不因享乐，不因受苦，只因存在

一个时代有一个时代的社会体系，一个人不同年纪也会有不同的态度。
针对生活这个问题，曾经我以为老人总是更能言尽其中曲折离奇，年轻人去妄言生活，总会有失偏颇。而后发现其实生在其中，任谁也难以捕捉全部的样子。所有人都是摸着石头过河，古今中外无数人，也未尝两人探出一条同样的路子。然而这样的路却着实并非无边界的。于是大家摩肩接踵踏入河床，在规定的范围内摸索着，最终都会走到对岸。回头看总是容易而轻松的，然而因此得到的诸如“人生在世吃喝二字”一类的道理对正在路上的人来说，是基本无半点帮助的。
在这样的无助迷茫中，人不可避免地回怀念身后出发的浅滩，梦中的童年，清澈的浅滩，温柔的水草，满满是幸福和保护。然而故乡不在故土，只存在心中，原因并不是城乡如何如何剧变，而是因为我们已经不再是被保护的孩童。孩童之间的纯真注定是无法与成人社会和平共处的，所以我们与玩伴渐行渐远。我们都是烟火，来自同一个方向，却注定要四散天涯。所以辉夜姬回不去，即使没有进城，也留不住童年的美好，原因恰恰是成长。
谁能拒绝成长？成长的收获呢？华裳，广厦，这些辉夜姬都是很欣然接受的，谁又不接受呢。可是然后呢？然后是分层的，隔阂的，势力的，肤浅的世界。对不起，这些不是贬义词，这些都是人性在社会组织下形成的生活生存策略，可以一个人反抗，但人性永远不变。失望？戏谑？抵抗？终究还是妥协，在这个框架下，在缝隙中找到自己的定位，找到自己生存的合理性。夜奔一场戏，辉夜姬得知春天正潜伏在冬夜，然而冬夜同样埋伏在春野。轮回中的世界万物，终究身不由己，也不知道是自己选择了命运还是命运选择了自己。
辉夜姬失去了一切，故土，爱情，坚强，蜷缩在小屋后为自己假想的故乡中，拒绝与世界相处，然而当世界连这样蜷缩的和平都要收走时，她萌生了退意，谁又不会呢？如果遇到一个黑心导游，度过了一段糟糕的旅程，为什么不能选择提前结束旅行呢？谁又有资格指手画脚？真实的是，在离别前夕，突然有无限眷恋起这个世界。这个世界有什么好眷恋的呢？
等等，可是她凭什么嫌弃这个世界呢？草木鱼虫鸟兽花，春夏秋冬日与夜，都只是自然运行，花红柳绿那是生存，谁是单纯为了取悦你让你觉得美，四季变化那也不是为了丰富景色而仅仅是，它们就会变。没有任何一条运行规律是以人的幸福快乐为目的，一切不过是存在着，运转着，这一生并非来享福，而仅仅是来存在，感受的，就好像温度计的本职是报告温度，而热的时候欢喜冷的时候抱怨，本不是他被制造的本意。既然无人许诺过幸福或痛苦，为什么要嫌弃这个世界呢？他就是这样啊，亿万年来不曾变过的直白。
所以最后导演说了个不是道理的道理，就是存在，学会与这个世界相处，无论是和平的相处，被吞没的相处，还是冲突的相处，都是既来之则安之的方式。一片寂静无悲无喜的空间，还是苦乐夹杂，笑涕作伴的人间，既然身在后者，且走下去，且不问苦乐地走下去，总会走到对岸，就像一场马拉松，没有名次，没有目的，甚至难言意义，但就这么走下去熬下去，总也会走到终点。就顺着导演的想法说，大概就是如此了。人总希望柳暗花明又一村，好歹都是走，不妨就怀揣点憧憬地走，万一实现了呢？
只要记住，如果一生困苦从未幸福，那也是生活的本质，假如有幸快乐开心比较多，那恭喜你，你已经是造物者的宠儿了。