每年一次或者两次，总是有一部天外飞来的日本动漫惊呆了我的眼睛。
想象力好像永不枯竭，奢华的色彩和细节装饰好像永远也铺陈不完。我的背，在它的冷流和热流交替的陈述节奏中留下一道道印痕。
在这样一部电影面前，我只觉得自己无比渺小，觉得全场观众都是盗宝者。
黑暗和屠杀已经失去了血色，是那些起缓冲作用的桥段和无处不让人意外的布景把碎布拼成了油画。
所以，和平守护的白（Siro）比暴力反抗的黑（Kuro）让人更容易记住。
鉄コン筋クリート是松本大洋的漫画作品，1993到1994年间在日本小学馆出版。
2006年，旅日的美国人Michael Arias 用40个月的时间把它改编拍成了电影。电影由 Studio N°4 制作。
在日本期间他读到了这辑漫画，它的洞察力和真实性让他深感共鸣：眼前的土地正在逐渐消失，无论我们怀旧与否，它就是不可逆转地要与过去的生活决绝。
Michael 说，我想法国人英国人或者也许美国人会喜欢这部片子，因为它传达出来的信息是共通的人性。不过，在日本25岁到35岁间的女性中它也会有市场。
“90 年代，我和我的一个伙伴见证了无数建筑被摧毁重建的过程，他给我看了那部漫画，我惊喜地发现，漫画里那两个男孩不正是我们两个吗？在漫画的结尾，日本黑帮正在谋布着城市的规划。这也是我感同身受的。当时的东京被一种奇异的气氛笼罩着，东京毒气案发生后，三架直升机没日没夜在我们头上盘旋，神户大地震也在此时发生。我预感到我眼前的土地马上就要消失。。。这部电影探讨了我们未来和我们的信仰，带着强烈的现实的印迹”
Michael 为了捕捉90年代日本的感觉，还特地去了香港和中国内地取景。这就是为什么电影里会有那些高低耸立的彩色招牌，混乱的街区和“只生一个好”的墙头标语。
Michael 希望这部电影会受到一部分青少年欢迎。我想他大可以放心，青少年本来就是潜意识中绝对暴力和绝对善良并存着的绝望人群，他的电影就是他们心中拼图中缺的那一个角，就是他们的启明之灯。
2007 05 17
想象力好像永不枯竭，奢华的色彩和细节装饰好像永远也铺陈不完。我的背，在它的冷流和热流交替的陈述节奏中留下一道道印痕。
在这样一部电影面前，我只觉得自己无比渺小，觉得全场观众都是盗宝者。
黑暗和屠杀已经失去了血色，是那些起缓冲作用的桥段和无处不让人意外的布景把碎布拼成了油画。
所以，和平守护的白（Siro）比暴力反抗的黑（Kuro）让人更容易记住。
鉄コン筋クリート是松本大洋的漫画作品，1993到1994年间在日本小学馆出版。
2006年，旅日的美国人Michael Arias 用40个月的时间把它改编拍成了电影。电影由 Studio N°4 制作。
在日本期间他读到了这辑漫画，它的洞察力和真实性让他深感共鸣：眼前的土地正在逐渐消失，无论我们怀旧与否，它就是不可逆转地要与过去的生活决绝。
Michael 说，我想法国人英国人或者也许美国人会喜欢这部片子，因为它传达出来的信息是共通的人性。不过，在日本25岁到35岁间的女性中它也会有市场。
“90 年代，我和我的一个伙伴见证了无数建筑被摧毁重建的过程，他给我看了那部漫画，我惊喜地发现，漫画里那两个男孩不正是我们两个吗？在漫画的结尾，日本黑帮正在谋布着城市的规划。这也是我感同身受的。当时的东京被一种奇异的气氛笼罩着，东京毒气案发生后，三架直升机没日没夜在我们头上盘旋，神户大地震也在此时发生。我预感到我眼前的土地马上就要消失。。。这部电影探讨了我们未来和我们的信仰，带着强烈的现实的印迹”
Michael 为了捕捉90年代日本的感觉，还特地去了香港和中国内地取景。这就是为什么电影里会有那些高低耸立的彩色招牌，混乱的街区和“只生一个好”的墙头标语。
Michael 希望这部电影会受到一部分青少年欢迎。我想他大可以放心，青少年本来就是潜意识中绝对暴力和绝对善良并存着的绝望人群，他的电影就是他们心中拼图中缺的那一个角，就是他们的启明之灯。
2007 05 17
