很多人对于新海诚的第一印象是唯美的画风，基于现实却超越现实。但是这仅仅是表象。小田急的列车，新宿御苑的雨，青森的铁道，却只有新海诚才能勾勒出它们的孤独和寂寞。说其原因，新海诚是带着独特孤独气质的。有些人说，只有孤独的人，才能描绘出那些细节和景致。而对于看者，从这些景致中才能感受到寂寞。
肆式青春从侧面也向我们证明了，光是拿出来那些许多人喜爱新海诚的画风这个元素，是远远打动不了观众的。道理其实不难理解。若是把吉卜力的画风加在新海诚的故事上，想必也会大打折扣。所谓的画风，不过是导演气质的伸展，内心世界的展现的一部分，是一种自然的延伸。它是无法单拿出来配上其他东西的。
令人耳目一新的是上海的故事。有城市的独到色彩，有孩提时代的擦肩而过，有物是人非的感概，有怀旧也有展望未来。我想说的是，这是一个有气质的故事。只属于上海的弄堂里的关于成长的故事。然而这里配上其他人的布景，不免觉得可惜。
有人评价川端康成描写自然时都会说：川端描写景，从来不是光光写景，而是为了烘托他笔下的人物和故事。对于任何艺术形式其实都是如此。就连我们小学时语文老师都教过我们同样的东西。这么来审视肆式青春，说是味如嚼蜡也并不过分了。
