前几天有小伙伴留言让我讲一期《石头门》，其实我本来也是有打算的，只是原定的计划是做一期“轮回”题材作品的盘点，其中就会提到《石头门》。现在要单独拿出来讲，说实话还是很有压力的，一来我看《石头门》的时候正值工作比较忙，因此看得比较囫囵吞枣，而且日久年深，很多细节都已记不真切；二来这部作品在很多漫迷心中的地位比较高，我不太敢信口雌黄，怕画虎不成反类犬。不过鉴于这是第一次有朋友在公众号留言指名要我讲一部作品，我还是想满足一下这位朋友的。
因此，如果讲得好，希望大家点个赞；如果讲得不好，希望大家点个鼓励的赞。
废话不多，现在开始进入正题。
《石头门》全称《命运石之门》，至于为什么简称作《石头门》，全因粉丝喜好。事实上，如果没有提前做好心理准备，冒然去尝试《石头门》这部作品，很多人是难以下咽的，毕竟写实主义的画风，相对乏萌的人设，前期过于松弛的剧情——看了一季时长的内容后尚不知它在讲什么、想讲什么的大有人在，加之作为一部科幻题材的作品又难免充斥着大量云里雾里的科学术语，这都会让一大票看客敬而远之。而当看到那个身材瘦小，却穿着一件与体型极不相称白大褂，摆着和鲁路修一样“风骚”的羞耻动作的中二青年出场的时候，有没有一种想吐槽一句“我草，大叔你谁啊”的冲动。而我本人也是在提前获悉了《石头门》的一些信息后才开始看的，因此才能坚持下来，直到拨开云雾见青天、柳暗花明又一村。事实上，只要你能挺过《石头门》最初的十几话的话，就会峰回路转、苦尽甘来，紧凑的剧情、悬疑的手法、严谨的逻辑，人物刻画也再似先入为主时认为的那样刻板、生硬，中二的凶真、傲娇的助手、呆萌的嘟嘟噜、毒舌的肥宅……真可谓一应俱全、各具特色，不禁让人直呼过瘾，惊叹：“真乃神作！”
《石头门》的剧情我这里就不赘述了，简单地讲就是中二青年玩脱了，坑了两老婆，之后拯救老婆，顺便拯救世界的故事。虽然故事老套，但由于引用了“时空穿越”方面的知识，瞬间变得高大上起来。事实上，“时空穿越”在全世界的影视文学作品中早已是一个屡见不鲜，被用烂了的梗，单就日漫而言，就有《翼年代记》、《穿越时空的少女》、《寒蝉鸣泣之时》、《未来日记》、《魔法少女小圆》、《凉宫春日的消失》等，更不用说我大天朝的那些YY小说和穿越神剧了。不过这些作品往往只是描绘下时空穿越的现象，很少去探究其本质，换言之不过是把“穿越”作为一个烘托剧情的“由头”，而像《石头门》这样系统性地去阐释“时空穿越”的本质和义理的还是很少见的，这也是《石头门》能在这一众类型作品中脱颖而出的原因了。而在阐释这些科学知识的时候，《石头门》也不是采用枯燥的说教方式，而是通过具象的事例加以展示，很好地做到了浅尝辄止、深入浅出。
不过也不要因为我上面的一番话，而误会《石头门》是一部主要传播科学知识的作品，事实上，科普只是饵，毕竟《石头门》不是科普读物，而是一部科幻作品，科普只是饵，讲一个好故事并引起观众的共鸣才是它的本职，而这一点《石头门》不仅做到了，而且还做得很好——有多少观众曾为冈部为救嘟嘟噜一遍又一遍时间跳跃而心痛不已，又和凶真一样在成功欺骗世界线后欣喜若狂。在作品中引用科学知识的不少，但像《石头门》这样能在讲知识和讲故事之间两者兼顾、左右逢源的实属难得，仅凭这一点，就足以让它被称为“神作”了。
不过大家在看《石头门》的时候会不会有一种既视感，比如冈部为救嘟嘟噜一遍又一遍启动时光机那幕，是不是和某只重复大喊“菠萝菠萝蜜”的猴子很像，而傲娇的助手也和紫霞仙子眉目神似，如果再把那个自称“变态绅士”的肥宅看作猪八戒，那么《石头门》简直就是《大话西游》的科幻再版嘛。不仅是《大话西游》，《石头门》中二女死其一的设定又让我想起了《仙三》里雪见和龙葵的二选一，简直是恶意满满，似乎老婆和妹妹一起掉河里先救谁的问题，总能让一些创作者高潮一把。我还特意去百度了一下《石头门》游戏原作的发行时间，是2010年，不禁窃喜，终于也有国外“抄袭”天朝的作品了。
开个玩笑，言归正传。和其他的成功的科幻作品一样，《石头门》也免不了要对科技发展和人类命运做一番探讨的，以彰显其深度。冈部用他发明的时光机帮助了身边的很多人，甚至让春子的父亲“起死回生”，却引来了真由理和红莉栖被杀，甚至引发未来的悲剧。到底科学技术的发展是会帮助人，还是最终毁灭人？科学家是只要尽好自己的本职，还是应为科技可能带来的灾难负责？亦或技术本身就带有原罪？这些问题几个世纪以来争论不休，却至今未有答案。但有一点是肯定的，正如爱因斯坦曾预言的：“虽然我不知道第三次世界大战会用什么样的武器，但第四次肯定是石头和木棍。”然而更多时候我们不能确定是否还能有“四战”。
《石头门》既有对科学的探索，也有对人性的反思；既有对情感的描绘，也有对命运的辩证。
在《石头门》这类“轮回”作品中，有一个共同点，就是都会安排至少一个角色作为眼线，这个角色在穿越各个世界线的时候会保留上一个世界的记忆，既通过他的视角让观众见证各个时间线上的悲欢离合，让原本相互独立的时间碎片串联起来，同时通过不断地轮回“折磨”这个角色来升华主题并博取观众的同情，因此对这个唯一知晓真相的角色来说，就不知是幸，还是不幸了，在《石头门》中对这个角色有一个专门的称呼——孤独的观测者，还真是形象啊，因为独特，所以孤独。因此，不管是传统的平行宇宙，还是时间跳跃，真正进行了“穿越”的始终只有观测者，而其他人更像是长得一样的不同人，就像《翼年代记》里所描绘的，也许在另一个时空你将邂逅不同的自己。因此文艺作品中有关“时空穿越”的描绘大多是唯心的，如佛家云：“一花一世界，一人一宇宙”。那么试问，当一个观测者完成了“穿越”，他原来所处的世界还是否存在，亦或他只是逃离了那个本该属于自己的命运和责任？在《石头门》中，一开始冈部只是沉寂于自己的浪漫之中，直到他发现问题所在才开始后悔、自责，最终他选择放弃了自己的研究，为了拯救那些于他而言真正重要的存在。作品毕竟是温柔的，冈部尚能通过时空穿越改写命运，然而我们的现实则更为残酷，也因此我才不太喜欢《石头门》那样的大团圆结局，虽然完美，却不美好，就像《仙三》的隐藏结局一样，总给人一种矫情而荒诞的感觉，似乎在得到某些东西的时候，让一些原本更重要的东西丢失了。也因此我也更喜欢《小圆脸》的赤裸裸，几世轮回，奈何终成魔！人应当有一种“我命由我不由天”的抗争精神，但这不等于天河不用瞎、菱纱不会死，生命正因为它的不可逆而宝贵，人因为明知不可而为之才伟大，当生与死也可以被拿来开玩笑的时候，我们的某一些敬意也就荡然无存了。就像某些作品中，因为有可以复活的设定而轻易地“杀死”一些角色，这本身也是对生命的一种不尊重。《哆啦A梦》尚有严肃的时候，而《石头门》作为一部本该严肃的作品却有几同儿戏的地方，也因此《命运石之门》注定不会成为《大话西游》那样的经典，说到底凶真终究不是拯救世界的英雄，只是一个幸运的逃难者。但作为一部商业作品，《石头门》为讨好观众所作出的妥协我们亦无可指摘，作品不过是在顺应大多数人的期待罢了，毕竟不是每一个创作者都叫老虚，毕竟这也是命运石之门的选择。
微信号：dongfangmanyu
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因此，如果讲得好，希望大家点个赞；如果讲得不好，希望大家点个鼓励的赞。
废话不多，现在开始进入正题。
《石头门》全称《命运石之门》，至于为什么简称作《石头门》，全因粉丝喜好。事实上，如果没有提前做好心理准备，冒然去尝试《石头门》这部作品，很多人是难以下咽的，毕竟写实主义的画风，相对乏萌的人设，前期过于松弛的剧情——看了一季时长的内容后尚不知它在讲什么、想讲什么的大有人在，加之作为一部科幻题材的作品又难免充斥着大量云里雾里的科学术语，这都会让一大票看客敬而远之。而当看到那个身材瘦小，却穿着一件与体型极不相称白大褂，摆着和鲁路修一样“风骚”的羞耻动作的中二青年出场的时候，有没有一种想吐槽一句“我草，大叔你谁啊”的冲动。而我本人也是在提前获悉了《石头门》的一些信息后才开始看的，因此才能坚持下来，直到拨开云雾见青天、柳暗花明又一村。事实上，只要你能挺过《石头门》最初的十几话的话，就会峰回路转、苦尽甘来，紧凑的剧情、悬疑的手法、严谨的逻辑，人物刻画也再似先入为主时认为的那样刻板、生硬，中二的凶真、傲娇的助手、呆萌的嘟嘟噜、毒舌的肥宅……真可谓一应俱全、各具特色，不禁让人直呼过瘾，惊叹：“真乃神作！”
《石头门》的剧情我这里就不赘述了，简单地讲就是中二青年玩脱了，坑了两老婆，之后拯救老婆，顺便拯救世界的故事。虽然故事老套，但由于引用了“时空穿越”方面的知识，瞬间变得高大上起来。事实上，“时空穿越”在全世界的影视文学作品中早已是一个屡见不鲜，被用烂了的梗，单就日漫而言，就有《翼年代记》、《穿越时空的少女》、《寒蝉鸣泣之时》、《未来日记》、《魔法少女小圆》、《凉宫春日的消失》等，更不用说我大天朝的那些YY小说和穿越神剧了。不过这些作品往往只是描绘下时空穿越的现象，很少去探究其本质，换言之不过是把“穿越”作为一个烘托剧情的“由头”，而像《石头门》这样系统性地去阐释“时空穿越”的本质和义理的还是很少见的，这也是《石头门》能在这一众类型作品中脱颖而出的原因了。而在阐释这些科学知识的时候，《石头门》也不是采用枯燥的说教方式，而是通过具象的事例加以展示，很好地做到了浅尝辄止、深入浅出。
不过也不要因为我上面的一番话，而误会《石头门》是一部主要传播科学知识的作品，事实上，科普只是饵，毕竟《石头门》不是科普读物，而是一部科幻作品，科普只是饵，讲一个好故事并引起观众的共鸣才是它的本职，而这一点《石头门》不仅做到了，而且还做得很好——有多少观众曾为冈部为救嘟嘟噜一遍又一遍时间跳跃而心痛不已，又和凶真一样在成功欺骗世界线后欣喜若狂。在作品中引用科学知识的不少，但像《石头门》这样能在讲知识和讲故事之间两者兼顾、左右逢源的实属难得，仅凭这一点，就足以让它被称为“神作”了。
不过大家在看《石头门》的时候会不会有一种既视感，比如冈部为救嘟嘟噜一遍又一遍启动时光机那幕，是不是和某只重复大喊“菠萝菠萝蜜”的猴子很像，而傲娇的助手也和紫霞仙子眉目神似，如果再把那个自称“变态绅士”的肥宅看作猪八戒，那么《石头门》简直就是《大话西游》的科幻再版嘛。不仅是《大话西游》，《石头门》中二女死其一的设定又让我想起了《仙三》里雪见和龙葵的二选一，简直是恶意满满，似乎老婆和妹妹一起掉河里先救谁的问题，总能让一些创作者高潮一把。我还特意去百度了一下《石头门》游戏原作的发行时间，是2010年，不禁窃喜，终于也有国外“抄袭”天朝的作品了。
开个玩笑，言归正传。和其他的成功的科幻作品一样，《石头门》也免不了要对科技发展和人类命运做一番探讨的，以彰显其深度。冈部用他发明的时光机帮助了身边的很多人，甚至让春子的父亲“起死回生”，却引来了真由理和红莉栖被杀，甚至引发未来的悲剧。到底科学技术的发展是会帮助人，还是最终毁灭人？科学家是只要尽好自己的本职，还是应为科技可能带来的灾难负责？亦或技术本身就带有原罪？这些问题几个世纪以来争论不休，却至今未有答案。但有一点是肯定的，正如爱因斯坦曾预言的：“虽然我不知道第三次世界大战会用什么样的武器，但第四次肯定是石头和木棍。”然而更多时候我们不能确定是否还能有“四战”。
《石头门》既有对科学的探索，也有对人性的反思；既有对情感的描绘，也有对命运的辩证。
在《石头门》这类“轮回”作品中，有一个共同点，就是都会安排至少一个角色作为眼线，这个角色在穿越各个世界线的时候会保留上一个世界的记忆，既通过他的视角让观众见证各个时间线上的悲欢离合，让原本相互独立的时间碎片串联起来，同时通过不断地轮回“折磨”这个角色来升华主题并博取观众的同情，因此对这个唯一知晓真相的角色来说，就不知是幸，还是不幸了，在《石头门》中对这个角色有一个专门的称呼——孤独的观测者，还真是形象啊，因为独特，所以孤独。因此，不管是传统的平行宇宙，还是时间跳跃，真正进行了“穿越”的始终只有观测者，而其他人更像是长得一样的不同人，就像《翼年代记》里所描绘的，也许在另一个时空你将邂逅不同的自己。因此文艺作品中有关“时空穿越”的描绘大多是唯心的，如佛家云：“一花一世界，一人一宇宙”。那么试问，当一个观测者完成了“穿越”，他原来所处的世界还是否存在，亦或他只是逃离了那个本该属于自己的命运和责任？在《石头门》中，一开始冈部只是沉寂于自己的浪漫之中，直到他发现问题所在才开始后悔、自责，最终他选择放弃了自己的研究，为了拯救那些于他而言真正重要的存在。作品毕竟是温柔的，冈部尚能通过时空穿越改写命运，然而我们的现实则更为残酷，也因此我才不太喜欢《石头门》那样的大团圆结局，虽然完美，却不美好，就像《仙三》的隐藏结局一样，总给人一种矫情而荒诞的感觉，似乎在得到某些东西的时候，让一些原本更重要的东西丢失了。也因此我也更喜欢《小圆脸》的赤裸裸，几世轮回，奈何终成魔！人应当有一种“我命由我不由天”的抗争精神，但这不等于天河不用瞎、菱纱不会死，生命正因为它的不可逆而宝贵，人因为明知不可而为之才伟大，当生与死也可以被拿来开玩笑的时候，我们的某一些敬意也就荡然无存了。就像某些作品中，因为有可以复活的设定而轻易地“杀死”一些角色，这本身也是对生命的一种不尊重。《哆啦A梦》尚有严肃的时候，而《石头门》作为一部本该严肃的作品却有几同儿戏的地方，也因此《命运石之门》注定不会成为《大话西游》那样的经典，说到底凶真终究不是拯救世界的英雄，只是一个幸运的逃难者。但作为一部商业作品，《石头门》为讨好观众所作出的妥协我们亦无可指摘，作品不过是在顺应大多数人的期待罢了，毕竟不是每一个创作者都叫老虚，毕竟这也是命运石之门的选择。
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