2016年10月番尚未开始播放之前，个人最期待番的并不是之后让人眼前一亮的“黑马”《冰上尤里》和《少女编号》，而是这部原作大有来头的《编舟记》。动画《编舟记》的原作曾被改编为电影，电影于2013年4月13日首映，在2014年3月荣获第37届日本电影学院奖，影片《编舟记》还荣获最佳影片、最佳导演、最佳男主角等共计12项大奖，当年日本甚至用它去冲击奥斯卡最佳外语片。这样传奇的标签，让我对这个题材颇为特别的动画当然颇为期待，尽管我没有看过电影版，但是我对于日本人对于这种题材的把握是很有信心的——毕竟日本人恐怕是全世界最崇拜“职人精神”的民族了。
动画《编舟记》，描写了玄武书房辞典编辑部的员工为了编纂中型辞典《大渡海》而奋斗一生的故事。编纂辞典，这是一个看上去很普通很不起眼的工作，然而仔细想想会发现这个工作一定非常的枯燥乏味，重复的机械工作不知道要做多久，没看这个动画之前我甚至从没思考过“编纂一部辞典要多久？”“编纂辞典真的能赚钱么？”这样的问题，而似乎从小见过的辞典大多是不断的在被修订，小时候更理解不了为什么一部《现代汉语词典》要修订那么多版，那到底有什么意义。看完这部动画，我不但了解了这些问题的答案，更是深深对所有辞典编纂人肃然起敬。事实上很多人真的为了编纂一部辞典耗费了一生，动画中《大渡海》这部辞典的编纂用了十三年，而实际上动画中提过甚至有人用了三十二年编纂一部辞典，而我们中国清朝的那部《康熙字典》，由皇帝下令，倾国力去编纂都用了六年才成书。国家编纂辞典是为了有益于统治暂且不提，当代一家出版社去编纂一部辞典明显是不赚钱的，那么为什么还要去编纂辞典呢？正如动画中马缔和荒木所说。辞典是帮助人们相互理解的东西，在和他人交流、或是读书的时候，我们会接触到许多语言词汇，这些语言的背后是留下它们的人。他们在想些什么、又想表达什么，辞典可以帮助我们理解这些事情。我觉得这就是辞典的意义。但是，辞典不是万能的。毕竟是人编纂的，不可能囊括所有的词汇，而且语言是活的。语言的使用方法随着时代变化而变化，新的意思会增加。有些词语如同套匣一样，新的意思加入进来，原来的意思却越来越模糊。正因如此，人们不断的编纂辞典——变化的语言和逐渐消失的语言，以及新出现的语言中，为了让人们不论在哪个时代都能相互理解。而日本又因为其语言的多外来语的属性，造成每个年代都需要不断有有新的人去编纂新的辞典才能使辞典能达到辞典应有的作用。
但是毕竟编纂辞典需要耗费大量的人力物力和时间，能坚持下来实属不易，而为什么日本有着众多的以个人名义去编纂辞典的人呢，正是因为他们的“职人精神”。“职人”看上去简单，但“职人精神”代表着精益求精，坚韧不拔和守护传统，而辞典的编纂工作非常完美的诠释了“职人精神”，做不到“职人精神”的人是不可能完成这项工作的，这也就是为什么《编舟记》开始时松本老师对于荒木能找到年轻人一起来做辞典编纂工作是不抱希望的，毕竟当今浮躁的社会风气下，年轻人中弥漫的金钱本位的思想尤为严重，更何况即使在日本这种崇拜“职人精神”的国家，辞典编纂这种工作也实在显得太不起眼，它甚至不能带给你名声，而日本“职人精神”传承最好的餐饮业，起码“职人精神”能为你带来世人崇拜的目光和大众对你的认可，哪怕你是个手艺人，一旦真的技艺超群，也会有媒体对你追捧，这些虽然未必是好事，但是起码能成为年轻人愿意去做这些工作的原动力。而辞典编纂，恐怕永远也很难成为民众的焦点——动辄十年的时间，未完成之前什么都没有，外人谁也不会看到辞典编纂人的努力，而实际上辞典的编纂本身就必须“精益求精”和“坚韧不拔”，甚至一部辞典编纂当中就需要两代人传承，辞典编纂简直就是“职人精神”的最完美写照。《编舟记》厉害的地方就在于把辞典编纂这么个枯燥的工作，用对玄武书房辞典编辑部的职场日常、生活日常片段的描写，让观众在“静”中看到了“燃”，让人深深为编辑部的每个人所打动。
《编舟记》中，编辑部每个人物都散发着“职人精神”，而且作者对于人物的安排巧妙，正像剧中对于“西行”一词解释时一样，编辑部中每个人都像西游记中的人物一样完美配合，而且人员数刚刚好，一个不多一个不少。松本老师作为《大渡海》企划的创始人，从项目的设立开始一直为之付出，直至最后患癌症在《大渡海》即将出版前离开人世；荒木作为最早和松本老师合作，因为到了退休年龄又因家庭问题不能继续编纂《大渡海》，是作为把主角马缔带入辞典编纂这一事业的；主角马缔实际是《大渡海》项目的第二任传承者，名字本身就是个梗，与日语“真面目（认真）”同音，而作者更是把马缔设计成简直为辞典编纂而生一样，内向而又认真，词汇量很大却又不会和人用语言表达，最开始居然在玄武书房的销售部上班（未解之谜：他到底怎么通过的面试呢？），不过正是因为他作为销售人员完全不合格表现才被西冈注意到，成为全剧的开端。到了辞典编辑部的马缔如鱼得水，他对于辞典的一丝不苟、精益求精从后来的辞典纸张的三次打回和四校发现一个词漏加就毅然决然立刻要求停下所有工作重新检查24万条词汇表现得淋漓尽致；西冈作为男二在全剧的表现更是非常棒，能言会道的他是个非常适合做对外工作的人，在马缔来之前一直想转去宣传部，并不喜欢枯燥的辞典编纂工作，动画最开始的剧情让人觉得是个轻浮讨厌的家伙，但是马缔加入后，随着辞典编纂工作的展开，他也慢慢爱上了这个工作，作为全编辑部最具有对外外交能力的他，在保住《大渡海》项目的出谋划策并实施还有后来对于委托执笔的小田老师的刁难事件的解决上，都让人最为感动，这两个片段也都是全剧最燃部分的担当，私藏马缔情书和开导后辈的小插曲也都完美呈现了一个马缔的损友角色，其人物的讨喜程度甚至超过马缔。而佐佐木女士扮演的是全编辑部的后勤担当，看似默默无闻，其实她才是自项目确立开始始至终唯一一直在为默默编辑部付出的人；而马缔加入编辑部13年后才加入编辑部的岸边小姐代表着《大渡海》项目的年轻人的新一代传承者。
《编舟记》的音乐使用也堪称绝妙，使用了大量汉字的激燃OP更是让人心潮澎湃，尤其在动画第四集上层开始有要废止《大渡海》项目的流言后，全编辑部为了保住项目各司其职拼命努力时的绝妙OP插入使得该OP音乐简直神得不行，每天上班前听一听简直让人一天都有都有了动力；而动画的超舒缓ED更是与辞典编纂的“静”相呼应，巧妙地节奏安排使得往往每集的剧情最后都是舒缓的部分，ED的插入经常非常合适，ED还让人能联想到马缔和妻子香具矢的爱情，正如剧中松本老师所言，尽管辞典编纂人要为辞典献出毕生，但是没有恋爱、没有家庭的话，对于编纂辞典反而是不利的，那样会没有生活，只有有了生活才能在辞典编纂工作上更上一层楼，而同为“职人”的香具矢和马缔的恋爱也堪称绝配。
《编舟记》以一个独特的职业人群作为题材，通过对他们对于职业奉献毕生的描写，赞美了日本的“职人精神”。“职人精神”确实是愈发浮躁的当代急需推崇的精神，之前本人在餐营业创业时深感我国对于“职人精神”的缺失，如今国内绝大多数从事餐饮的人都被金钱蒙蔽了双眼，高房租的客观压力，使得人们都忘记了初心，一个个老板都只去看所谓经营学、成功学，而没几个人还去真正关注自家的菜到底怎样了，为什么在堪称世界美食第一大国的中国评出几个米其林餐厅这么困难？并不单纯是中餐馆与西餐厅的评判标准不同的问题，如果你去日本走一走，看一看那边的口碑极佳的餐厅是什么样的你就会懂什么评判标准有问题完全使我们在自欺欺人，人家大多餐厅还是在以“做好菜”为首要，而我国的餐厅老板眼里大多只剩下“赚好钱”了。而实际上被这种思想侵蚀的行业远不只餐饮业，我们的确是需要好好学习日本的“职人精神”了，我们当代的张秉贵、时传祥实在是越来越少了，本人一直都认为少看点所谓“成功学”吧，一个人的成功不是只有“有钱”这一条路。本文首发在有妹社区~
动画《编舟记》，描写了玄武书房辞典编辑部的员工为了编纂中型辞典《大渡海》而奋斗一生的故事。编纂辞典，这是一个看上去很普通很不起眼的工作，然而仔细想想会发现这个工作一定非常的枯燥乏味，重复的机械工作不知道要做多久，没看这个动画之前我甚至从没思考过“编纂一部辞典要多久？”“编纂辞典真的能赚钱么？”这样的问题，而似乎从小见过的辞典大多是不断的在被修订，小时候更理解不了为什么一部《现代汉语词典》要修订那么多版，那到底有什么意义。看完这部动画，我不但了解了这些问题的答案，更是深深对所有辞典编纂人肃然起敬。事实上很多人真的为了编纂一部辞典耗费了一生，动画中《大渡海》这部辞典的编纂用了十三年，而实际上动画中提过甚至有人用了三十二年编纂一部辞典，而我们中国清朝的那部《康熙字典》，由皇帝下令，倾国力去编纂都用了六年才成书。国家编纂辞典是为了有益于统治暂且不提，当代一家出版社去编纂一部辞典明显是不赚钱的，那么为什么还要去编纂辞典呢？正如动画中马缔和荒木所说。辞典是帮助人们相互理解的东西，在和他人交流、或是读书的时候，我们会接触到许多语言词汇，这些语言的背后是留下它们的人。他们在想些什么、又想表达什么，辞典可以帮助我们理解这些事情。我觉得这就是辞典的意义。但是，辞典不是万能的。毕竟是人编纂的，不可能囊括所有的词汇，而且语言是活的。语言的使用方法随着时代变化而变化，新的意思会增加。有些词语如同套匣一样，新的意思加入进来，原来的意思却越来越模糊。正因如此，人们不断的编纂辞典——变化的语言和逐渐消失的语言，以及新出现的语言中，为了让人们不论在哪个时代都能相互理解。而日本又因为其语言的多外来语的属性，造成每个年代都需要不断有有新的人去编纂新的辞典才能使辞典能达到辞典应有的作用。
但是毕竟编纂辞典需要耗费大量的人力物力和时间，能坚持下来实属不易，而为什么日本有着众多的以个人名义去编纂辞典的人呢，正是因为他们的“职人精神”。“职人”看上去简单，但“职人精神”代表着精益求精，坚韧不拔和守护传统，而辞典的编纂工作非常完美的诠释了“职人精神”，做不到“职人精神”的人是不可能完成这项工作的，这也就是为什么《编舟记》开始时松本老师对于荒木能找到年轻人一起来做辞典编纂工作是不抱希望的，毕竟当今浮躁的社会风气下，年轻人中弥漫的金钱本位的思想尤为严重，更何况即使在日本这种崇拜“职人精神”的国家，辞典编纂这种工作也实在显得太不起眼，它甚至不能带给你名声，而日本“职人精神”传承最好的餐饮业，起码“职人精神”能为你带来世人崇拜的目光和大众对你的认可，哪怕你是个手艺人，一旦真的技艺超群，也会有媒体对你追捧，这些虽然未必是好事，但是起码能成为年轻人愿意去做这些工作的原动力。而辞典编纂，恐怕永远也很难成为民众的焦点——动辄十年的时间，未完成之前什么都没有，外人谁也不会看到辞典编纂人的努力，而实际上辞典的编纂本身就必须“精益求精”和“坚韧不拔”，甚至一部辞典编纂当中就需要两代人传承，辞典编纂简直就是“职人精神”的最完美写照。《编舟记》厉害的地方就在于把辞典编纂这么个枯燥的工作，用对玄武书房辞典编辑部的职场日常、生活日常片段的描写，让观众在“静”中看到了“燃”，让人深深为编辑部的每个人所打动。
《编舟记》中，编辑部每个人物都散发着“职人精神”，而且作者对于人物的安排巧妙，正像剧中对于“西行”一词解释时一样，编辑部中每个人都像西游记中的人物一样完美配合，而且人员数刚刚好，一个不多一个不少。松本老师作为《大渡海》企划的创始人，从项目的设立开始一直为之付出，直至最后患癌症在《大渡海》即将出版前离开人世；荒木作为最早和松本老师合作，因为到了退休年龄又因家庭问题不能继续编纂《大渡海》，是作为把主角马缔带入辞典编纂这一事业的；主角马缔实际是《大渡海》项目的第二任传承者，名字本身就是个梗，与日语“真面目（认真）”同音，而作者更是把马缔设计成简直为辞典编纂而生一样，内向而又认真，词汇量很大却又不会和人用语言表达，最开始居然在玄武书房的销售部上班（未解之谜：他到底怎么通过的面试呢？），不过正是因为他作为销售人员完全不合格表现才被西冈注意到，成为全剧的开端。到了辞典编辑部的马缔如鱼得水，他对于辞典的一丝不苟、精益求精从后来的辞典纸张的三次打回和四校发现一个词漏加就毅然决然立刻要求停下所有工作重新检查24万条词汇表现得淋漓尽致；西冈作为男二在全剧的表现更是非常棒，能言会道的他是个非常适合做对外工作的人，在马缔来之前一直想转去宣传部，并不喜欢枯燥的辞典编纂工作，动画最开始的剧情让人觉得是个轻浮讨厌的家伙，但是马缔加入后，随着辞典编纂工作的展开，他也慢慢爱上了这个工作，作为全编辑部最具有对外外交能力的他，在保住《大渡海》项目的出谋划策并实施还有后来对于委托执笔的小田老师的刁难事件的解决上，都让人最为感动，这两个片段也都是全剧最燃部分的担当，私藏马缔情书和开导后辈的小插曲也都完美呈现了一个马缔的损友角色，其人物的讨喜程度甚至超过马缔。而佐佐木女士扮演的是全编辑部的后勤担当，看似默默无闻，其实她才是自项目确立开始始至终唯一一直在为默默编辑部付出的人；而马缔加入编辑部13年后才加入编辑部的岸边小姐代表着《大渡海》项目的年轻人的新一代传承者。
《编舟记》的音乐使用也堪称绝妙，使用了大量汉字的激燃OP更是让人心潮澎湃，尤其在动画第四集上层开始有要废止《大渡海》项目的流言后，全编辑部为了保住项目各司其职拼命努力时的绝妙OP插入使得该OP音乐简直神得不行，每天上班前听一听简直让人一天都有都有了动力；而动画的超舒缓ED更是与辞典编纂的“静”相呼应，巧妙地节奏安排使得往往每集的剧情最后都是舒缓的部分，ED的插入经常非常合适，ED还让人能联想到马缔和妻子香具矢的爱情，正如剧中松本老师所言，尽管辞典编纂人要为辞典献出毕生，但是没有恋爱、没有家庭的话，对于编纂辞典反而是不利的，那样会没有生活，只有有了生活才能在辞典编纂工作上更上一层楼，而同为“职人”的香具矢和马缔的恋爱也堪称绝配。
《编舟记》以一个独特的职业人群作为题材，通过对他们对于职业奉献毕生的描写，赞美了日本的“职人精神”。“职人精神”确实是愈发浮躁的当代急需推崇的精神，之前本人在餐营业创业时深感我国对于“职人精神”的缺失，如今国内绝大多数从事餐饮的人都被金钱蒙蔽了双眼，高房租的客观压力，使得人们都忘记了初心，一个个老板都只去看所谓经营学、成功学，而没几个人还去真正关注自家的菜到底怎样了，为什么在堪称世界美食第一大国的中国评出几个米其林餐厅这么困难？并不单纯是中餐馆与西餐厅的评判标准不同的问题，如果你去日本走一走，看一看那边的口碑极佳的餐厅是什么样的你就会懂什么评判标准有问题完全使我们在自欺欺人，人家大多餐厅还是在以“做好菜”为首要，而我国的餐厅老板眼里大多只剩下“赚好钱”了。而实际上被这种思想侵蚀的行业远不只餐饮业，我们的确是需要好好学习日本的“职人精神”了，我们当代的张秉贵、时传祥实在是越来越少了，本人一直都认为少看点所谓“成功学”吧，一个人的成功不是只有“有钱”这一条路。本文首发在有妹社区~
