《千与千寻》：你道它是童话，它却把你的欲望暴露无遗

以前，有个农夫，救了一条蛇，后来蛇修炼成了一条大蟒蛇。农夫想要发财，就去求蛇，蛇满足了他的愿望，后来农夫想做宰相，又去求蛇。蛇觉得农夫欲望太多，贪念太重，生气地一口吞下了农夫。“人心不足蛇吞象（相）”的故事就此在民间传开了。

其实人打从有意识那一刻开始，就是有欲望的。有欲望并不可怕，可怕的是不能控制欲望，失去了本心，结果反而被欲望控制，走向了毁灭的深渊。

日本动画大师宫崎骏的作品《千与千寻》，就把人内心深处的欲望完美地展现在了我们面前，影片也曾获得了第75届奥斯卡最佳动画长片奖。

影片中，千寻和父母误入一个神秘的中世纪古镇，因为控制不了自己的食欲，千寻的父母变成了大肥猪。千寻在自己不被汤屋的各种欲望诱惑的同时，凭着自己

的努力最终把父母带回了人类世界。

但当年，我还只是个孩子，只看到了一个神秘美好的童话故事，等我再看懂《千与千寻》时，早已过了十多年。我也曾以为自己就是勇敢美丽的千寻，现在回首才发现自己竟成了油屋里那个贪婪丑陋的无脸男。

像大多数人一样，我之前一直也觉得动画就是写给孩子的，现在才发现，孩子们才没有我们那么多的欲望。宫崎骏通过《千与千寻》这部童话电影，也把人性中的欲望和贪婪完美地展现在了我们面前。

1,欲望是金子，蒙住了亲情的眼睛

汤婆婆经营着整个油屋。通俗一点，汤婆婆就是一家大型澡堂的老板娘。

汤婆婆住在油屋最顶层的房间，油屋也只在每天晚上开放。白天，汤婆婆会外出考察市场环境，晚上才正式工作，看看员工们的工作认不认真，然后就回到办公室对账，再把小保险箱里的金银财宝拿出来数一数。

汤婆婆和油屋代表了一个人内心最深的欲望金钱。顶楼昏黑的房间，象征着内心最深处的欲望，而人的欲望都是自私阴暗的，是需要隐藏的，所以油屋也才会选择只在晚上营业。

作为经营者，不管是管理油屋还是管理员工，汤婆婆都很棒。工作上出色的汤婆婆，反过来却也成了金钱的奴隶，亲情的缺失者。

宝儿原被汤婆婆保护在顶楼装饰华丽的房间里，钱婆婆（汤婆婆的同胞姐姐）来时把他变成了一只老鼠。当老鼠宝宝跟着千寻去跟汤婆婆打招呼时，汤婆婆不仅没把宝儿认出来，还嫌弃地说宝儿是只臭老鼠。

而听说宝儿在钱婆婆那里时，火气很大的汤婆婆却像泄了气的气球一样焉了下来。汤婆婆心眼儿太多，在宝儿不见的第一时间，她想的不是自己去把宝儿带回来，她首先想的是又要输给钱婆婆了。

汤婆婆想到的第二件事是金子，怎么才能让千寻把无脸男的金子弄到手。汤婆婆想到的第三件事才是宝儿，自己肯定不能离开油屋，得让白龙心甘情愿地去。

钱婆婆和汤婆婆其实就是一对矛盾的存在，像极了无欲无求和欲望裹身的两种状态。职场里就很容易看到，脚踏实地，不争不抢、无欲无求的人，反而比那些充满欲望的人得到的更多、混得更好。

看似宝儿是汤婆婆的软肋，可当金钱和宝儿摆在面前时，让位的就是宝儿了。生活中也有很多这样的人，他们一心只忙在挣钱和其他琐事上，而留给亲情的时间和精力变得很少。工作无可厚非，但到了家他们的心也只在游戏，电视剧，某宝上面，而很少去关注家人，去投资亲情。

太喜欢金子的人做梦都会想着，他们才不会给亲情留一点时间和精力，也不会记得金子终究变成烂泥。

2,欲望是魔法，夺走了爱情的姓名

白龙，原是河神，只因被人类夺去了土地，改建成了高楼大厦，想要学习魔法，夺回家园才来到了的油屋。

白龙渴望掌握魔法，而汤婆婆恰好能提供他所需要的，也因此白龙才会被汤婆婆诱惑，丢掉了名字，失去了本来的自己，还变成了里油屋一个讨厌的存在。

白龙表面上成了汤婆婆的手下，实际上却被汤婆婆利用去做坏事。而当白龙因为偷盗钱婆婆的印章受了重伤回到汤婆婆跟前时，却面临着失去了利用价值被处理掉的命运。在即将掉入吐着红信子睁着红眼睛的蛇坑时，白龙用最后的力气逃了出去。

欲望就是千万条吐着红信子的毒蛇，如果我们不能及时控制住自己的欲望，那我们只会掉进暗黑的深渊，被它们一点点地吞掉，失掉自我。

千寻在油屋的第一位客人，是一位浑身散发着恶臭，浑身流着烂泥，体内堆满了自行车钢筋等垃圾的腐烂河神。腐烂河神则象征了整个人类的贪婪。

影片一开始，爸爸就说隧道是水泥做的，还挺新，说明日本那时刚经历了泡沫经济时期。在那个阶段，人们疯狂地向自然要土地，看似社会发展很快，实际上就像一场幻影，漂亮但很快就消失了，日本经济也由此陷入了十多年的萎靡期。

常言说，金钱如粪土。不论是流着烂泥的腐烂河神，还是因为失去利用价值而被丢弃的白龙，都说明了一个人若不能掌控自己的欲望那TA最终只能面临被欲望吞噬的命运。

当千寻代替白龙去钱婆婆家里归还印章时，钱婆婆和小伙伴们一起为千织了条头绳，还说“用魔法织的话，最后根本不能用”。

钱婆婆看似在说头绳，实际上也是在说白龙，也包括你我。魔法什么的终究是假的，那只不过是人的欲望下的某种产物，一切还是要脚踏实地地去做。

3,欲望是享乐，掩盖了友情的缺失

无脸男是《千与千寻》中很有意思的一个角色，也是影片后半场的一个主要人物。无脸男只是一副黑色的影子，明明有一张脸却被叫作了无脸男。

遇见千寻之前，无脸男总是一个人，没人注意到他，也没人跟他说话，非常地孤独。因此，千寻在桥上对他点头，雨夜为他留门的小举动，就温暖了无脸男。因此无脸男也想回报千寻的友情。

在千寻需要药浴牌子时，无脸男为她偷来了很多。吃掉青蛙，也只是为了能跟千寻说话。无脸男让油屋的所有人都来为他服务，也是因为他想体验被众人重视和关怀的感觉。

无脸男变出沙金诱惑千寻时，千寻只说不要，自己有更重要的事情。当众人都来追捧无脸男，而千寻却转身离开，无脸男又感到了寂寞，连吃了两个人，还把油屋弄得一团糟。而等到千寻出现时，他便又换上了之前的样子，拿出食物让千寻吃。

无脸男表面的欲望是享乐，更深的欲望是被众人围绕，排解自己的孤独感。因此当千寻问无脸男是否有父母，让他回到他的地方去时，无脸男内心的防线就崩塌了。千寻何尝不是在对自己说那番话，她到油屋的目的是把父母带回人类世界，她也是想提醒自己别忘了自己的本心。

当千寻把无脸男带出油屋，带到了钱婆婆那里，帮无脸男找到伙伴和价值时，无脸男才算真正得到了救赎。

影片开始，千寻的父母变成猪，千寻在四处寻找父母时，街上也是充斥着各种黑影，还在向千寻招手。

黑影其实就代表了现实社会里的各种欲望。无脸男本体也是一个黑影，而且他是跟着千寻进的油屋并且变坏了的，所以无脸男的欲望也正是千内心的某种欲望。

油屋外的无脸男就像刚进入社会没有歪念的我们，而随着我们进入职场我们内心的各种欲望就会显露出来。我们的外相是由我们的内心画出来的，这也可以用来解释为什么无脸男明明有脸，却被称作无脸男。

影片中反复出现的电车，也是让人印象深刻的一个意象。千寻要乘电车到钱婆婆住的地方去，锅炉爷爷说最近只有去的，但没有回程的车，千寻表示自己会走回来。更奇怪的是，电车上的乘客也都是疲惫的黑影。

没有回程的电车代表着不可能重来的人生，也代表了完全被欲望吞噬而失掉本性的人。黑影乘客则代表着人的灵魂，行李就是他们内心的欲望。人生就像驶向远方的电车，无论是千寻，还是其他乘客，亦或是你我，都有一个目的地。这个目的地不仅是我们最终要到达的地方，更是让我们的灵魂得到救赎的地方。

油屋就是一个缩小版的现实社会，我们都是身处其中的千寻。汤婆婆代表着金钱，也代表着亲情；白龙代表着物欲，也代表着爱情；无脸男代表着享乐，也代表着友情。

其实，人都是有欲望的。毕竟谁也不能说，来这世上一遭，他不需要钱，物，乐呢。况且也正是这些欲和情才构成了我们多彩的人生。有欲望也不可怕，可怕的是我们不能控制欲望，反倒被欲望控制。

身体脏了，很容易用水洗净，但灵魂若脏了，只能靠我们的内心去净化。一念成仙，一念成魔，只有保持自己的本性，成为欲望的主人，控制住自己的欲望，我们才不致于迷失自己。