思想，在反法西斯战争胜利70周年的如今从新回头看这部片子，从中可以感受到一个动画人、一个艺术工作者的独立思索与担当。整部影片弥漫着阴郁的气氛，战争充斥在这个城镇的每一个角落——穿的是军装，起床第一件事是敬礼，数学课教的是计算弹道，连床头的钟表都是大炮。生活在大炮之街里的人，每天的任务就是不停地向外发射大炮。然而，民众甚至不知道为什么要发射大炮！讽刺的是他们居然还在要求保护工人工作环境发射无公害炮弹，还会说出工作时“一个小小的疏忽就会害人丧命”这样的话。小孩子就在这样的军国主义熏陶下成长为一个个新的战争狂人。
说到底动画是一种艺术表现形式，另一位中国观众所熟知的新海诚导演，曾经总结动画相较于真人电影，有如下几个优点：
其一，动画可以比较自由的塑造背景和光影，而真人电影需要花费巨资才能达到类似效果。
其二，动画可以使观众的注意力更多的集中在角色而非演员身上，有利于角色的塑造。
其三，动画更易于表现画面与音乐的节奏以至于音画配合能够精确到帧，而这在真人电影中是难以想象的。
其四，动画中可以自然的使人和动物在同一个画面里互动而不显得违和
其五，真人电影拍摄中可能会由于现场情况临时改变戏剧内容，不利于贯彻剧本意图。
《大炮之街》采用了一镜到底的拍摄手法，即拍摄过程不经剪辑一个长镜头从头拍到尾。对比最近获得奥斯卡奖的，同样采用一镜到底手法拍摄的，某360度看后脑勺电影，也许我们能窥见更多的动画这一表现形式的优势所在。
