《惡童》的日文名是《鉄コン筋クリート》，這個詞本身沒有任何意思，但是日語裡“鉄筋コンクリート”的意思是“鋼筋混凝土”。從這種你中有我，我中有你的混雜命名就能看出滿滿的八卦意味。所有觀影者一目瞭然，電影重點討論黑和白，善與惡，向內觀、向外觀，絕望與希望等一系列對立卻相互融合的觀點。
1. 黑和白
黑和白是電影的兩個主人公。白流著鼻涕，會不停的問黑各種貌似簡單的問題，看到夜晚會想到死亡而悲傷，儼然一個單純小白痴的形象。而黑話語不多，善於觀察，顯得成熟。表面看來，黑是白的守護者，而在白離開的日子裡，黑幾乎失去了最後一點理智。這是本片最淺顯的一層，黑白相容，互相守護，缺一不可，保持平衡。片頭那兩個來搶地盤的“朝”和“夜”就是另一個版本的“黑”和“白”。
2. 善與惡
整部影片並沒有明確的善惡之分。在角色上，有代表善的警察，有代表惡的流氓團伙頭子耗子。但是兩個警察可以和耗子坐在一起淡淡的看脫衣舞表演，流氓看到老警察滿臉緋紅時，還會調侃一句。如此和諧共處的所謂善與惡也是黑和白概念的翻版。就單個人而言，耗子雖說是流氓頭目，殺人越貨的事情不少幹，卻也會說出對一個城市的愛，會囑咐準備殺自己的前屬下為了孩子好好活下去。。。單純的善與惡都沒有什麼意義。若非要說出整部電影中非常單純的惡的存在應該就是蛇了。然而，蛇除了不遺餘力的追殺所有想保持城市舊貌的人而已，他沒做其他所謂“壞事”。他只是想改造這座舊城以實現商業價值。蛇的出現也許是每個城市的不可抗力，是每個人內心中的利益最大化與趨同化的映射。這就要提到另一層對立的概念——向內觀和向外觀了。
3.向內觀、向外觀
黑和白掌管的城市地貌猶如一隻眼睛。眼睛是心靈的窗戶，也是聯繫一個人的內在和外在的至關重要的器官。我們通過眼睛觀察外在世界，外在世界又不停的影響著我們的內在。《惡童》裡的城市在外界商機的影響下，無法守住他們城市原本的文化。如同現在的全球化，正席捲著每一個角落，很多時候我們迷失在北京、上海、東京、紐約的街頭，並不知道我們身在何處。這讓我想起《潮爆北京》裡一個北京小夥說的話：“首都歡迎您，北京不歡迎您。”那麼多人在奧運會前後湧入北京，北京得以快速建設，國際化高樓大廈鵲起，但是有老北京文化的地方越來越少。在某種程度上象徵著人類遺忘了年少時代的精神家園，對社會集體定義的成功的妥協。影片通篇採用懷舊的顏色，也許就是想留住人們心中的那一點點與人不同的本我吧。對於留住本我，也是每個人都在做著絕望的掙扎。但是盧·霍茲在美國俄亥俄州斯托本維爾天主教方濟大學的畢業演講如此吸引人，只因為他強調人需要有精神信仰，要有夢想和希望。
4. 絕望和希望
整個城市被徹底改變，黑和白被強大的力量追殺，在種種絕望之下，白種下的蘋果種子還是在被遺忘後開始發芽並茁壯成長起來了。其實希望的力量也是強大的，正如黑在鼬製造的無比黑暗的世界中看到的那一隻白鴿。所以，無論多麼絕望，一定記得種下希望的種子。
最後借片頭描述火的一句話結束本文“火這麼安靜和平和，內裡潛藏的卻盡是力量與破壞”。
