不因享樂，不因受苦，只因存在

一個時代有一個時代的社會體系，一個人不同年紀也會有不同的態度。
針對生活這個問題，曾經我以為老人總是更能言盡其中曲折離奇，年輕人去妄言生活，總會有失偏頗。而後發現其實生在其中，任誰也難以捕捉全部的樣子。所有人都是摸著石頭過河，古今中外無數人，也未嘗兩人探出一條同樣的路子。然而這樣的路卻著實並非無邊界的。於是大家摩肩接踵踏入河床，在規定的範圍內摸索著，最終都會走到對岸。回頭看總是容易而輕鬆的，然而因此得到的諸如“人生在世吃喝二字”一類的道理對正在路上的人來說，是基本無半點幫助的。
在這樣的無助迷茫中，人不可避免地回懷念身後出發的淺灘，夢中的童年，清澈的淺灘，溫柔的水草，滿滿是幸福和保護。然而故鄉不在故土，只存在心中，原因並不是城鄉如何如何劇變，而是因為我們已經不再是被保護的孩童。孩童之間的純真註定是無法與成人社會和平共處的，所以我們與玩伴漸行漸遠。我們都是煙火，來自同一個方向，卻註定要四散天涯。所以輝夜姬回不去，即使沒有進城，也留不住童年的美好，原因恰恰是成長。
誰能拒絕成長？成長的收穫呢？華裳，廣廈，這些輝夜姬都是很欣然接受的，誰又不接受呢。可是然後呢？然後是分層的，隔閡的，勢力的，膚淺的世界。對不起，這些不是貶義詞，這些都是人性在社會組織下形成的生活生存策略，可以一個人反抗，但人性永遠不變。失望？戲謔？抵抗？終究還是妥協，在這個框架下，在縫隙中找到自己的定位，找到自己生存的合理性。夜奔一場戲，輝夜姬得知春天正潛伏在冬夜，然而冬夜同樣埋伏在春野。輪迴中的世界萬物，終究身不由己，也不知道是自己選擇了命運還是命運選擇了自己。
輝夜姬失去了一切，故土，愛情，堅強，蜷縮在小屋後為自己假想的故鄉中，拒絕與世界相處，然而當世界連這樣蜷縮的和平都要收走時，她萌生了退意，誰又不會呢？如果遇到一個黑心導遊，度過了一段糟糕的旅程，為什麼不能選擇提前結束旅行呢？誰又有資格指手畫腳？真實的是，在離別前夕，突然有無限眷戀起這個世界。這個世界有什麼好眷戀的呢？
等等，可是她憑什麼嫌棄這個世界呢？草木魚蟲鳥獸花，春夏秋冬日與夜，都只是自然運行，花紅柳綠那是生存，誰是單純為了取悅你讓你覺得美，四季變化那也不是為了豐富景色而僅僅是，它們就會變。沒有任何一條運行規律是以人的幸福快樂為目的，一切不過是存在著，運轉著，這一生並非來享福，而僅僅是來存在，感受的，就好像溫度計的本職是報告溫度，而熱的時候歡喜冷的時候抱怨，本不是他被製造的本意。既然無人許諾過幸福或痛苦，為什麼要嫌棄這個世界呢？他就是這樣啊，億萬年來不曾變過的直白。
所以最後導演說了個不是道理的道理，就是存在，學會與這個世界相處，無論是和平的相處，被吞沒的相處，還是衝突的相處，都是既來之則安之的方式。一片寂靜無悲無喜的空間，還是苦樂夾雜，笑涕作伴的人間，既然身在後者，且走下去，且不問苦樂地走下去，總會走到對岸，就像一場馬拉松，沒有名次，沒有目的，甚至難言意義，但就這麼走下去熬下去，總也會走到終點。就順著導演的想法說，大概就是如此了。人總希望柳暗花明又一村，好歹都是走，不妨就懷揣點憧憬地走，萬一實現了呢？
只要記住，如果一生困苦從未幸福，那也是生活的本質，假如有幸快樂開心比較多，那恭喜你，你已經是造物者的寵兒了。