生死去来/棚头傀儡/一线断时/落落磊磊

在一段很郁闷的日子里，很难使人想象看这部片子的动机。当年我在一台256M内存的电脑上，看着两千多kbps位速的SAC2，CPU长期百分之七八十，盯着最后一集，看了一遍又一遍，看不懂了，想想，又懂了，再想想，好象又不懂了，于是再看一遍。

还有刚有了台笔记本电脑，在漆黑的寝室里半夜四点钟写完实验报告，看了九五年的Ghost in the shell 1，起始，想怎么可以把素子画得这么难看，比SAC1还要难看。看完之后，嘴里骂骂咧咧：这究竟是一部什么样的电影啊！

喜欢攻壳的人，大多可以被归为otaku。事实上，otaku不是很多的，所以很多号称喜欢攻壳的人，大多是伪B了，而不客气的说，我就曾经是一员。不过话再说回来，otaku大多又是从伪饭那里转变过来的。所以当慢慢转变成真饭的时候，攻壳带来的冲击，实在是难以想象。

好吧，话归这个GIS2。有着浓郁导演押井守自身色彩的一部戏。事实上，这部戏实在是太装B了，导演大概是抱着古文辞海在那里编的剧本。中间那一段，纯粹地卖弄CG，得承认实在是漂亮，但是又确实格格不入。然而，这部如此装逼的电影居然神采奕奕地看到了最后，对于我这种看电影容易打瞌睡开小差的人倒也神奇。

对于一部电影而言，视觉是必须第一位的，甚至比内涵重要。押井守做到了视觉上给人十足的压迫感。夜晚的香港街，破旧的店招牌，巴托走进的阴暗小路。修罗场的超市，择捉经济特区的尖耸大楼。具有中国古代风格的游行集会，以及和古罗马教堂一般华丽的LocusSolus
本部。这些场景的CG，已经精致到难以想象。押井守使用的全部是暗色打底并且亮色为辅，给人极致的窒息感，仿佛被人用被子蒙了脸。大概唯一令人清新的是那些海鸟。

另一方面，剧情倒并不是想象中的那样难懂。大概这是主要的没令人看得太郁闷的一点。如果画风压抑再来个看不懂的剧情，估计没人受得了。思路虽然还算清晰，但是对白实在太难懂，以至于足足看了两个半小时。（大概不喜欢去电影院的原因，是因为语文比较差理解不能么。。。）讲的是人与机械的复杂关系，当机械高度发展到一定程度之后，之间的隔阂就会消失，而人类的占有欲和优越感，却能导致ghost的黑暗。

如果仅仅是这样，那这部GIS2就没啥意思了。既然是和原著攻壳机动队有关的，必然最大的看点就是人物了。这部看了大半的时候，你会觉得怎么是巴托做主角，而且是个脑残版巴托。素子大人就这样被抛弃了么。所谓神不守舍，即使巴托的眼睛只是两矿泉水瓶盖（我一直是这么理解的），也能感受得很清楚。进了敌人大本营就拿机关枪扫射可不是SAC中巴托的特点。然而让人激动的一刻终于在最后攻坚潜艇时来到：素子大人终于出现，虽然只出现了一个ghost而已：居然就随随便便从网络上降临到一个人偶模型上，太丑陋了。。。而巴托终于恢复了风采，一个给素子披上夹克的动作，大概令所有攻壳迷热泪盈眶：那个站在素子背后身背钢铁十字架的冷静男人回来了！瓶盖是看不出坚毅的眼神的，但是动作已经很清晰。

素子完成任务，迅速又回到了网络中，无须说再见。我记得以前我想过，巴托是不是爱素子？这个问题太荒谬了，因为攻壳其实根本和爱情无关。巴托，只是素子的一个追随者而已，或者说他离素子太远，仅仅曾经义体实体接近过，但ghost从未赶上。用佛法来说，叫悟性未到，尚未成佛。

听到最后的音乐时，follow me不断的重复，大概巴托仍然在追随着素子，而我们仍然在科技缓慢发展的道路上，漫无方向地追随着真正的真理。生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。我们不知何时短线，只求有可以一直追求的东西。

最后向翻译者致敬。