千尋的雙重身份

“ 我寫的不是影評，是單純從敘事的方向剖析所選影片的內部結構，或者說嘗試尋找不同類型影片的敘事邏輯，行文裡間或插入一些個人觀點；選片依據為豆瓣電影TOP250，按照排名依次撰文；非原創劇本、喜劇類型除外，相同類型首選排名靠前者，餓不死就會更新。”

——酒鬼八兩柒

這是一部冒險片，而不是驚險片；雖然都帶著一個“險”字，但是兩個片種截然不同。

冒險片中，主人公會有一個非常明晰的行動目標，有明確的危險伴隨，它的敘事核心是人物如何達成目的，主題是呈現人類勇敢的高貴品質。

驚險片裡，主人公並沒有一個清晰的行動目標，危險不可知，死亡隨時降臨，敘事核心是人物如何脫離危險，主題是呈現人類對於死亡或未知的恐懼；驚險片通常也稱作驚悚片，延伸出亞類型恐怖片。

• 一句話劇情簡介：千尋一家在去往新搬遷的住址中迷路，父母因貪吃變成豬後被囚禁待宰，千尋被迫留在神祕之所求生，歷經艱辛營救父母。

本片與眾多冒險片有著很大的不同。

首先，大量冒險片的主人公是選擇主動冒險，一開始就明確自己的目的，並踏上冒險之旅；而本片中的千尋是一個膽小鬼，在其他人的眼裡還有點沒禮貌，她是拒絕冒險的；為了營救父母，她不得不成為小千而去冒險；

其次，一般冒險片中的人物對將要去冒險的世界會有一個認知；但是本片中，千尋對新世界一無所知，新世界也並非與她一點關聯都沒有，她是通過小白的報恩協助冒險旅行，進而一點點的瞭解新世界。

• 進入影片找尋我所下結論的證據：

【影片第一個場景

• 駕車的爸爸叫醒了她，她一臉的不高興，這是她對新家的態度。

• 千尋看向窗外的表情以及這句話，她對新學校一點興趣都沒有。

• 千尋看到花蔫了的反應如此之大，她是心疼花？還是因為花是老同學們送的？顯然是因為送花的人。
• 到此，大概就能知道小千是一個討厭新事物，非常戀舊的人。 為什麼會討厭新事物，新往往伴隨著未知和危險等不確定因素。

【第二個場景

• 迷路了，面臨選擇。

• 媽媽提出自己的想法。

• 爸爸的態度非常肯定，連下車看看的舉動都沒有。

• 千尋看到這些陌生的小房子。

• 千尋的眼睛裡是恐懼。
• 同時爸爸提出自己的猜測。

• 媽媽第一次阻止他，但是沒有用。
• 千尋的恐懼加強，嘴巴都張開了。

• 鏡頭再次切給小房子。
• 爸爸決定冒險。

• 千尋依然回頭看，並不是好奇，是恐懼。
• 看到這裡，就非常清楚了，千尋是一個膽小的女孩，她對新鮮事物並沒有好奇心，只有恐懼和擔憂。
• 這是本片的第1個情節點，簡稱走進歧途。

按照生活邏輯，人們來到一個新地方，發生迷路或者走錯路的情況，一般人都會多停留，看個仔細，多方面證實一下，以免走了冤枉路，耽擱了要辦的事；

但是在這裡，導演採取輕描淡寫，簡單的幾句話就讓爸爸決定試試這條路；

他這樣處理這個關鍵情節點的意圖何在？

做一個假設，媽媽完全有理由下車看一眼，她對爸爸的貿然行事是持否定態度的；如果她下車，下車這個動作就相當於強調了【迷路】這件事，就會引導觀眾往迷路之後會發生什麼事，這個思路上去期待；顯然導演不想留給觀眾懸念，不想激起觀眾對事件的好奇心，而是停在千尋身上，與千尋一起關注【石祠】。

【第三個場景

• 千尋表現出自己的擔憂，心理障礙來了，也就是所謂的情感保護殼。

• 爸爸信心十足，媽媽也很淡然。

• 千尋的擔憂變成了害怕——恐懼。

• 千尋再次看到未知事物。

• 此路不通，如果這時他們選擇回頭，遠遠還來得及，畢竟有三次機會。
• 看看他們接下來是什麼態度。

• 爸爸毫無遲疑的下車，媽媽首先提出異議，第二次勸阻。

• 爸爸的好奇心來了。

• 千尋不假思索的表明自己的態度。

• 爸爸對千尋的評價，非常準確，知子莫若母，知女莫若父。

• 媽媽提出反對意見，第三次勸阻。

• 爸爸總有理由。

• 千尋做出行動來勸阻兩人，她對新事物的討厭和恐懼，與其說是膽小，不如說缺少勇氣。

• 爸爸根本不管千尋，媽媽被爸爸的行動說服。

• 千尋的勸阻無效，浪費一次時機。

果然是成也蕭何，敗也蕭何；千尋拒絕冒險，是因為缺少勇氣，跟上去冒險，也是因為缺少勇氣。

導演在這裡濃筆重彩的描寫千尋的膽小，缺乏勇氣的內心，與之前輕描淡寫的講述迷路，敘事目的是相同的，讓觀眾忽略掉不可知的未來，將更多的注意力放在千尋這個人物身上。

在此不得不誇讚宮崎駿敘事能力的高超，以及對人物內心描寫的精準。

• 反觀爸爸這個人物，一直是義無反顧，按照希區柯克的說法，這是敘事目的的需求；在設定好的劇情下，他只能這樣做，無需考慮性格，事件完成，性格自然流露出來，顯然這是結果導向論；在類型片裡，希區柯克的邏輯是，故事第一位，其他所有元素都是為故事服務； 故事片是敘事的藝術，而不是人物的藝術； 故事裡包含人物，故事做好了，人物自然而然形成； 所以就不難理解希區柯克的一句話，在他的電影裡，演員都是道具；當然這是他最委婉的一個說法。

【第四個場景

• 陽光明媚，風景如畫，加上電車的聲音，無疑增加了爸爸的自信，也激起了更大的好奇心。

• 千尋再一次勸阻，又是因為膽小而無效，她還有最後一次機會。

• 爸媽的慾望加大，不僅僅是看看而已了。
• 慾望不可怕，可怕的是不懂得控制自己的慾望，任由其控制行動。

• 爸媽開吃，還一再的勸千尋一起吃，千尋果斷拒絕；
• 這是本片的第2個情節點，簡稱為：爸媽接受誘惑。

• 千尋控制住了自己，卻無法阻止爸媽，這已經是她第三次機會了，結果可想而知。

• 四處無人，千尋有了勇氣到處去轉轉。

• 千尋發現有人盯著她看，她很驚訝，並沒有表現出恐懼或者害怕。

• 千尋一臉懵，她對這個世界一無所知，她以為這是自己熟悉的世界。

• 千尋終於上前動手勸阻，可惜為時已晚，爸媽已經吃成了豬。 這是本片的第3個情節點，簡稱為：父母成豬。

這個情節點也稱作【引發事件】或者是激發事件，從敘事邏輯來看，先前所有的鋪陳，都是為了到達這裡，目的就是為了激發主人公去冒險的勇氣；那膽小的千尋會接受這個挑戰，鼓起勇氣去冒險嗎？

答案是否定的，目前她還是有迴旋的餘地；為何說有迴旋的餘地，這就要回到冒險片的核心上來看；此類型就是為了呈現人類勇敢的高貴品質，宮崎駿讓千尋是一個膽小懦弱的小女孩，試想這樣的一個人，遇上這種大事，第一反應肯定是不願意相信，或者說是逃避現實；

說到這不免會想到《殺手萊昂》裡的小女孩，她看到爸爸被殺時，她沒有懷疑，而是想辦法求生，也就導向了她是一個勇敢的人，她與千尋截然相反。

人物有迴旋的餘地，那導演就要設法將她逼上絕路。

一部優秀的冒險片，它的主人公踏上冒險之旅，是一種無奈，也是一種必然，他（她）只有這一條路可走，觀者才會全身心的信任這個人以及接下來的人物動作。

下面看看千尋的迴旋餘地，以及和善的宮崎駿怎樣把千尋逼上絕路。

【第五個場景

• 千尋並不認為那兩隻豬是自己的爸媽，剛才她推豬的時候，嘴裡明明叫了爸爸。

• 千尋要原路返回，但是大水堵住了去路，看來想離開得另找出路了。

• 勇敢的人找方法，懦弱的人找理由，甚至會選擇自欺欺人。

• 不到黃河不死心，很多時候說的並不是勇敢者的一意孤行，而是軟弱者的自欺欺人。

• 她依然不願意相信眼前是真實發生的。

• 吃完小白強塞進她嘴裡的食物，她才願意相信眼前這一切的真實性。
• 這是本片的第4個情節點，簡稱為：暫時保住性命。

• 敵人出現了，外部的所有危險都來自於這隻鳥。

• 與無麵人擦肩而過，千尋沒有看到他；
• 從無麵人和千尋的人物關係來分析，是按照愛情片的敘事邏輯來組織情節的，按照愛情片的敘事邏輯組織劇情，並不等同於就是愛情片，這是兩個概念，屬於另一個話題，在此不展開。

• 千尋巨大的依賴性展現出來，沒有用的，只能靠自己； 此時，她有了自己的人物動作目標，首要是活命不被變成動物，深層的目標才是救父母；在此之前，她完全是一個被動人物，接下來她必須積極的變成主動人物，行動起來，否則遊戲結束，更不要談救父母了； 這也是她這個人物，擺脫膽小懦弱，走向勇敢的開始。
• 按照小白這個導師的指點，她首先要找到鍋爐爺爺討一份工作，在這個奇幻世界裡活下來，然後再慢慢想辦法從敵人湯婆婆手中救爸媽。

【第六個場景

• 冒險之旅全是艱難困阻，需要足夠的勇氣，這才是考驗的開始。

• 找到了鍋爐爺爺，奇怪的身體，和奇怪的場景。

• 千尋退縮了，她需要勇氣。

• 終於鼓足勇氣走進來，鍋爐爺爺的人手已經夠了，沒有工作可以給她，但是她善意的一個舉動，贏得了煤灰精靈的支持，也感動了善良的鍋爐爺爺，他賄賂了小玲，帶著她去見湯婆婆。

善良的千尋儘管沒能在鍋爐爺爺這裡找到工作，但是意外能去見湯婆婆，這是本片的第5個情節點，簡稱獲得轉機，也稱作【驚人意外】，她有機會見到敵人了。

如果能順利見到湯婆婆，她的人生即將重生，會有兩種可能性，一是就此殺掉敵人解救父母，二是苟且偷生，再慢慢尋找時機解救父母；但是在類型的框定下，第一種可能性是不存在的，她沒有這個勇氣和膽量，只有第二種可能。

未完

以後見。