写在前面的话
这部动画片的日文名字是《钢筋水泥》，港译《恶童》，是零七年被官方定位为科幻动画电影的一部片子。在看这部片子之前我并未听说过松本大洋的名字，《恶童》就是由他执导推出的。片子伊始，夺人眼球的是很有所谓“style”的场景设置，随着一只黑色的乌鸦飞梭于刺眼太阳光照射的蓝空下，一个不紧不慢的长镜头，使观者将这座如其名的钢筋水泥城尽收眼底。它色彩斑斓，一些小细节和角落都充满了人类居住的气息和味道，空间没有一丝被浪费掉，一座高度发达的现代城市所应具备的各种色彩全部充斥在画面中，“有条不紊”且家常地错落着。房屋里的窗口好像藏着很多故事，让人看着拥挤，但没有不适应，似乎城市就该如此，我们的城市亦是如此。
这种动画风格让我想起了早期看的漫画短篇《阿苦》的彩色海报，不知香港女孩门小雷是否曾经喜欢过松本大洋，还是世界上真的存在不谋而合的风格，就连故事主人公甲、乙和片子主角黑、白的身材也是不求低俗匀称，只求线条舒缓的那种。很有台湾和日本人穿衣的味道，浅淡的色彩，对比并不强烈，好像暖洋洋的下午喝的抹茶，悠闲而舒心。
不太明白为什么把它定位为科幻动画，我觉得它和所谓的科幻片风格相去太远，对未来的幻想部分并不多，倒像是耶稣的门徒约翰写的《启示录》，巨大的灾难虽然没有发生，但城市里的人言总归是厌恶和不满。否则深谙一切而无奈地挨过每一天的澡堂爷爷不会说出“在这座臭水沟般的城里，一尘不染地活着”是件难事，也不会说“ 这城市不适合缺乏警戒心或者脑子没坏水的人。”
时间
故事的时间不难确定，除了出现了被称为杀人机器的三个生化人以外，和我们现在的居住状况没有什么区别，似乎是现代日本的一个缩影。楼墙上斑驳的广告好像在叙说着一些城市的古旧，可烟囱管道、电车和无所不在的电线又规划了故事所属的时间——当下。
地点
由于自己看的是英文版，所以日文里的宝町被说成是“treasure town”，一个更为清楚的释义。“町”在日语可以指市集、街市等意思，而宝町就是个金银岛般的地方。故事选做这里为发生地点，在我看来有某种隐喻。它的消亡和被人厌弃与黑白平衡的打破、童心和污秽间的此消彼长是同步的。这座城市被两条河流孤立于其他城市之中，因而成为“四周都高楼满地”的未开发处女地。处女地这点很重要，那是未被污染的孩子们的天堂。这种背景设定，无疑给主角“猫党”的存在提供了良好的舞台。虽然主人公是把旧车当家、以天桥作为遮蔽的孤儿，但他们从不为自己的身世悲戚，或许是城市给了他们活着的理由，因为它即使有些凌乱，有些不堪，但不归属于任何人，城市的自由存在给了孩子们自由自在的生活气息。影片中的孩子大多会在街市和楼间跳跃滑落，大概也是对这种自由存在的最好解释。在一弹一落的动作之间，观者会感到无所束缚的轻松。
每个场景设置都会出现纵横交错的电线，这些电线不仅只提醒着这座城市的现代性，也象征着一些错综复杂的东西，比如木村不得不为了怀孕的女友杀死带自己如父亲般的人，比如黑为了保护白而对他说出恶狠狠的话让他远离自己，比如铃木桑了解活在这座城市里的一些无奈，甘心死在自己视如孩子的人的枪口下。
就连屋子里的电表和电线也裸露在外，机械地运作着，废弃而无精打采，像活着的每一天。警察先生开着巡逻车走在冬天的街道上，竟然冷不丁地冒出一句“下场雪的话，这脏兮兮的城市看着也能干净点”。
这座城市在变，在慢慢地招人讨厌。
人物
主角是群孩子，这时就不能想象有人说它血腥的原因。他们的行为虽然暴力，但那里面有种抗争、渴望和被逼无奈。为了生存，他们不得不去疲惫地偷盗，而哪个孩子不喜欢正常而无忧的日子，要不白也不会扒着学校操场的栏杆，看那些同龄的孩子跳马。
白人如其名，即使和黑同样是孤儿，但拥有自己一尘不染的生活哲理，心慌时总是抓住心脏所在的地方，有节奏地念着那句“Be happy, Be happy.（安心，安心）”。我想这座城市可能是他的唯一存在，城市就住在他的心里，当城市开始改变，在逐渐成为赚钱工具的时候，在逐渐失去它的自由性，而成为某人归属品的时候，他也开始揪心和痛苦了。在我看来，他心里难受的是一种逝去，在城市成为赚钞机的那一刻起，白觉得黑的童心在远离，这时冲突和矛盾渐渐在二人之间开启，实际也是失衡的开始。
二者本来就是世界的平衡。片子中有这样一个画面，一只白鸽在前面飞，看上去是有力的，但当后面的乌鸦逐渐增多，覆盖了天空，白鸽就飞的单薄，后来乌鸦把太阳遮住了，黑漆漆的一片。也许白鸽和过去一样在飞翔，只是平衡被打破，深邃压过透明，结果透明里看到的也是一片黑暗。就像是太极两仪图，阴极则阳，阳极则阴，指示着宇宙最原始的状态——阴阳未分的混沌时期。那时，世界就是阴阳二气、二元对立相互联结的统一体。过其圆心作任何一条直线将之分成两半，每一半中都包含阴阳两个因素，绝不存在孤立的没有内在矛盾的成份。黑的存在是不可能被杜绝的，因为白依存于他。
黑生活得自以为成熟，以保护好白作为自己的生存理由。大概是因为白牵扯出了作为同龄人的他本该有的那份童心。黑是因为有了这个年龄本不该有的沉重，才选择默默，暴力，无所畏惧和一言不发。他何尝不想和白一样实现那个愿望——去海边建栋房子，一起生活。
海的蔚蓝似乎成为一种希翼的寄托，诗人海子也觉得“面朝大海”是种幸福。只是诗表面的轻松欢快与现实出现了某种分离，两个月后，他自杀了。
黑帮组织里的旧牌boss耗子的角色在影片中像一个旁白般的人物，他知道事情会发生，料到了所有的结局，所以他明白这个世界上唯一值得相信的就只剩下爱了。他舍不得那些老的东西，比如50年前就存在于三丁目的脱衣舞剧场，这城里的男人都是在那里变成了大人，没有必要把那儿变成捞小崽子钱的地方。但被投资商开玩笑说他是人道主义，还讽刺那里跳舞的比看的都多。
耗子只是叹了口气，用那个听上去沉着、老道而理性的声音说“I just want to say, we can’t forget the people, the people who love to live in treasure town., the people who bloomed and raised in this town..”他对城市的感情应该比猫党更加悠远，依恋的成分更多罢，只是表现得不那么强烈。他总是独自踱步到那片危房，思考着每一个一推即倒的角落，沉静地抽烟吐圈儿。大段的空白沉默，没有言语，但让人神伤，一个城市的死亡蕴藏着无限的悲哀。记得以前听人说过地球离了谁都照样转，但是如果地球死了呢？
他知道自己会被信任的人杀死，所以自然地聊着家常，告诉对方要怎样处理自己的尸体，待好妻儿……画面没有给到倒下的那一刻，只是一声枪响，一只黑猫被惊得一窜。黑过去了，看到他倒在血泊里自言自语“不好意思，我先走一步了，这里太冷了，这里太窄了。”
影片最大的特点即画面和台词就是对其本身最好的评价。虽然是动画片，但面向群体是成年观众，里面值得去想的城市的故事太多，和现在相似，和过去的很多故事也似曾相识，或许将来还会发生更多同样的故事。钢筋水泥之间的缝隙愈来愈少，把人类思维的空间逐渐填满，无法给心灵里的小片净土留下一席之地。白在这里是个罕物，他的心同他画的油彩画一样，总是美好的，一幅又一幅。
起因
“Paper money is bigger than metal money. （纸钞比金属钱币更厉害）
Nine come after eight. （9在8的后面）
Spring come after winter. （冬天完了是春天）
Is that right, Black? ”
片首白的独白好像把整个故事都说完了。钱象征着那个“赚小崽子钱”的游乐场，想要数到九必须先数八，他和黑的冬天过去了就可以到海边实现愿望。
故事一直由一个关于苹果树的梦贯穿。那天白啃着大苹果，因为黑的单独行动而生气，黑转移话题地搭着腔说“把苹果籽种下，没准儿能长成大树”，白就当真跑到旧车旁，把籽埋到了一小堆垃圾里，竖上牌子。
其实大家都知道种子埋在垃圾里是长不出来的，况且又是苹果树。可白相信黑，他觉得只要有了黑的假设，就会成真。故而在我看来，垃圾堆就是城市的缩影，而种子就是白。影片颇有心意地作了很多双重映射，这就使剧情变得比较微妙，孩子们那些疯狂的暴力虽然有些意料之外，但体味城市里的空气，又觉得那是情理之中。
经过
有些人想逃离这座城市，还有些人想挤进来，让我想起了《围城》，同样是让人窒息的话题。
晚上，白和黑站在高高的铁塔顶上。
白说“Black, Why the nighttime is so sad. I think is sad because the darkness makes me think about dying.”
一个十一岁的孩子看到夜晚就会想到死亡，那是孤单的感觉吧。听到这句台词时，两行眼泪就落下来了。
他只能用做梦和画画的方式实现自己的愿望，他有很多很多同龄人视如平常而不屑的愿望。为了救黑，在擦燃火柴准备烧死生化人的同时，他带着微笑，嘴里轻轻地说“我做了一个梦，有海边，天空，森林，还有风”。他时常跑去看种子发没发芽的行为，好像在暗示这个城市还有一些希望，可是每次他看到的都是失望。
结果
白选择了相信，即使黑迫于无奈丢下他离开，但他仍然相信。他的执着似乎也在说明一些问题，坚持自己最初的信任，愿望就不会远离。特洛伊就是怀疑卡拉德桑才输给希腊的。故事让城市在黑白间摇晃了一下，最终找到新的平衡点。
片尾白在海滩上用贝壳和海螺做的城堡，好像一颗巨大的眼睛，张视着我们现在生活的城。
尾注
我无法把港译版的名字《恶童》理解为邪恶的孩子，我想给它解释为恶作剧的童心，因为孩子只会恶作剧，孩子都有童心，不然黑最终不会再回来找白，一起去海边。
这种围绕town展开的话题自从城市出现后就没有断过，他总是给人们带来困扰和迷惑。隐藏在钢筋水泥里的生活看似未知，实际是食之无味，令人压抑。人类总归是隔离不了自然的整体，但偏偏要把自己陷入令所有人都空乏和痛苦的“默认钱规则”中，因为它已经成为了潜规则。
夏天的时候回老家，我抓起地上的一把黄土，闻了闻它的味道，觉得有些陌生。而我也早已不会像弟弟妹妹那样从松树林山上跳跃着跑下来，甚至需要他们伸出占有泥土的小手来牵我的大手，原来我离开了这么久。
2009年季秋，
于南京
这部动画片的日文名字是《钢筋水泥》，港译《恶童》，是零七年被官方定位为科幻动画电影的一部片子。在看这部片子之前我并未听说过松本大洋的名字，《恶童》就是由他执导推出的。片子伊始，夺人眼球的是很有所谓“style”的场景设置，随着一只黑色的乌鸦飞梭于刺眼太阳光照射的蓝空下，一个不紧不慢的长镜头，使观者将这座如其名的钢筋水泥城尽收眼底。它色彩斑斓，一些小细节和角落都充满了人类居住的气息和味道，空间没有一丝被浪费掉，一座高度发达的现代城市所应具备的各种色彩全部充斥在画面中，“有条不紊”且家常地错落着。房屋里的窗口好像藏着很多故事，让人看着拥挤，但没有不适应，似乎城市就该如此，我们的城市亦是如此。
这种动画风格让我想起了早期看的漫画短篇《阿苦》的彩色海报，不知香港女孩门小雷是否曾经喜欢过松本大洋，还是世界上真的存在不谋而合的风格，就连故事主人公甲、乙和片子主角黑、白的身材也是不求低俗匀称，只求线条舒缓的那种。很有台湾和日本人穿衣的味道，浅淡的色彩，对比并不强烈，好像暖洋洋的下午喝的抹茶，悠闲而舒心。
不太明白为什么把它定位为科幻动画，我觉得它和所谓的科幻片风格相去太远，对未来的幻想部分并不多，倒像是耶稣的门徒约翰写的《启示录》，巨大的灾难虽然没有发生，但城市里的人言总归是厌恶和不满。否则深谙一切而无奈地挨过每一天的澡堂爷爷不会说出“在这座臭水沟般的城里，一尘不染地活着”是件难事，也不会说“ 这城市不适合缺乏警戒心或者脑子没坏水的人。”
时间
故事的时间不难确定，除了出现了被称为杀人机器的三个生化人以外，和我们现在的居住状况没有什么区别，似乎是现代日本的一个缩影。楼墙上斑驳的广告好像在叙说着一些城市的古旧，可烟囱管道、电车和无所不在的电线又规划了故事所属的时间——当下。
地点
由于自己看的是英文版，所以日文里的宝町被说成是“treasure town”，一个更为清楚的释义。“町”在日语可以指市集、街市等意思，而宝町就是个金银岛般的地方。故事选做这里为发生地点，在我看来有某种隐喻。它的消亡和被人厌弃与黑白平衡的打破、童心和污秽间的此消彼长是同步的。这座城市被两条河流孤立于其他城市之中，因而成为“四周都高楼满地”的未开发处女地。处女地这点很重要，那是未被污染的孩子们的天堂。这种背景设定，无疑给主角“猫党”的存在提供了良好的舞台。虽然主人公是把旧车当家、以天桥作为遮蔽的孤儿，但他们从不为自己的身世悲戚，或许是城市给了他们活着的理由，因为它即使有些凌乱，有些不堪，但不归属于任何人，城市的自由存在给了孩子们自由自在的生活气息。影片中的孩子大多会在街市和楼间跳跃滑落，大概也是对这种自由存在的最好解释。在一弹一落的动作之间，观者会感到无所束缚的轻松。
每个场景设置都会出现纵横交错的电线，这些电线不仅只提醒着这座城市的现代性，也象征着一些错综复杂的东西，比如木村不得不为了怀孕的女友杀死带自己如父亲般的人，比如黑为了保护白而对他说出恶狠狠的话让他远离自己，比如铃木桑了解活在这座城市里的一些无奈，甘心死在自己视如孩子的人的枪口下。
就连屋子里的电表和电线也裸露在外，机械地运作着，废弃而无精打采，像活着的每一天。警察先生开着巡逻车走在冬天的街道上，竟然冷不丁地冒出一句“下场雪的话，这脏兮兮的城市看着也能干净点”。
这座城市在变，在慢慢地招人讨厌。
人物
主角是群孩子，这时就不能想象有人说它血腥的原因。他们的行为虽然暴力，但那里面有种抗争、渴望和被逼无奈。为了生存，他们不得不去疲惫地偷盗，而哪个孩子不喜欢正常而无忧的日子，要不白也不会扒着学校操场的栏杆，看那些同龄的孩子跳马。
白人如其名，即使和黑同样是孤儿，但拥有自己一尘不染的生活哲理，心慌时总是抓住心脏所在的地方，有节奏地念着那句“Be happy, Be happy.（安心，安心）”。我想这座城市可能是他的唯一存在，城市就住在他的心里，当城市开始改变，在逐渐成为赚钱工具的时候，在逐渐失去它的自由性，而成为某人归属品的时候，他也开始揪心和痛苦了。在我看来，他心里难受的是一种逝去，在城市成为赚钞机的那一刻起，白觉得黑的童心在远离，这时冲突和矛盾渐渐在二人之间开启，实际也是失衡的开始。
二者本来就是世界的平衡。片子中有这样一个画面，一只白鸽在前面飞，看上去是有力的，但当后面的乌鸦逐渐增多，覆盖了天空，白鸽就飞的单薄，后来乌鸦把太阳遮住了，黑漆漆的一片。也许白鸽和过去一样在飞翔，只是平衡被打破，深邃压过透明，结果透明里看到的也是一片黑暗。就像是太极两仪图，阴极则阳，阳极则阴，指示着宇宙最原始的状态——阴阳未分的混沌时期。那时，世界就是阴阳二气、二元对立相互联结的统一体。过其圆心作任何一条直线将之分成两半，每一半中都包含阴阳两个因素，绝不存在孤立的没有内在矛盾的成份。黑的存在是不可能被杜绝的，因为白依存于他。
黑生活得自以为成熟，以保护好白作为自己的生存理由。大概是因为白牵扯出了作为同龄人的他本该有的那份童心。黑是因为有了这个年龄本不该有的沉重，才选择默默，暴力，无所畏惧和一言不发。他何尝不想和白一样实现那个愿望——去海边建栋房子，一起生活。
海的蔚蓝似乎成为一种希翼的寄托，诗人海子也觉得“面朝大海”是种幸福。只是诗表面的轻松欢快与现实出现了某种分离，两个月后，他自杀了。
黑帮组织里的旧牌boss耗子的角色在影片中像一个旁白般的人物，他知道事情会发生，料到了所有的结局，所以他明白这个世界上唯一值得相信的就只剩下爱了。他舍不得那些老的东西，比如50年前就存在于三丁目的脱衣舞剧场，这城里的男人都是在那里变成了大人，没有必要把那儿变成捞小崽子钱的地方。但被投资商开玩笑说他是人道主义，还讽刺那里跳舞的比看的都多。
耗子只是叹了口气，用那个听上去沉着、老道而理性的声音说“I just want to say, we can’t forget the people, the people who love to live in treasure town., the people who bloomed and raised in this town..”他对城市的感情应该比猫党更加悠远，依恋的成分更多罢，只是表现得不那么强烈。他总是独自踱步到那片危房，思考着每一个一推即倒的角落，沉静地抽烟吐圈儿。大段的空白沉默，没有言语，但让人神伤，一个城市的死亡蕴藏着无限的悲哀。记得以前听人说过地球离了谁都照样转，但是如果地球死了呢？
他知道自己会被信任的人杀死，所以自然地聊着家常，告诉对方要怎样处理自己的尸体，待好妻儿……画面没有给到倒下的那一刻，只是一声枪响，一只黑猫被惊得一窜。黑过去了，看到他倒在血泊里自言自语“不好意思，我先走一步了，这里太冷了，这里太窄了。”
影片最大的特点即画面和台词就是对其本身最好的评价。虽然是动画片，但面向群体是成年观众，里面值得去想的城市的故事太多，和现在相似，和过去的很多故事也似曾相识，或许将来还会发生更多同样的故事。钢筋水泥之间的缝隙愈来愈少，把人类思维的空间逐渐填满，无法给心灵里的小片净土留下一席之地。白在这里是个罕物，他的心同他画的油彩画一样，总是美好的，一幅又一幅。
起因
“Paper money is bigger than metal money. （纸钞比金属钱币更厉害）
Nine come after eight. （9在8的后面）
Spring come after winter. （冬天完了是春天）
Is that right, Black? ”
片首白的独白好像把整个故事都说完了。钱象征着那个“赚小崽子钱”的游乐场，想要数到九必须先数八，他和黑的冬天过去了就可以到海边实现愿望。
故事一直由一个关于苹果树的梦贯穿。那天白啃着大苹果，因为黑的单独行动而生气，黑转移话题地搭着腔说“把苹果籽种下，没准儿能长成大树”，白就当真跑到旧车旁，把籽埋到了一小堆垃圾里，竖上牌子。
其实大家都知道种子埋在垃圾里是长不出来的，况且又是苹果树。可白相信黑，他觉得只要有了黑的假设，就会成真。故而在我看来，垃圾堆就是城市的缩影，而种子就是白。影片颇有心意地作了很多双重映射，这就使剧情变得比较微妙，孩子们那些疯狂的暴力虽然有些意料之外，但体味城市里的空气，又觉得那是情理之中。
经过
有些人想逃离这座城市，还有些人想挤进来，让我想起了《围城》，同样是让人窒息的话题。
晚上，白和黑站在高高的铁塔顶上。
白说“Black, Why the nighttime is so sad. I think is sad because the darkness makes me think about dying.”
一个十一岁的孩子看到夜晚就会想到死亡，那是孤单的感觉吧。听到这句台词时，两行眼泪就落下来了。
他只能用做梦和画画的方式实现自己的愿望，他有很多很多同龄人视如平常而不屑的愿望。为了救黑，在擦燃火柴准备烧死生化人的同时，他带着微笑，嘴里轻轻地说“我做了一个梦，有海边，天空，森林，还有风”。他时常跑去看种子发没发芽的行为，好像在暗示这个城市还有一些希望，可是每次他看到的都是失望。
结果
白选择了相信，即使黑迫于无奈丢下他离开，但他仍然相信。他的执着似乎也在说明一些问题，坚持自己最初的信任，愿望就不会远离。特洛伊就是怀疑卡拉德桑才输给希腊的。故事让城市在黑白间摇晃了一下，最终找到新的平衡点。
片尾白在海滩上用贝壳和海螺做的城堡，好像一颗巨大的眼睛，张视着我们现在生活的城。
尾注
我无法把港译版的名字《恶童》理解为邪恶的孩子，我想给它解释为恶作剧的童心，因为孩子只会恶作剧，孩子都有童心，不然黑最终不会再回来找白，一起去海边。
这种围绕town展开的话题自从城市出现后就没有断过，他总是给人们带来困扰和迷惑。隐藏在钢筋水泥里的生活看似未知，实际是食之无味，令人压抑。人类总归是隔离不了自然的整体，但偏偏要把自己陷入令所有人都空乏和痛苦的“默认钱规则”中，因为它已经成为了潜规则。
夏天的时候回老家，我抓起地上的一把黄土，闻了闻它的味道，觉得有些陌生。而我也早已不会像弟弟妹妹那样从松树林山上跳跃着跑下来，甚至需要他们伸出占有泥土的小手来牵我的大手，原来我离开了这么久。
2009年季秋，
于南京
