详细认真的理顺剧本逻辑并说明为什么不够好

我从来是一个泪点很低的人，但这部电影不仅没有哭，也都没有体会到强大背景音乐传达出的该有的感动。音乐、画面没的说的top级，两方面做到顶级再打6分是不太中肯的，可剧情的太不熨帖，我也不能承认有8分的水平。下面尝试认真厘清具体是哪里带给我困惑和迷茫。

首先，是男主的人设，即性格问题。

影片开场是一个落魄的离家出走的少年，这里这个设定就完全无法博得我的同情与好感，事实上正好相反，观看时我会走神思考，我在想他家里人是否格外担心他，甚至是正发疯般找他；我在想他是否会在社会遭受很多的冷漠或恶意、从而产生一些变化，给社会带来不稳定因素；或者是更糟的结果，最后只剩流不尽的眼泪。

我现在看到十几岁的小朋友们奉《麦田里的守望者》如圭臬、说这是他们最喜欢的一本书就头疼。他们是否能够分清虚无主义与对资本主义的对抗、是否真心的认知到成年社会的虚伪做作且是真心的看不惯、是否完全共情到书中主角的愤怒傲慢狂妄无所谓且坚定认同到全部模仿？没有体会过这花花世界的人是没资格唾弃它的，更不能拿逃避当耍帅，拿傲慢当高人一等。只有能天天喝可乐的人才有资格说，呸，真难喝，我偏要喝白开水。

反复出现多个这本书的镜头，其实也没太明白此书对男主性格塑造的功能，没有表现出何种对待态度或是表现其有何特殊含义，我只能勉强用“逃离”这个关键词来联结两者。或许还有其他更高层次的映射，但就原著情节和表达思想来说，我只能觉得哪个方向想都很别扭，甚至逃离也不能多想一步：一个是逃离纷扰俗世去悬崖边的麦田无牵无挂，一个是逃离乡村去往最繁华的大都市，去委曲求全的活下去。

我渴求着导演给我一个不得不离家出走的理由，让这个正面人物立得更稳当一点。后面有许多次机会可以做到这点，如警察上门拜访大叔和女主家后，两人对男主考量的第一句话都是：你回家吧。但不知为何的偏要犟着脖子坚决不回。少年行事是莽撞的，不计后果的，考虑不周的，但是他们的爱恨情感和大人是一样的，没有无缘无故的爱恨也没有无缘无故的行事，只能说，他们感知到了大人没有感知到的东西或者是看轻某些大人看重的东西，才有了大人眼里的任性。他们做的每件事情，也有自己的理由。可是在男主离家出走这件事上，我没有看到那个不得不的理由，我就会在此处犹疑，会对在街上盘问的警察和上门告诉他们将被带去儿童保护中心的工作人员有另外的看法，和导演不一样的看法。导演应该无意于讨论“离家出走”、“带走独自生活的未成年人”是否正确，热血的背景音乐透露出主角应该是对的，其他人都是敌人。我在此处的恍惚，是否是因为导演对于人物的把握不到位？男主的正面形象在其他地方有补偿，例如喂猫咪，有礼貌，捡垃圾，非常正义勇敢的救女主，但从整体上来看，个人觉得还是略有不足的。不计后果的救人，不计后果的甩开警察开始奔跑（下条会提到此点处理含混之处），不计后果的离家出走，要看每个人对这种不计后果的理解了。

其次，男女主人公一同对抗的东西有些表意不清。

首先是警察带来的阻力。不过影片中警察形象的言语和行为都极其幼稚，形象相当干瘪，我不是有意苛责一部比较简单的纯爱电影中的人物塑造，只是警察在影片中担任的是任务重大的阻力功能，但这个阻力如果是纯为作对而作对，并且形象成为了随着事件走的单薄人格，便会失去很多对男女主角爱情的认同感（主要还是画面、配乐和台词拯救太多）。例如：警察对二人爱情的阻力来自于警察对男主不断的纠缠，纠缠的原因是编剧使男主有一把枪。此番纠缠带来的结果有：1.男女主被迫出走；2.女主升天后，警察要带男主去警局调查枪的事情；3.楼下纠缠一番。第一点如上文所述，我对未成年人是否需要接受成年人救助仍然持保留态度，但情节需要，不算什么大问题。第二点，影片音乐的确加重了那种紧迫感，但仔细想想，是否必须立刻马上甩开警察不可？是否可以先录个口供再回去找女主，或者说，在找女主这件事上，警察确实是完全在他对立面的吗？第三点，最终解决办法是突然出现的大叔的突然反水。总是靠意外和偶然推动剧情，这是编剧能力不够的体现。这段完全拿掉其实也没什么问题，只是会影响影片节奏。再退一步想想，完全拿掉“枪”的这个元素后，对男女主角爱情的体现有多大的影响？没有警察后，还能怎样体现他们的爱情？

真正的最大阻力呼之欲出，是由于女主晴女的身份。而这个身份带来的阻力是：从人间消失了。回想一下，应该是只有这一个地方，巫女和寺庙老爷爷说的悲惨命运，也没能展开讲明白（这里又立马暴露了下面第三点的问题）。飞天的原因是我猜测一是男主的回答说想要雨停，二是女主从之前的祈祷中得到了快乐并认为这就是其生存意义。依旧是那个问题，这一点是男女主角爱情路上的阻力吗？男女主对这个事情有过认真的讨论吗？男主的随口回答就决定上去了，男主在天上的几句话就决定不做晴女然后就可以下来了（第三点里这里真的有很多想说），这里摇摆的太快让人怀疑决定上去的那晚到底都思考了些什么。在我看来，这点还是转移了视线，还是靠误解来推动的剧情。

再次，整个天空、晴女等元素带来的世界观问题。

女主的祈祷是自我的牺牲，还是只是对天气一时扭转，这件事本身造成的反噬？后面天气恶劣是因为前面晴天用的太多还是只是偶然？还是观影时同伴感受到的因为晴女心情不佳？寺庙老爷爷讲的命运悲惨是指的什么？晴女上去后是一直放晴还是正常天气？晴女是可以自由决定是否可以上去的吗？云端上的世界是怎样的一个世界（与《千与千寻》的异世界做对比，设定明显是完全不足的）？是有一个可以控制人间天气的上帝吗？如果一开始就没有决定上去恶劣天气是会过段时间变好还是一直下下去？后面的一直下雨是一种惩罚还是东京“命该如此”？

（有空再详细更）

最后，男女主角的爱情缺乏推进。

（有空再更）

剧情上想要更通顺一点，我也尝试想了一下解决方案。

针对男女共同面对的问题，建议要么二者取其一：因为男主一些问题不得不躲避现实生活，从而浪迹天涯走四方，中间两人也许有争吵也许有分离，也不用加三角恋，矛盾完全聚焦男女内部以及共同面对外部（有没有想起一些电影？），不过这就是个普通爱情片且完全抛弃天气之子这个灵魂设定；要么就取晴女身份做文章，完完整整的讲清楚这个世界观，且男女主角要对这个主要矛盾产生分歧，后面的拯救过程也可以搭配更详细具体的世界观、大肆渲染一番。这里我想到一个绝佳灵感来源，《伊利亚特》特洛伊之战前夜，领袖赫克托与妻子告别的那一番话。一个命运注定要死的男子，心如明镜般了解此夜过后自己与妻孩将落得何种境地仍决定去死（有空再找原文补充）。这一幕戏剧张力极大，既悲壮，又凸显出世界观的宏大。

更复杂的一种，也许就是导演想处理的那种，因为这个世界观而导致城市与爱情不得不进行二选一。倒推：要二选一是大部分人知道的事实，而不应该是只有主角配角几个人知道的“故事”，否则男女主角与这个世界的联系太弱，会有现在造成的仿佛过家家般做决定，其实世界上根本与你们没有任何互动，这个世界的反馈需要足够大。继续倒推，大叔那句：牺牲一个人也是可以的。这句话就可以大作文章，整部电影上升到责任感，体现出“这个世界是我们选择的结果”，再对老奶奶讲的，东京以前就是一片海，深入挖掘对世界的看法。但如果这样写，格局必须很大，似乎并不是导演喜欢且擅长的类型。

喜欢的部分也有很多，比如很多人物都有一些闲笔来体现性格，仿佛每个人背后都有很多的故事，而写这些也不为推动剧情。这很海明威，很现代，我很喜欢。