美轮明宏因此唱过一首〈祖国と女たち〉，从女性被牺牲的角度讽刺日本军国主义政府与所谓的爱国情操。

广岛女孩铃有点天然呆，常做白日梦。爱画画的她，眼前所见的平凡景致都可以变成色彩斑斓的图画；爱幻想的她，生活中的大小事都像穿梭在现实与梦境之间一般，充满魔幻的趣味。个性单纯、有点冒失的铃，接受媒妁之言从广岛嫁去距离约25公里处的吴市，日常生活的柴米油盐酱醋茶，因为战争而需要更加费心，好在她有一个爱她的丈夫，以及新交到的朋友们，让生活仍然充满欢笑。只是战争的现实，依旧一点一点残酷逼近铃的生活……

关于战争的日本动画电影，台湾影迷们应该会反射性地想到吉卜力工作室由高畑勋执导的《萤火虫之墓》（火垂るの墓，1988），并对片中可怕到不忍卒睹的战时生活描述感到心有余悸。同样以完全贴近庶民的视角描写战时的生活，相较之下《谢谢你，在世界的角落找到我》却是举重若轻，由铃这个天真烂漫又有点脱线的角色，为战时许多不合理的事情增添趣味色彩和令人发噱的桥段，虽然免不了还是有残酷、悲伤，以及生离死别，但片中角色却总能在逆境中看见光芒，整体显得明亮温柔许多。

战时配给资源不足，铃只好想办法摘野草为餐桌加菜，节奏轻巧宛如在看综艺节目《黄金传说》烹饪单元。爱画画的铃在画战舰写生时，被宪兵当作间谍带回家训话，婆婆和小姑却像是在看搞笑短剧般不断憋笑。敌军战机进行轰炸时，铃抬头看著被高射砲彩弹染色的天空，幻想著自己用水彩画下如此斑斓的景象。当儿时初恋对象搭乘的战舰被摧毁沈入港湾，铃却看见幻化为兔子的白浪与故乡的白鹭鸟带著船飞上天空。

「从今以后，我要笑著活下去，整天哭哭啼啼的可不行，浪费了盐分啊。」

就是这种无可救药的浪漫，以及被时代辗压，再无可奈何也得继续活下去所激发的正面思考，让人看了不禁嘴角上扬，却又热泪盈眶。

本片改编自同名漫画，由《新子与千年魔法》（マイマイ新子と千年の魔法，2009）的片渆须直执导，讲究细节的他，彻底搜集了详实的资料，包括70年前的照片、天气纪录、当时商店里贩卖的东西、吴市发布空袭警报的时间、高射砲著色弹的颜色、大和号战舰入港的样子以及战舰上的旗语都再三考证，为的就是要直接用画面让观众感同身受。以《小海女》成名的Non（能年玲奈）也为了本片苦练方言，每天用广岛腔和朋友聊天对话，才得以成就自然生动的配音。

本片在制作时曾遭遇资金短缺的问题，为募集足够召集剧组的人事费用以及制作前导影片的预算，本片上了群众募资平台希望能募得2000万日圆经费，结果却获得3374人支持，总共募到3912万1920日圆，打破日本群众募资最多支持者人数，以及电影相关募资案最高金额纪录。美国剧作家及导演查理考夫曼（Charlie Kaufman）也曾利用群众募资取得限制级偶动画电影《安诺玛丽莎》（Anomalisa，2015）的制作经费，群众募资俨然成为电影人不想向资方妥协时的一条另类出路。

片渆须直的前作《新子与千年魔法》原本在上映4周后就因票房惨淡而下片，后来却因影迷的连署而重回戏院，最后上映期竟长达2年。同样的，《谢谢你，在世界的角落找到我》一开始上映厅数只有63厅，却在票房连续4周成长后扩大到超过300厅的放映规模，最后写下连续15周挤进日本票房排行榜前10名，超过2百万人观看，票房突破25亿日圆的惊人成绩。影迷热情支持与口碑的力量，近几年已经让许多片商和戏院老板们跌破眼镜，或许这是网路时代资讯便于流通的一个正面例子吧。

本片用诙谐的基调把残酷的战争讲得不那么可怕，这并不代表导演撇过头去漠视战争中受到戕害的人们，除了主角在后段剧情中遭受严重打击，使情绪一时变得有些沈重之外，其实整部片中也把许多血淋淋的事实隐藏在小细节里，导演选择不去狠狠划开揭露伤痕，而是温柔地拥抱所有时代阴影中的灵魂。

以下笔者试图为片中细节提供背景知识，希望大家能注意到影片中这些细节的意义。

「怪物大叔与座敷童子」

铃在小的时候，曾经遇到二个传说故事中才会出现的神怪。一个是想将铃放进篓筐里带走的「人攫」（抓人）怪物大叔，孩子如果走丢不见了，古时候的日本人会解释为被神藏起来的「神隐」或是被怪物抓走的「人攫」，将孩子的失去归咎于超自然力量，冲淡悲痛的心情。然而真正的原因很有可能是被人口贩子诱拐，抓去卖掉了。另外，铃去外婆家玩时天花板上悄悄钻出一个小孩，铃以为自己看见的是居家守护神「座敷童子」，传说看到祂的人会得到幸运。然而，其由来则是古时候不富裕的家庭为了减轻生活负担，将多余的小孩杀死后埋在土里，却因意外使小孩的尸骸露出被外人看到，或因心里有鬼在家中看见了孩子的灵魂，为了掩盖事实而编出座敷童子的事。也就是说，片中的座敷童子很可能是孤儿的象征。铃虽然说：

「当小孩也不错，可以看到很多大人看不见的事」

但这些如幻想故事般趣味的小情节，其实透露了战前日本社会的黑暗面。

「香香的女孩」

铃在片中有一个因为要去黑市买东西而迷路的桥段，她走到了一个神秘的地方，里面的女孩都来自外地，被禁止走出这个地方，而且身上都香香的。这些女孩很有可能是在「游廓」（妓院）工作的「女郎」（妓女），也有可能是被强迫征召的慰安妇。日本在战时除了从韩国、中国、台湾带走女孩子，让她们成为从军慰安妇之外，日本当地的慰安妇也是有的。美轮明宏因此唱过一首〈祖国と女たち〉，从女性被牺牲的角度讽刺日本军国主义政府与所谓的爱国情操。

「幸好没有躲进防空洞」

在一波又一波的空袭之后，铃夫家的亲戚因为家里被烧掉而跑来借住，当时他们说了「幸好没有躲进防空洞」这句话，为什么没有躲进防空洞反而是幸运的呢？在二战后期，盟军改采用烧夷弹轰炸日本之后，许多在民宅庭院开挖的简易防空洞反而成了地狱，许多人因为房子被烧毁压在防空洞出口而被浓烟呛死、一氧化碳中毒而死，或氧气不足窒息而死，更有些烧夷弹直接贯穿防空洞的简陋木盖，直接将里头所有人活活烧成焦炭。所以防空洞不见得是百分百安全的。

「皮肤上的紫斑」

故事的主角铃出身广岛，提到广岛与二次世界大战，就一定会想到1945年8月6日投下的那枚核弹，至少造成7、8万人因核弹爆炸的高热与暴风而直接蒸发或被烧死，这点在电影中有非常低调却沉痛的描绘，在此就不爆雷了。然而，被屏除在记录之外的，还有许多体外或体内暴露到核弹辐射，得到「原爆症」而慢慢被折磨至死的人们。美国接管日本后，对于原爆症一概予以否认，甚至列为机密不准医师谈论或撰文提及。原爆症的初期包括发高烧、身上长出紫斑、全身无力、下痢、掉头发等症状，到了晚期则会造成黏膜溃烂，大量吐血而死。片中虽然只有带到一位角色手上长出紫斑，但其实已幽微道出了这位角色后来悲惨的命运。

「开灯看闪亮亮的白米饭」

片尾，经历战争的铃好不容易拿到米做了白米饭给家人吃，公公感叹：

「这么闪亮亮的白米，当然要开灯看个清楚啊。」

这个细节乍看之下似乎是在描述当时资源匮乏，导致开灯变成一种奢侈，其实跟战争更是有直接的关连。还记得在空袭警报发布时，铃念念有词说著：「空袭警报注意，熄掉火源，拆下拉门」的口诀吗？夜间空袭时当然也要把电灯关掉，以免让自家成为醒目的攻击目标。因此，在片尾家家户户把灯点亮时，其实不只是为了看清楚白米饭，更是点亮了和平之光。

美丽的手绘笔触、幽默诙谐的情节、详实考察的细节、真挚温暖的情感，这一切都是造成本片动人的原因。然而，导演在描写战争时，选择把许多巨大的苦痛隐藏在细节里，温柔地拥抱悲伤，彰显庶民在时代的巨轮下仍努力想活下去的生命光辉，更是提升了本片的艺术性。在安倍政权实施新安保法，似乎有意重新投身国际军事活动的这个年头，回望二战历史的日本电影并非纯粹怀旧，更是肩负了以古鉴今的使命感吧。