重要的是——

从大概1分50秒开始，电影就只剩下了各种声音和一个不安的，左顾右盼的みぞれ。脚步声，叹气的声音，路人妹子清脆的脚步声，风吹过树叶，小鸟飞过，裙摆滑落，室内鞋的鞋跟敲击地面。

我没有看过京吹（真是枉为京吹！），所以不知道她在等谁。我就只能与她共享着周围的声音，一起等。

希美是契机，是故事的开始，是钥匙，是自由自在地飞进来的青鸟，开头的一切画面呈现都让人这么认为。

希美的脚步声一出来，みぞれ像某种小动物一样，耳朵竖起来，欣喜地看向声音的来源处。

接下来是鸟的声音，绿草从中随风摇摆的黄色的花，希美轻快的步伐，左右摇动的马尾。

直到这里都还是没有一句台词。

みぞれ她一直跟在希美的背后，直到希美说：“这是什么啊，好鲜艳的颜色“。

蓝色的羽毛在淡蓝色的天空之下。

“你看。”

”我给你吧。”

我太喜欢这段的画面呈现了。

说实话我一开始看的时候， 希美在みぞれ那样剖开自己一般的告白面前，回应的是一句：“我喜欢你的双簧管。”我那一瞬间觉得她仿佛在逃避，或者用“喜欢双簧管”来阻隔みぞれ接下来说的话，直到沉默过后，鸟的影子飞过，希美像终于想通了那样，笑了起来。

“はばたけ“。

她借此打开锁住她的鸟笼。

山田在采访中说，みぞれ与希美的关系，与其说是“爱”，不如说是“恋”。“爱”是就算两人会分开，依旧会有很大可能性从归于好，因此“爱”会让彼此感到安心，而恋则不是这样。*

确实，利兹与青鸟仿佛是由那些无数个脆弱的，碎片一般的瞬间拼凑起来的，时时刻刻都让我有一种，这样的“恋”，这样的不知道如何定义的关系，即将在下一刻破碎。直到所谓的“打开鸟笼”之前，两者的关系我认为里面藏着某种很幽深别扭的东西。

The two lines come close and then get away.

她们总是紧绷着，双方小心翼翼，紧张，因为某些事情顾虑着对方，甚至忌惮着对方，所以距离无法拉近，可是又因为真的欣赏彼此的某些特质，而又忍不住地想要靠近。在这其中，みぞれ或许是更为坦率，坦诚的一方，看似非常开朗明媚的希美却让我觉得，她一直在逃避某种东西，或者借由みぞれ对自己的喜欢，将みぞれ放在一个需要希美来保护的角色之中。所以在意识到みぞれ有比自己更为耀眼的音乐才华（即使这点在新山老师的反应那里她可能就意识到，但她并不愿意承认），或许自己才是那个要加油的人时，希美离开了演奏室。她或许终于在那一刻意识到自己，借由着这份喜欢，或者这份依赖，这份所谓的”恋“，所谓的”保护“和”是“みぞれ最亲密的人的这份心情，压制了みぞれ的音乐，也阻止着两人的靠近。

“我对你的爱是你的囚笼。“

而对みぞれ来说，在电影的对话里，两人一直都是处于一种不对等的状态，希美总是开启话题又结束话题，擅自靠近又擅自远离，加入演奏部又离开，这给みぞれ带来了不安定感，这份不安定感也可能是希美为了摆脱自己与みぞれ之间不对等——付出回报的不对等，过分亲密的照顾与被照顾和可能存在的音乐才华的不对等——的一种尝试。

看前半部分的故事是心酸的，代入みぞれ，看着希美总是拥有一大堆朋友，自己或许只是那许多的一个。

窗户外偷窥的幼猫，自欺欺人般静心呵护的肥皂泡。

可最后，真好啊，真的太好了，好得让人想流泪。

未来，过去与现在；嫉妒，对比，倾慕与依赖；纤细的，脆弱的，盘根错节的少女心事，最后都不过在一个“最喜欢的拥抱“中轻轻地，不留痕迹地变成了窗外的飞鸟。

”我喜欢你的笑声，你的一言一语，你的脚步声，你的头发和你的一切的一切“

”我喜欢你的双簧管。“

再次看到这里，突然觉得希美所说的”喜欢你的双簧管“似乎也是宇宙无敌级别的告白，这个时刻，她承认了，和解了，妥协了， 然后打开鸟笼。

沉默，黄底黑斑的鱼，透明的化学玻璃瓶，夕阳，窗外有鸟飞过，少女互相拥抱着。

然后，那个女孩大笑了出来。

——什么嘛，一直以来到底在纠结什么，为什么就这么轻易地忘记了最重要的东西呢？

第一次见面。

你叫铠冢啊，有加入社团吗？

啊，那就是归宅部喽，哪里都没有加入吗？

那，要不要加入吹奏部？

一绪に。

--end-

*HB，Anitama，链接：http://www.anitama.cn/article/db4aa7b8f02b025d