千寻的双重身份

“ 我写的不是影评，是单纯从叙事的方向剖析所选影片的内部结构，或者说尝试寻找不同类型影片的叙事逻辑，行文里间或插入一些个人观点；选片依据为豆瓣电影TOP250，按照排名依次撰文；非原创剧本、喜剧类型除外，相同类型首选排名靠前者，饿不死就会更新。”

——酒鬼八两柒

这是一部冒险片，而不是惊险片；虽然都带着一个“险”字，但是两个片种截然不同。

冒险片中，主人公会有一个非常明晰的行动目标，有明确的危险伴随，它的叙事核心是人物如何达成目的，主题是呈现人类勇敢的高贵品质。

惊险片里，主人公并没有一个清晰的行动目标，危险不可知，死亡随时降临，叙事核心是人物如何脱离危险，主题是呈现人类对于死亡或未知的恐惧；惊险片通常也称作惊悚片，延伸出亚类型恐怖片。

• 一句话剧情简介：千寻一家在去往新搬迁的住址中迷路，父母因贪吃变成猪后被囚禁待宰，千寻被迫留在神秘之所求生，历经艰辛营救父母。

本片与众多冒险片有着很大的不同。

首先，大量冒险片的主人公是选择主动冒险，一开始就明确自己的目的，并踏上冒险之旅；而本片中的千寻是一个胆小鬼，在其他人的眼里还有点没礼貌，她是拒绝冒险的；为了营救父母，她不得不成为小千而去冒险；

其次，一般冒险片中的人物对将要去冒险的世界会有一个认知；但是本片中，千寻对新世界一无所知，新世界也并非与她一点关联都没有，她是通过小白的报恩协助冒险旅行，进而一点点的了解新世界。

• 进入影片找寻我所下结论的证据：

【影片第一个场景

• 驾车的爸爸叫醒了她，她一脸的不高兴，这是她对新家的态度。

• 千寻看向窗外的表情以及这句话，她对新学校一点兴趣都没有。

• 千寻看到花蔫了的反应如此之大，她是心疼花？还是因为花是老同学们送的？显然是因为送花的人。
• 到此，大概就能知道小千是一个讨厌新事物，非常恋旧的人。 为什么会讨厌新事物，新往往伴随着未知和危险等不确定因素。

【第二个场景

• 迷路了，面临选择。

• 妈妈提出自己的想法。

• 爸爸的态度非常肯定，连下车看看的举动都没有。

• 千寻看到这些陌生的小房子。

• 千寻的眼睛里是恐惧。
• 同时爸爸提出自己的猜测。

• 妈妈第一次阻止他，但是没有用。
• 千寻的恐惧加强，嘴巴都张开了。

• 镜头再次切给小房子。
• 爸爸决定冒险。

• 千寻依然回头看，并不是好奇，是恐惧。
• 看到这里，就非常清楚了，千寻是一个胆小的女孩，她对新鲜事物并没有好奇心，只有恐惧和担忧。
• 这是本片的第1个情节点，简称走进歧途。

按照生活逻辑，人们来到一个新地方，发生迷路或者走错路的情况，一般人都会多停留，看个仔细，多方面证实一下，以免走了冤枉路，耽搁了要办的事；

但是在这里，导演采取轻描淡写，简单的几句话就让爸爸决定试试这条路；

他这样处理这个关键情节点的意图何在？

做一个假设，妈妈完全有理由下车看一眼，她对爸爸的贸然行事是持否定态度的；如果她下车，下车这个动作就相当于强调了【迷路】这件事，就会引导观众往迷路之后会发生什么事，这个思路上去期待；显然导演不想留给观众悬念，不想激起观众对事件的好奇心，而是停在千寻身上，与千寻一起关注【石祠】。

【第三个场景

• 千寻表现出自己的担忧，心理障碍来了，也就是所谓的情感保护壳。

• 爸爸信心十足，妈妈也很淡然。

• 千寻的担忧变成了害怕——恐惧。

• 千寻再次看到未知事物。

• 此路不通，如果这时他们选择回头，远远还来得及，毕竟有三次机会。
• 看看他们接下来是什么态度。

• 爸爸毫无迟疑的下车，妈妈首先提出异议，第二次劝阻。

• 爸爸的好奇心来了。

• 千寻不假思索的表明自己的态度。

• 爸爸对千寻的评价，非常准确，知子莫若母，知女莫若父。

• 妈妈提出反对意见，第三次劝阻。

• 爸爸总有理由。

• 千寻做出行动来劝阻两人，她对新事物的讨厌和恐惧，与其说是胆小，不如说缺少勇气。

• 爸爸根本不管千寻，妈妈被爸爸的行动说服。

• 千寻的劝阻无效，浪费一次时机。

果然是成也萧何，败也萧何；千寻拒绝冒险，是因为缺少勇气，跟上去冒险，也是因为缺少勇气。

导演在这里浓笔重彩的描写千寻的胆小，缺乏勇气的内心，与之前轻描淡写的讲述迷路，叙事目的是相同的，让观众忽略掉不可知的未来，将更多的注意力放在千寻这个人物身上。

在此不得不夸赞宫崎骏叙事能力的高超，以及对人物内心描写的精准。

• 反观爸爸这个人物，一直是义无反顾，按照希区柯克的说法，这是叙事目的的需求；在设定好的剧情下，他只能这样做，无需考虑性格，事件完成，性格自然流露出来，显然这是结果导向论；在类型片里，希区柯克的逻辑是，故事第一位，其他所有元素都是为故事服务； 故事片是叙事的艺术，而不是人物的艺术； 故事里包含人物，故事做好了，人物自然而然形成； 所以就不难理解希区柯克的一句话，在他的电影里，演员都是道具；当然这是他最委婉的一个说法。

【第四个场景

• 阳光明媚，风景如画，加上电车的声音，无疑增加了爸爸的自信，也激起了更大的好奇心。

• 千寻再一次劝阻，又是因为胆小而无效，她还有最后一次机会。

• 爸妈的欲望加大，不仅仅是看看而已了。
• 欲望不可怕，可怕的是不懂得控制自己的欲望，任由其控制行动。

• 爸妈开吃，还一再的劝千寻一起吃，千寻果断拒绝；
• 这是本片的第2个情节点，简称为：爸妈接受诱惑。

• 千寻控制住了自己，却无法阻止爸妈，这已经是她第三次机会了，结果可想而知。

• 四处无人，千寻有了勇气到处去转转。

• 千寻发现有人盯着她看，她很惊讶，并没有表现出恐惧或者害怕。

• 千寻一脸懵，她对这个世界一无所知，她以为这是自己熟悉的世界。

• 千寻终于上前动手劝阻，可惜为时已晚，爸妈已经吃成了猪。 这是本片的第3个情节点，简称为：父母成猪。

这个情节点也称作【引发事件】或者是激发事件，从叙事逻辑来看，先前所有的铺陈，都是为了到达这里，目的就是为了激发主人公去冒险的勇气；那胆小的千寻会接受这个挑战，鼓起勇气去冒险吗？

答案是否定的，目前她还是有回旋的余地；为何说有回旋的余地，这就要回到冒险片的核心上来看；此类型就是为了呈现人类勇敢的高贵品质，宫崎骏让千寻是一个胆小懦弱的小女孩，试想这样的一个人，遇上这种大事，第一反应肯定是不愿意相信，或者说是逃避现实；

说到这不免会想到《杀手莱昂》里的小女孩，她看到爸爸被杀时，她没有怀疑，而是想办法求生，也就导向了她是一个勇敢的人，她与千寻截然相反。

人物有回旋的余地，那导演就要设法将她逼上绝路。

一部优秀的冒险片，它的主人公踏上冒险之旅，是一种无奈，也是一种必然，他（她）只有这一条路可走，观者才会全身心的信任这个人以及接下来的人物动作。

下面看看千寻的回旋余地，以及和善的宫崎骏怎样把千寻逼上绝路。

【第五个场景

• 千寻并不认为那两只猪是自己的爸妈，刚才她推猪的时候，嘴里明明叫了爸爸。

• 千寻要原路返回，但是大水堵住了去路，看来想离开得另找出路了。

• 勇敢的人找方法，懦弱的人找理由，甚至会选择自欺欺人。

• 不到黄河不死心，很多时候说的并不是勇敢者的一意孤行，而是软弱者的自欺欺人。

• 她依然不愿意相信眼前是真实发生的。

• 吃完小白强塞进她嘴里的食物，她才愿意相信眼前这一切的真实性。
• 这是本片的第4个情节点，简称为：暂时保住性命。

• 敌人出现了，外部的所有危险都来自于这只鸟。

• 与无面人擦肩而过，千寻没有看到他；
• 从无面人和千寻的人物关系来分析，是按照爱情片的叙事逻辑来组织情节的，按照爱情片的叙事逻辑组织剧情，并不等同于就是爱情片，这是两个概念，属于另一个话题，在此不展开。

• 千寻巨大的依赖性展现出来，没有用的，只能靠自己； 此时，她有了自己的人物动作目标，首要是活命不被变成动物，深层的目标才是救父母；在此之前，她完全是一个被动人物，接下来她必须积极的变成主动人物，行动起来，否则游戏结束，更不要谈救父母了； 这也是她这个人物，摆脱胆小懦弱，走向勇敢的开始。
• 按照小白这个导师的指点，她首先要找到锅炉爷爷讨一份工作，在这个奇幻世界里活下来，然后再慢慢想办法从敌人汤婆婆手中救爸妈。

【第六个场景

• 冒险之旅全是艰难困阻，需要足够的勇气，这才是考验的开始。

• 找到了锅炉爷爷，奇怪的身体，和奇怪的场景。

• 千寻退缩了，她需要勇气。

• 终于鼓足勇气走进来，锅炉爷爷的人手已经够了，没有工作可以给她，但是她善意的一个举动，赢得了煤灰精灵的支持，也感动了善良的锅炉爷爷，他贿赂了小玲，带着她去见汤婆婆。

善良的千寻尽管没能在锅炉爷爷这里找到工作，但是意外能去见汤婆婆，这是本片的第5个情节点，简称获得转机，也称作【惊人意外】，她有机会见到敌人了。

如果能顺利见到汤婆婆，她的人生即将重生，会有两种可能性，一是就此杀掉敌人解救父母，二是苟且偷生，再慢慢寻找时机解救父母；但是在类型的框定下，第一种可能性是不存在的，她没有这个勇气和胆量，只有第二种可能。

未完

以后见。