《恶童》的日文名是《鉄コン筋クリート》，这个词本身没有任何意思，但是日语里“鉄筋コンクリート”的意思是“钢筋混凝土”。从这种你中有我，我中有你的混杂命名就能看出满满的八卦意味。所有观影者一目了然，电影重点讨论黑和白，善与恶，向内观、向外观，绝望与希望等一系列对立却相互融合的观点。
1. 黑和白
黑和白是电影的两个主人公。白流着鼻涕，会不停的问黑各种貌似简单的问题，看到夜晚会想到死亡而悲伤，俨然一个单纯小白痴的形象。而黑话语不多，善于观察，显得成熟。表面看来，黑是白的守护者，而在白离开的日子里，黑几乎失去了最后一点理智。这是本片最浅显的一层，黑白相容，互相守护，缺一不可，保持平衡。片头那两个来抢地盘的“朝”和“夜”就是另一个版本的“黑”和“白”。
2. 善与恶
整部影片并没有明确的善恶之分。在角色上，有代表善的警察，有代表恶的流氓团伙头子耗子。但是两个警察可以和耗子坐在一起淡淡的看脱衣舞表演，流氓看到老警察满脸绯红时，还会调侃一句。如此和谐共处的所谓善与恶也是黑和白概念的翻版。就单个人而言，耗子虽说是流氓头目，杀人越货的事情不少干，却也会说出对一个城市的爱，会嘱咐准备杀自己的前属下为了孩子好好活下去。。。单纯的善与恶都没有什么意义。若非要说出整部电影中非常单纯的恶的存在应该就是蛇了。然而，蛇除了不遗余力的追杀所有想保持城市旧貌的人而已，他没做其他所谓“坏事”。他只是想改造这座旧城以实现商业价值。蛇的出现也许是每个城市的不可抗力，是每个人内心中的利益最大化与趋同化的映射。这就要提到另一层对立的概念——向内观和向外观了。
3.向内观、向外观
黑和白掌管的城市地貌犹如一只眼睛。眼睛是心灵的窗户，也是联系一个人的内在和外在的至关重要的器官。我们通过眼睛观察外在世界，外在世界又不停的影响着我们的内在。《恶童》里的城市在外界商机的影响下，无法守住他们城市原本的文化。如同现在的全球化，正席卷着每一个角落，很多时候我们迷失在北京、上海、东京、纽约的街头，并不知道我们身在何处。这让我想起《潮爆北京》里一个北京小伙说的话：“首都欢迎您，北京不欢迎您。”那么多人在奥运会前后涌入北京，北京得以快速建设，国际化高楼大厦鹊起，但是有老北京文化的地方越来越少。在某种程度上象征着人类遗忘了年少时代的精神家园，对社会集体定义的成功的妥协。影片通篇采用怀旧的颜色，也许就是想留住人们心中的那一点点与人不同的本我吧。对于留住本我，也是每个人都在做着绝望的挣扎。但是卢·霍兹在美国俄亥俄州斯托本维尔天主教方济大学的毕业演讲如此吸引人，只因为他强调人需要有精神信仰，要有梦想和希望。
4. 绝望和希望
整个城市被彻底改变，黑和白被强大的力量追杀，在种种绝望之下，白种下的苹果种子还是在被遗忘后开始发芽并茁壮成长起来了。其实希望的力量也是强大的，正如黑在鼬制造的无比黑暗的世界中看到的那一只白鸽。所以，无论多么绝望，一定记得种下希望的种子。
最后借片头描述火的一句话结束本文“火这么安静和平和，内里潜藏的却尽是力量与破坏”。
